上兩堂關于對仗的課，我們講了字詞句的詞性和結構對仗，這節(jié)課我們講詞性對仗的方向。
詞性對仗方向可以分為1.上下對，2.句內自對（橫向對）3.交股對（交叉對）
1. 上下對，即上聯(lián)和下聯(lián)同個位置詞性相同，互相對仗。這種是學聯(lián)的基礎，也是我們最普遍也最規(guī)矩的對法。
如朱熹題廣信南巖寺聯(lián)：
一竅有泉通地脈；
四時無雨滴天漿。
此聯(lián)“一竅”對“四時”， “有”對“無”，“泉”對“雨”， “通”對“滴”，“地脈”對“天漿”，均為上下聯(lián)同個位置詞性一一對應。
又如：九江鎖江樓楹聯(lián)：
白荻波光當岸繞；
黃梅山色過江來。
這里“白”和“黃”是顏色對，“荻”和“梅”是植物對，“波光”對“山色”，“當岸繞”對“過江來”都是上下聯(lián)同個位置詞性相同對仗。
此聯(lián)還用了借意對，黃梅原是地名，指九江隔壁的黃梅縣，此處借其植物意與白荻相對。這個我們放后面的修辭課里講。
這類大家都已經(jīng)認識的對聯(lián)的基本規(guī)則，不用我多贅述，我這里主要還是講講下面兩種對。
2. 句內自對，也叫“當句對”，即“于一句中自成對偶”。其實就是橫向而對。上聯(lián)里兩個或多個詞或者詞組或者分句相互對仗，同樣，下聯(lián)里兩個或多個詞或者詞組或者分句相互對仗，上聯(lián)和下聯(lián)之間同個位置，可以相互對仗，也可以不相互對仗。
但有一條必須謹記，只有一邊自對是不允許的，上聯(lián)內兩個詞或者句之間自對，那么下聯(lián)同個位置的兩個詞或句之間也必須自對。而格律還是遵循正常的規(guī)則（除領字外，上下聯(lián)節(jié)奏點格律相反）。
句內自對主要分四種情況
（1）左右相對，上下也能工對或寬對（即互成對），這類其實也可以歸入上下對。
如胡敬題采石磯太白樓聯(lián)：
公昔登臨,想詩境滿懷,酒杯在手;
我來依舊,見青山對面,明月當頭。
此聯(lián)中“詩境滿懷”和“酒杯在手”左右句內自對，“青山對面”和“明月當頭”左右句內自對，對仗極工。而上下聯(lián)同個位置“詩境滿懷”與“青山對面”，“酒杯在手”和“明月當頭”，雖然不是屬于工對，但是懷和面，手和頭，都是形體門，而且詞語結構一致，可以形成寬對，這類就屬于左右相對，上下也相對。
又如清末民初成多祿題吉林市北山公園曠觀亭聯(lián)：
登樓遠望，四面云山，千家煙樹。
長嘯臨風，一川星月，萬里江天。
此處“四面云山”和“千家煙樹”句內自對，“一川星月”和“萬里江天”句內自對，但是同樣，上下聯(lián)同個位置“四面云山”和“一川星月”，“千家煙樹”和“萬里江天”詞性也相互對仗。這就構成了互成對，也就是左右相對，上下也相對。
（2）左右相對，上下不相對
如劉坤一題滕王閣的名聯(lián)：
興廢總關情,看落霞孤鶩,秋水長天,幸此地湖山無恙;
古今才一瞬,問江上才人,閣中帝子,比當年風景如何?
