國產(chǎn)科幻片一直是短板，好些年我們一直忍受著“未來戰(zhàn)警”、“穿越古代”這樣的“偽科幻”。
直到2019年春節(jié)檔，迎來了《流浪地球》，我們才真正歡呼：中國科幻片從此不再流浪，因為我們終于有硬科幻了！
《流浪地球》無論是從故事、特效、人文思想等各方面來說，都不輸一些好萊塢大片，豆瓣評分7.9。
硬科幻，《流浪地球》沒得說，但在軟科幻這方面，有些電影比它優(yōu)秀，比如1986年的《錯位》，豆瓣評分8.1，堪稱國產(chǎn)科幻片的天花板，至今無人超越。
《錯位》由黃建新執(zhí)導，是他“先鋒三部曲”的第二部，和《黑炮事件》夢幻聯(lián)動，硬核諷刺了當時的“文山會?！薄?/span>
01、造個機器人幫自己開會
趙書信（劉子楓 飾）原本是一名工程師，在被迫當了局長后，也不能安心做研究，每天做著“寫字、開會、應酬，應酬、開會、寫字”周而復始、重復機械地工作。
于是他便幻想著能夠有一個人代替他去開會和應酬。沒錯，領導其實也不喜歡天天開會。
說干就干，趙書信還真制造出了一個自己的機器人。這個機器人不僅能夠做出和他一樣的動作，模仿他的聲音和表情，而且學習能力超強。
在經(jīng)過一頓測試之后，趙書信發(fā)現(xiàn)機器人應付日常開會、簽字等工作完全無壓力，甚至比老趙本人做得都好，完全沒有人發(fā)現(xiàn)異常。
不過好景不長，很快機器人便遇到了難題——喝酒。趙書信并沒有給機器人設計喝酒的功能，但當局長肯定得應酬啊，在一次聚餐中喝了一杯酒之后，機器人差點“躺”了。
得知此事后，老趙連忙給機器人安裝了個液體儲存器。但這一安裝不要緊，機器人發(fā)現(xiàn)自己的要求得到滿足后，開始有了更多的要求：開始學習抽煙，開始看愛情方面的書，開始去理解人類的情感。
更過分的是，機器人還給趙書信戴了“綠帽子”，跑去和老趙的女友小楊（楊昆 飾）約會去了。
當機器人揚言，他不想再做趙書信的替身和傀儡，他也想像人類一樣擁有個性和思想的時候，趙書信意識到，機器人的自我意識覺醒了！他開始感覺到了威脅。
而在機器人私自把精簡會議的文件藏起來之后，趙書信意識到，必須對機器人進行限制了。
他開始限制機器人的能量和續(xù)航時間，并讓機器人去從事高危工作。
但已經(jīng)覺醒了自我意識的機器人根本不會乖乖聽話，在經(jīng)過了多次反抗和斗爭之后，趙書信最終按下了結(jié)束的紅色按鈕，電影至此也走到了盡頭。
02、禍兮福之所倚，福兮禍之所伏
《錯位》并沒有很多人印象中科幻片應該具有的酷炫的特效，甚至可以說就沒有特效，因為即便是一人分飾兩角的片段，也是實拍，此外也沒有很多科幻大片天馬行空的視覺沖擊力。
但特效少的并不一定就是爛片，視覺沖擊力小的也可以是好片。
《錯位》的故事在現(xiàn)在看來可能顯得有些俗套，但是放在那個年代是非常超前的。要知道那可是三十多年前，當時此類型的電影，比如《人工智能》《我，機器人》等等都還沒有上映。
在電影中，機器人說：“人類很怪，有許多自相矛盾的地方，制造了很多條文。但在內(nèi)心深處，卻只希望別人遵守?！?/span>
除了對人性的諷刺，電影中更是運用了場景和對話，通過趙書信對官場的厭倦、趙書信和機器人對權力的爭奪，狠狠地諷刺了一把當時的社會。
電影最成功的地方還在于將當時社會環(huán)境下，人們對身份認同的焦慮感體現(xiàn)得淋漓盡致。
機器人作為趙書信的復制品，沒有自己的記憶和身份，只是按照規(guī)定每天完成著該完成的事，就像以前的趙書信一樣。
但是當它有一天有了自己的思想，變得和趙書信不再一樣，那么他還是趙書信嗎？如果他是趙書信，那么趙書信又是誰？如果他不是趙書信，他又是誰呢？
這種身份認同的撕裂感和矛盾感，充分體現(xiàn)了80年代那個社會背景下，人們對于身份、歷史認同的焦慮。
除了想象力和故事的成功，《錯位》更有鏡頭語言上的成功，它在鏡頭語言上大量使用先鋒的隱喻和符號，已經(jīng)有了后現(xiàn)代的味道，不再去摻雜歷史的痕跡。
比如電影運用了大量的黑、白、紅色光線來體現(xiàn)趙書信的孤獨、恐懼、無奈與困惑。
而在場景的布置上，同樣通過大片的、對比強烈的白、黑、紅的顏色搭配，營造出了超現(xiàn)實主義的色彩。
特別是在夢境中，通過老夫子坐在沙漠中看電視這種充滿荒誕感的鏡頭，加上那句“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”的讖語，實現(xiàn)了時間和空間的高度概念化，和對一個時代的預告。
03、黃建新導演的“錯位”
中國第五代導演，張藝謀、陳凱歌、田壯壯都是大家脫口而出的，其實黃建新導演實力不凡，不輸上面幾位。
第一部導演作品《黑炮事件》，由一顆“黑袍棋子”引發(fā)的荒誕故事，充滿了黑色幽默。
后來又陸續(xù)拍了《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對臉》《紅燈停，綠燈行》等經(jīng)典作品，一如既往地犀利，他的作品總是關注現(xiàn)實，直擊當時的社會。
尤其是《背靠背，臉對臉》，把中國人的處事哲學講透了，個人覺得每個中國人都應該看看。
《錯位》對于黃建新來說，是他對科幻片的一次探索，但內(nèi)核依然是現(xiàn)實主義題材。
如果黃建新導演一直按照之前的路子拍下去，或者中國電影延續(xù)80年代的創(chuàng)作路線，發(fā)展到今天不敢想象。
黃建新導演如今儼然成為了“主旋律”電影的代表，從之前的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，到近幾年的《決勝時刻》《1921》，都離不開他的身影。
以至于很多影迷有種錯覺，甚至調(diào)侃道：黃建新導演很有可能是被他自己造的機器人取而代之了，實現(xiàn)了真正的“錯位”。
不管怎么說，黃建新導演輝煌過，36年前的《錯位》至今是中國科幻電影的天花板，期待能有好的作品打敗它。（撰文：西窗雪）
