眾所周知，中國傳統(tǒng)肖像畫的寫實性始終不及西方油畫肖像畫，而在300多年前的大清康熙統(tǒng)治時期，國外一位擁有著高超繪畫技藝的傳教士來到了中國。
他因擅長人物透視繪畫技巧，而被康熙皇帝留任在了宮廷之中，引領并開啟了18世紀大清后宮帝妃人物繪畫藝術的西洋派畫風。
這位被中國人譽為“西洋畫師第一人”的待詔宮廷畫師是意大利米蘭人，他的中國名字叫郎世寧。
深受康熙喜愛的郎世寧做了50余年的宮廷畫師，因為他有著嫻熟生動、筆觸立體的繪畫技巧，所以我們至今還能觀瞻并欣賞到康熙、雍正、乾隆3代帝王惟妙惟肖的人物肖像畫作。
郎世寧1688年7月19日出生在意大利的米蘭市，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)。他在歐洲學習專業(yè)的繪畫技法，并以給教堂繪制圣像和壁畫而聞名遐邇。意大利本就是歐洲文藝復興的發(fā)源地，米蘭更是具備著豐富而濃郁的藝術人文氣息，朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)在成長的過程中很自然地接受著藝術和審美的雙重熏陶，在他來到中國之前，早就成為了一位小有名氣的青年畫家。
1714年，朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)被教會派往東亞。1715年夏，歷經(jīng)了15個月的海上漂泊，朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)終于在澳門登岸，為了方便自己日后在中國傳教，他就為自己取了一個中文名“郎世寧”。
在登陸澳門之后，郎世寧輾轉(zhuǎn)來到北京，當時，大清朝的皇帝乃是康熙帝，為了受到大清皇帝的重視，郎世寧緊緊抓住了被皇帝親自召見的機會，向61歲的康熙皇帝毫無保留地展示了自己的口才和繪畫技藝。
康熙皇帝并不在乎郎世寧的口才究竟如何，他獨獨看中了郎世寧的繪畫專長并有意將其留在宮中，讓郎世寧做自己的待詔御用畫師。初來乍到就得到中國皇帝的青睞已經(jīng)是極其難得的美事了，郎世寧不敢造次，順勢就留在了紫禁城中，情愿一切都遵照著康熙皇帝的意思行事。
康熙皇帝喜歡他的繪畫藝術風格，于是就將其安置在圓明園里的皇家畫院——如意館中，希望置身于無數(shù)中國畫作之中的郎世寧，能夠接觸并學習中國傳統(tǒng)畫作的繪畫技法。郎世寧悟性不錯，他懷著對中國繪畫風格的好奇和揣摩東方藝術手法的耐性，僅僅在3年之后就練成了使用毛筆作畫的功法。
此外，郎世寧還在漫長的練習過程中逐漸將西方的畫風與中國的風景人物相融合，大膽地將西洋油畫的解剖視角及光影調(diào)和融入到繪制中國畫作之中，形成了一種前所未有的新式繪畫風格。
在郎世寧漫長的宮廷畫師職業(yè)生涯之中，郎世寧始終尊重皇帝的喜好，從單獨的物品景象的描繪開始，逐漸掌握了畫駿馬、花果、飛禽走獸的技巧，他的畫作無不體現(xiàn)出中西結(jié)合的藝術靈感和審美體驗。
而到了乾隆一朝，郎世寧的宮廷繪畫題材之中開始出現(xiàn)了人物肖像。因為，因為極愛顏面、好大喜功的乾隆皇帝極其重視自己的肖像畫作質(zhì)量。于是，郎世寧就苦練技法，用細膩的線條、妍麗的配色、立體傳神的畫面布局方法來繪制每一幅帝王、后妃肖像圖，能夠?qū)⑷宋镄蜗笈c其身份和特質(zhì)巧妙融合，最終達到了神韻與主旨具化為一體的超高境界。
堪稱是無價的國寶之一。
其中，現(xiàn)藏于銀川當代美術館中的《乾隆半身冬裝像》，是乾隆皇帝在其40歲左右的時候由宮廷畫師郎世寧所繪制的。據(jù)考證，乾隆皇帝一生只有2幅單人的便裝畫像，其中一幅是《乾隆半身冬裝像》，另一幅《乾隆帝佛裝像》現(xiàn)存于臺北故宮博物院之中。
根據(jù)郎世寧所用的西洋寫實畫法，可以說如今人們要想知道乾隆皇帝究竟相貌如何，大可直接觀瞧那幅《乾隆半身冬裝像》，在如此寫實的畫風之下，此畫足以將乾隆皇帝的真實容貌還原到99.99%的程度。而且據(jù)很多網(wǎng)友描述，乾隆皇帝的長相還真與男演員陳道明十分相像。
大清宮廷畫師郎世寧一生忠心無二、癡迷畫作，他臨終前的那幾個月中也沒有停下手中的畫筆，一直在作畫描摹、鞠躬盡瘁。公元1766年初夏，郎世寧在北京病歿，終年78歲。
為了褒獎郎世寧的功績和忠心，乾隆皇帝特擬諭旨，追授郎世寧內(nèi)廷侍郎的官銜，并特賞3千兩白銀用于治喪撫恤。
這道諭旨后來被鐫刻在了郎世寧的墓碑背面，也算是為這位外國宮廷畫師勤勤懇懇的一生畫上了一個完美的句號。
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