此聯(lián)中，“興”和“廢”句內自對，“落霞孤鶩”和“秋水長天”句內自對，同樣的位置，下聯(lián)“古”和“今”句內自對，“江上才人”和“閣中帝子”句內自對。而上下聯(lián)同個位置，“興廢”和“古今”詞性不同，“落霞孤鶩,秋水長天”和“江上才人,閣中帝子”連結構都不同，所以此聯(lián)是明顯的左右相對，上下不相對
要注意的是本聯(lián)，第一個才（剛才的意思）古人是“纔”字，簡寫體才改為“才”，而后一個“才人”的才，古人原本就是“才”字，所以此處并非是不規(guī)則重字。而是簡體版的巧合。
又如鄭板橋題南通州雙薇園的聯(lián)：
秋風秋雨雙薇樹
江北江南個道人
這里“個道人”，指的是雙薇園主人丁有煜，因其擅畫竹，竹不離個，所以自號“個道人”。此聯(lián)上聯(lián)的“秋風”和下聯(lián)同位的“江北”詞性和結構并不成對。但上聯(lián)內“秋風”與“秋雨”對，下聯(lián)內“江北”與“江南”對又屬極工。所以也是符合句內自對中的左右相對，上下不相對。
又如清代李嘯村贈鄭板橋的聯(lián)：
三絕詩書畫；
一官歸去來?！?/span>
此處“詩”與“書”與“畫”三字互相對仗，“歸”與“去”與“來”三字互相對仗，但是詩書畫為名詞，歸去來為動詞，一個實一個虛，上下聯(lián)是不能相對的。這也屬于左右相對，上下不相對型的句內自對。
這類自對不僅在對聯(lián)里，在律詩里也很普遍
像王維《漢江臨泛》的頜聯(lián)：
江流天地外
山色有無中
這里“天地”是名詞實詞，而“有無”是虛詞，上下明顯不成對。但是“天”和“地”對，“有”和“無”對。又極工，所以此聯(lián)就是標準的句內自對里的左右相對，上下不相對。
像唐朝鄭錫《送客之江西》的頸聯(lián)：
草深鶯斷續(xù)，
花落水東西。
這句律詩的頸聯(lián)里也是“斷”和“續(xù)”對，而“東”和“西”對。上下聯(lián)之間并不相對。
（3）句內隔詞自對
如朱彝尊題粥廠聯(lián)：
同是肚皮，飽者不知饑者苦；
一般面目，得時休笑失時人。
在這個聯(lián)里“飽者”和“饑者”相對，“得時”和“失時”相對。而非“飽者”對“得時”，“饑者”對“失時”。即使中間隔著兩字，句內也是可以對的。
又如編撰《對聯(lián)話》的清末文人吳恭亨在其居處所掛自撰聯(lián)
二分詩景八分畫；
樓外江聲天外峰。
此處也是“二分”和“八分”相對，“樓外”和“天外”相對。而不是“二分”對“樓外”，“八分”對“天外”。還有一個說法是此聯(lián)為數(shù)字不相等的對仗（即參差自對，參差不齊的意思），就是說二分詩景和八分畫對，樓外江聲和天外峰對，但個人覺得還是劃入這種句內隔詞的自對里，更加穩(wěn)妥。
同樣，律詩的中間二聯(lián)對仗里也存在這樣的情況.
如李商隱《杜工部蜀中離席》的頸聯(lián)：
座中醉客延醒客；（醒古音為平）
江上晴云雜雨云。
這里也是“醉客”和“醒客”對，“晴云”和“雨云”相對的句內自對。而不是上下聯(lián)同位置相對。
（4）句內自對，但上下聯(lián)不規(guī)則重字，（這種相對來說比較少見，個人不建議效仿，但是要有一個了解。）
如康有為題開封龍亭聯(lián)：
中天臺觀高寒，但見白日悠悠，黃河滾滾；（觀讀guàn，道教建筑）
東京夢華銷盡，徒嘆城郭猶是，人民已非。
這聯(lián)里上聯(lián)“白日悠悠”和“黃河滾滾”相對，下聯(lián)“城郭猶是”和“人民已非”相對，對仗極工，然而上下聯(lián)不僅不相對，上聯(lián)“悠”和“滾”重字，而下聯(lián)沒有重字。這是一種相對特殊的對法。
又如我們前面講詞性結構時舉例過的左宗棠挽林則徐聯(lián)：
附公者/不皆君子，間公者/必是小人，憂國如家，二百余年遺直在；
廟堂/倚之為/長城，草野/望之若/時雨，出師未捷，八千里路大星沉。
此聯(lián)“附公者不皆君子”和“間公者必是小人”句內自對，“廟堂倚之為長城”和“草野望之若時雨”句內自對，上聯(lián)重字的是“公者”，而下聯(lián)重字的是“之”，不僅重字不在同個位置上，重字的數(shù)量上下聯(lián)不一樣、而且連上下聯(lián)的語法結構乃至節(jié)奏點位置都不一樣，但是因為當句內自對，所以這種情況也是有存在的。
而且，從此聯(lián)中，我們還可以發(fā)現(xiàn)一個問題，那就是自對的重字經(jīng)常沒有律的概念，一般如領字般剔除，只看尾字。
