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從 此 過(guò) 上 沒(méi) 羞 沒(méi) 臊 的 觀 影 生 活
最近，派爺經(jīng)常聽到一個(gè)概念——
中國(guó)科幻元年
聽著不明覺厲，但派爺畢竟見多識(shí)廣：
這個(gè)詞，不新鮮，2015年就出現(xiàn)過(guò)。
而今年之所以這么熱，
主要還是因?yàn)閹撞考磳⑸嫌车碾娪埃?/span>
一個(gè)是根據(jù)劉慈欣小說(shuō)改編的《流浪地球》；
劉慈欣不多說(shuō)了，一部《三體》足以封神
一個(gè)是寧浩攜手沈騰的《瘋狂外星人》；
還有滕華濤的《上海堡壘》、張小北的《拓星者》。
一下子涌現(xiàn)這么多國(guó)產(chǎn)科幻，看起來(lái)——
中國(guó)科幻元年似乎真要來(lái)了。
不過(guò)，派爺要唱唱反調(diào)。
畢竟，縱觀近幾年的國(guó)產(chǎn)科幻領(lǐng)域，
大多雷聲大、雨點(diǎn)?。豢诒?，爛片多。
2009年，《機(jī)器俠》，5.2
2015年，《不可思議》，3.8
2018年，《伊阿索密碼》，4.0
... ...
往下，還有很多，一個(gè)共同點(diǎn)——
爛的很有特色！
說(shuō)到國(guó)產(chǎn)科幻片類型的缺失，過(guò)去人們的第一反應(yīng)總是“技術(shù)跟不上”，
但事實(shí)卻是，在電影還沒(méi)成產(chǎn)業(yè)的年代，國(guó)產(chǎn)科幻電影曾風(fēng)靡一時(shí)——
1980年，《珊瑚島上的死光》上映，
海底長(zhǎng)廊、海底電梯、海底工廠等充滿想象力的畫面為觀眾帶來(lái)視覺沖擊。
它的出現(xiàn)，啟發(fā)了一代人的科幻夢(mèng)想。
1988年，《霹靂貝貝》橫空出世，
號(hào)稱“中國(guó)第一部現(xiàn)代兒童科幻片”。
一定是不少80后的童年記憶
隨后，《大氣層消失》、《魔表》等科幻電影相繼上映。
但在那個(gè)時(shí)代，在為數(shù)眾多的國(guó)產(chǎn)科幻電影中，有這么一部國(guó)產(chǎn)科幻片，即使放在30年后今天來(lái)看，
在技術(shù)與思想方面，依然十分前衛(wèi)。
這就是——
《錯(cuò)位》（1986）
可惜，看過(guò)的人并不多。
到現(xiàn)在，只有1998人看過(guò)，但豆瓣評(píng)分卻高達(dá)8.0，好于87%的科幻片。
有人甚至說(shuō)，這是中國(guó)最優(yōu)秀的科幻大片。
導(dǎo)演黃建新，剛出道時(shí)，意氣風(fēng)發(fā)、揮斥方遒。
城市三部曲：《背靠背 臉對(duì)臉》 《站直了 別趴下》 《紅燈停 綠燈行》
先鋒三部曲：《黑炮事件》 《錯(cuò)位》《輪回》
都口碑極佳，《背靠背 臉對(duì)臉》高達(dá)9.4分。
電影《錯(cuò)位》開篇，
一位西裝革履的中年人，在漆黑的舞臺(tái)上激情演講。
鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)，黑色被紅色代替，周圍話筒顯現(xiàn)。
如今超流行的霓虹色，30年前就有了，真前衛(wèi)
煙霧氤氳，鼓聲陣陣，愈發(fā)急促。
忽然，演講稿紙亂飛，演講者手足無(wú)措。
暈倒在現(xiàn)場(chǎng)的演講者被送往手術(shù)室。
醫(yī)生全程冷漠，冷冰冷如同機(jī)器，程式化地帶上口罩，毫無(wú)表情。
手術(shù)開始，刀朝喉嚨快速刺去。
一個(gè)人從黑暗中忽然驚醒——原來(lái)是場(chǎng)噩夢(mèng)。
日有所思，夜有所夢(mèng)。
弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》中稱，
夢(mèng)是個(gè)人潛意識(shí)的展現(xiàn)，更多情況下是內(nèi)心焦慮的反應(yīng)。
幾個(gè)鏡頭剪切，夢(mèng)境的原始恐怖氛圍便呈現(xiàn)在觀眾面前。
做噩夢(mèng)的這位，叫趙書信。
研究智能人的專家，也是一位身居要職的局長(zhǎng)。
不過(guò)，與其他領(lǐng)導(dǎo)不一樣，他沒(méi)有一點(diǎn)官威。
自己的專座汽車，即使正在使用中，其他人也可以隨意借用。
末了他還要安慰下手，“咱們走吧，挺近的?！?br style="margin: 0px;padding: 0px;">
面對(duì)不想?yún)⒓拥臅?huì)議，他無(wú)奈的問(wèn)，都要去嗎？
卻不知，得來(lái)的卻是助理的一句冷冷回答，
“不去不好吧。”
被噩夢(mèng)驚醒的他看向遠(yuǎn)處的鏡子，鏡里是大汗淋漓的自己。
鏡像在這里有了巧妙的運(yùn)用，鏡中我。
這個(gè)詞由美國(guó)社會(huì)學(xué)家查爾斯·庫(kù)利率先提出。
他認(rèn)為，
人的行為很大程度上取決于對(duì)自我的認(rèn)識(shí)，
而這種認(rèn)識(shí)主要是通過(guò)與他人的社會(huì)互動(dòng)形成的。
他人對(duì)自己的評(píng)價(jià)、態(tài)度等等，
是反映自我的一面"鏡子"，
