讀不太懂的印象派，原來對中國油畫影響這么大

油畫藝術(shù)在中國的百年歷史，其實是相當(dāng)年輕的，或者說如今除了借鑒，還沒有真正形成屬于我們自己的油畫藝術(shù)風(fēng)格。

無論是古典寫實主義，還是印象派、后印象派、立體主義自己超現(xiàn)實主義等等，通通都被中國的油畫家搬過來用過，但是始終沒有趟出一條能夠真正產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的道來。

要說印象派畫風(fēng)對中國油畫有哪些影響，只要看看林風(fēng)眠和劉海粟早年的一些習(xí)作就知道了。因為莫奈1874年創(chuàng)作的一幅《印象·日出》，使得苦苦折騰了十多年的印象派畫風(fēng)終于在油畫界有了正式身份。而徐悲鴻、林風(fēng)眠和劉海粟他們留學(xué)歐洲苦苦求索油畫真諦時，正是印象派、后印象派及立體主義大行其道之時，受其影響幾乎是必然的。

林風(fēng)眠和劉海粟顯然受到了印象派畫風(fēng)的諸多影響，并且將這樣的藝術(shù)思維帶到了中國的現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)之中。趙無極、朱德群和吳冠中等在世界畫壇頗有影響力的畫家，都是林風(fēng)眠的得意弟子。

但是，真正建立起中國現(xiàn)代美術(shù)教育主流體系的人卻是徐悲鴻。大家都知道，徐悲鴻是崇尚寫實主義的，中央美院的油畫大咖如靳尚誼、楊飛云等人，全都是寫實主義的忠實信徒，實際也代表著中國油畫界的主流方向。

但是，印象派也好，寫實主義也罷，其實都不是徐悲鴻他們求學(xué)歐洲的主要目的。從一開始，徐悲鴻他們都是希望能“洋為中用”，借油畫藝術(shù)的創(chuàng)作技法和美學(xué)思維來改良傳統(tǒng)的中國繪畫藝術(shù)。事實上，徐悲鴻、林風(fēng)眠和劉海粟等人，無一不是國畫高手。但是他們?nèi)诤蠔|西方繪畫藝術(shù)的嘗試卻并未成功，包括他們的弟子們，至今也沒有看到突破。

盡管如此，陳逸飛、陳衍寧和潘鴻海等中國油畫家，致力于在油畫中植入中國元素，還是取得了不錯的創(chuàng)作成果。尤其是陳衍寧和潘鴻海的唯美寫實主義油畫，蘊含著濃濃的中國風(fēng)，雅俗共賞，影響相當(dāng)廣泛。

雖然現(xiàn)在的中國油畫風(fēng)格各異，發(fā)展方向也不盡相同，但是寫實主義始終還是油畫界的主流。一些普通大眾都耳熟能詳?shù)拿郑缌_中立、冷軍等等，莫不是憑借寫實主義油畫揚名立萬。而其他流派的油畫家，雖然也時常能賣出天價作品，卻很難得到大眾的認(rèn)可，也很難占據(jù)中國油畫界的主流地位。

到底還是中國的文化和藝術(shù)底蘊深厚、博大精深。齊白石說過：太似則媚俗，不似則欺世，妙在似與不似之間。

這才是真正的藝術(shù)魅力所在，這才是最高的美學(xué)境界。油畫藝術(shù)自有其魅力所在，但是中國油畫若是脫離了中國傳統(tǒng)文化的土壤，必定是啥都不是。

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