可以這么說(shuō)，一個(gè)人在學(xué)畫的過(guò)程中，肯定是會(huì)受到指導(dǎo)老師的莫大影響的。這種影響不僅體現(xiàn)在繪畫技法方面，同時(shí)還會(huì)對(duì)創(chuàng)作思維和美學(xué)觀念都會(huì)產(chǎn)生潛移默化的影響。
當(dāng)然，前提是這是一位能讓學(xué)生信服的老師。
比如說(shuō)徐悲鴻，應(yīng)該稱得上是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人。他極力主張素描教學(xué)為基礎(chǔ)，對(duì)我國(guó)的美術(shù)教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。無(wú)論是油畫《田橫五百士》還是國(guó)畫《八駿圖》，徐悲鴻的作品基本都是強(qiáng)調(diào)國(guó)畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵。
受到徐悲鴻繪畫風(fēng)格的影響，出自中央美院的吳作人、靳尚誼、楊飛云等人，都是中國(guó)寫實(shí)主義油畫頗具代表性的畫家。
與徐悲鴻同時(shí)期從歐洲留學(xué)歸來(lái)的林風(fēng)眠，也對(duì)中國(guó)的美術(shù)教育產(chǎn)生了很大影響。雖然林風(fēng)眠和徐悲鴻一樣，也認(rèn)為必須引進(jìn)西方優(yōu)秀的東西來(lái)改革中國(guó)藝術(shù)，但他不認(rèn)為應(yīng)簡(jiǎn)單引進(jìn)西方寫實(shí)主義，而應(yīng)引進(jìn)西方現(xiàn)代主義的精神，西方自由創(chuàng)作的主張。在這樣藝術(shù)主張下，林風(fēng)眠的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格與徐悲鴻的寫實(shí)主義畫風(fēng)大相徑庭。他吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營(yíng)養(yǎng)，與中國(guó)傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合，并融入了個(gè)人的人生經(jīng)歷。
中國(guó)在世界上頗有影響力的幾位油畫家如吳冠中、趙無(wú)極和朱德群等，都是出自林風(fēng)眠門下，他們的藝術(shù)創(chuàng)作思維顯然受到林風(fēng)眠先生的影響，與靳尚誼他們的寫實(shí)主義畫風(fēng)完全不同。尤其是趙無(wú)極，以抽象主義創(chuàng)作名世，更具現(xiàn)代繪畫氣質(zhì)。
由此可見(jiàn)，學(xué)生的畫風(fēng)受到老師畫風(fēng)影響似乎是順理成章的事情。這樣的影響無(wú)所謂好與不好，因?yàn)樗囆g(shù)理念可以不同，卻找不出衡量好壞的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。
需要強(qiáng)調(diào)的是，畫家的風(fēng)格雖然會(huì)受到老師的諸多影響，這種影響卻并不是絕對(duì)的。當(dāng)一個(gè)畫家具備了相當(dāng)?shù)睦L畫創(chuàng)作水準(zhǔn)后，隨著生活閱歷、生活際遇的變化和汲取更多的、不同風(fēng)格的藝術(shù)理念的影響，其美學(xué)觀念和創(chuàng)作思維也很可能隨之變化。
正因如此，才會(huì)在古典寫實(shí)主義之后，又會(huì)出現(xiàn)印象派、后印象派、野獸派、立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義等等不同的繪畫風(fēng)格。唯有如此，藝術(shù)的魅力才能真正得到傳承和發(fā)展。
當(dāng)然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
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