個(gè)人通過(guò)這面"鏡子"認(rèn)識(shí)和把握自己。
看到這里，觀眾不免好奇，
身為局長(zhǎng)，他焦慮的究竟是什么？
答案是會(huì)議，無(wú)窮無(wú)盡無(wú)聊的會(huì)議。
走廊里的一扇扇門，恰恰是繁瑣無(wú)意義的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)
這些無(wú)意義的會(huì)議占據(jù)了他大量時(shí)間，他沒(méi)有更多時(shí)間去從事自己喜歡的事情。
被噩夢(mèng)驚醒的他來(lái)到書房，拿出一個(gè)機(jī)器人擺弄起來(lái)。然后，微微頷首，笑了起來(lái)。
一個(gè)想法從天而降。
何不如孫悟空那邊，拔根毫毛，變出個(gè)替自己開會(huì)的替身。
他計(jì)劃做出了一個(gè)和自己長(zhǎng)得一模一樣的合成人。
為此，還特地買了兩套一模一的西裝，他的需求也很簡(jiǎn)單，
適合開會(huì)就好。
AI替身研制成功，除了個(gè)別動(dòng)作之外，趙永信的所有表情，他幾乎都會(huì)。
趙書信從此和替身有了奇妙的約定：
一個(gè)負(fù)責(zé)參加各種繁瑣無(wú)意義的會(huì)議，一個(gè)則專心搞自己喜歡的科研。
這樣，趙書信在有限的時(shí)間里做想干的事情。
替身將開會(huì)這件事情做的十分完美。
不僅把趙永信的親筆簽字練得爐火純青，還把會(huì)議開得頭頭是道。
口若懸河，口吐蓮花：
剛才那位同志說(shuō)我身上著火了，
著火不要緊，為什么呢？
因?yàn)槲覅⒓恿吮ｋU(xiǎn)，如果我這件衣服著了，
你們處長(zhǎng)會(huì)賠我一件新的。
一番話，逗的大家哈哈大笑。
不過(guò)，日子一天天過(guò)去。
替身在幫趙書信開會(huì)的同時(shí)，也有了自我意識(shí)，慢慢開始思考。
最近替你開了不少會(huì)，長(zhǎng)了見識(shí)，發(fā)現(xiàn)你們?nèi)祟惡芄帧?/span>
有許多自相矛盾的地方，給自己制定了很多條文，
但在內(nèi)心深處，卻希望別人遵守。
比如，我在臺(tái)上以你身份講話，臺(tái)下的人，不愿意聽，也得鼓掌。
借用AI的視角，反觀人類的官僚氣，夠犀利刁鉆
趙書信說(shuō)，你的平行思維系統(tǒng)很好。
AI卻回答，
即使你把人類的思維輸入給我，我也只是重復(fù)，我要跟你一樣有個(gè)性，有思想。
到時(shí)候，我們智能人聯(lián)合起來(lái)?yè)碜o(hù)你，
讓你做我們的領(lǐng)袖。
AI覺醒，但他卻不知道，在趙書信眼中，
他只是個(gè)替代品。
這里，他的想法錯(cuò)位了，高估了自己的地位。
對(duì)于他的這個(gè)想法，趙書信只簡(jiǎn)單回答一句，
你要是不聽話，就毀滅你。
這之后，AI不再跟趙永信匯報(bào)工作，
即使后來(lái)中央開始精簡(jiǎn)會(huì)議，他也將文件偷偷藏起來(lái)，因?yàn)樗庾R(shí)到這將導(dǎo)致自己身份受影響。
當(dāng)自己變得無(wú)用的時(shí)候，他便只能接受被趙書丟棄的結(jié)果... ...
電影中有這樣一段對(duì)話，短短數(shù)句，
便將會(huì)議的形式主義給完全展現(xiàn)出來(lái)：
疲于會(huì)議的趙書信問(wèn)，
我們不開會(huì)行嗎？
會(huì)議組織者答：
中央開了，部里開了，省里開了，
我們不開沒(méi)法交代，這是態(tài)度問(wèn)題。
可反觀整部電影，在批判官僚主義之外，更多的是反思：
對(duì)自我的反思，以及對(duì)AI的思考。
1982年，《銀翼殺手》上映。
四年后，《錯(cuò)位》應(yīng)運(yùn)而生，東西方在AI復(fù)制人上有了對(duì)照。
作為一個(gè)復(fù)制人，機(jī)器人無(wú)記憶，也身份，只能生活在現(xiàn)在。
機(jī)器人這個(gè)意向也象征著當(dāng)時(shí)的人對(duì)身份、歷史認(rèn)同的焦慮。
可隨著，AI替身的意識(shí)覺醒，他開始思考，對(duì)趙書信也有了威脅。
雙方，由之前的主仆關(guān)系，漸漸到契約關(guān)系，再到后來(lái)的AI反抗，爭(zhēng)取自主權(quán)。
這便也是，科幻領(lǐng)域由來(lái)已久的機(jī)器人恐慌。
如果將趙書信視為主體，機(jī)器人視為反主體，
那么整個(gè)故事可視為主體對(duì)反主體的抗?fàn)?，又伴隨著主體對(duì)反主體的恐懼。
最精彩的要數(shù)這段夢(mèng)境， 很魔性的老子坐在大漠里看電視：
時(shí)間和空間在這里被高度概念化，給觀眾呈現(xiàn)出一種奇異的荒誕感。
傳統(tǒng)與現(xiàn)代的反差，無(wú)比錯(cuò)位。
老子那句“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”讖語(yǔ)，簡(jiǎn)直是對(duì)一個(gè)時(shí)代的預(yù)言——
警惕科技過(guò)度發(fā)展，
人終會(huì)被自己造的東西代替 。
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