如曾國藩的自題聯(lián)：
不為/圣賢，即為/禽獸；
莫問/收獲，只問/耕耘。
此聯(lián)也是上聯(lián)“圣賢”和“禽獸”句內自對，下聯(lián)“收獲”和“耕耘”句內自對，上下聯(lián)同位詞性并不相對，而且重字部分的平仄被剔除，只看了句腳平仄。
又如張朗階題遼寧海城茅兒寺延爽亭聯(lián)：
佳氣郁東西，山/不必深，林/不必密；
游人恣來往，休者/于樹，歌者/于途。
這里后兩個分句上下聯(lián)分別自對，“山/不必深”對“林/不必密”，“休者/于樹”對“歌者/于途”，雖然屬于規(guī)則重字，而且上下聯(lián)重字位置一樣，但是結構并不相同，上下聯(lián)同位也不對仗。這個依然可以屬于工對。從格律看，自對重字部分的平仄被剔除，依然只看了句腳平仄。
當然，如果是參加比賽，和一些相對嚴肅的場合的懸掛，建議句內自對的聯(lián)在字面相對的同時，平仄也要相對，不規(guī)則重字的情形最好避免出現(xiàn)。
句內自對的使用在格律詩的中二句和對聯(lián)里相當普遍，尤其中長聯(lián)中更是廣泛使用，這種對仗方式，可以使得對聯(lián)靈動自然，避免上下聯(lián)之間的合掌，從自有對仗規(guī)則以來，就被古今作者嫻熟運用，一直是一種符合規(guī)則的工對形式，而不是作為不得已的寬對存在?，F(xiàn)在的《聯(lián)律通則》也完全認可句內自對這一規(guī)則的存在。
3. 交股對，也稱錯綜對，磋對、犄角對，《聯(lián)律通則導讀》給交股對下的定義是：“指兩對詞語在上下聯(lián)不同語法位置上交錯互對的格式?！倍也⒉幌薅ㄖ虚g是否隔字。
最典型的例句如李群玉《杜丞相筵中贈美人》
裙拖六幅湘江水；
髻挽巫山一段云。
這里面上聯(lián)的“六幅”和下聯(lián)的“一段”交叉而對，而不是“六幅”和對應下聯(lián)的“巫山”去對，同樣的上聯(lián)的“湘江”也和下聯(lián)的“巫山”交叉而對。
又如我們剛剛在自對中提到過的清末民初成多祿題吉林市北山公園曠觀亭聯(lián)：
登樓遠望，四面云山，千家煙樹。
長嘯臨風，一川星月，萬里江天。
這里的第一分句：“登樓遠望”和“長嘯臨風”上下聯(lián)并不同位相對，而是以“登樓”對“臨風”， “遠望”對“長嘯”。交叉而對。這就是交股對。
注：此例句出自中國楹聯(lián)學會組織編撰的《清聯(lián)三百副》與李學文主編的《民國對聯(lián)三百副》，其他資料亦有作“登高遠望”和“登高望遠”。從亭聯(lián)角度，解放前此地照片僅是一座一層六角木質小亭，我個人更傾向是“登高遠望”，尚需實地資料佐證。
又如清代劉廷禧題黃鶴樓涌月臺
曾是當年觴月地；
而今又作上臺人。
此聯(lián)上聯(lián)的“曾是”并非和下聯(lián)與它同位的“而今”相對，從這樣看，詞性是不對仗的，事實上，“曾是”是下聯(lián)的“又作”交叉而對，同樣的，上聯(lián)的“當年”和下聯(lián)的“而今”交叉而對。此聯(lián)亦為交股對范例。
交股對在詞性對仗工穩(wěn)，而平仄相同，無法上下聯(lián)同位對仗的時候特別適用。
我自己曾經(jīng)寫過一個聯(lián)：
雜感/應綠霞
宜向風頭窺大勢；
每從小處了人心。
此聯(lián)“風頭”和“人心”交叉而對，“大勢”和“小處”交叉而對。也是運用了交股對的手法。
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作者：應綠霞（網(wǎng)名：紅袖流云）女，八零后，浙江紹興人，現(xiàn)居寧波，中國楹聯(lián)學會對聯(lián)文化研究院發(fā)展部主任，浙江省辭賦學會常務理事兼副秘書長，浙江省楹聯(lián)研究會常務理事兼副秘書長，浙江省詩詞楹聯(lián)學會理事，廣東文化學會春光詩社名譽社長，西山詩社南粵分社副社長，野草詩社理事，西湖詩社理事，寧波作協(xié)會員，《浙江詩聯(lián)》雜志編輯。作品散見于《光明日報》《人民日報》《詩刊》《黨建》，《中國楹聯(lián)報》等全國性刊物，數(shù)百次在全國征聯(lián)征詩征賦賽事中獲獎，作品懸掛于全國數(shù)十處知名景點牌坊楹柱，并多次擔任全國電視詩詞節(jié)目和大型楹聯(lián)賽事評委。
