清宮琺瑯彩瓷是中國(guó)瓷器中的絕世名品，僅康雍乾三朝宮中有少量生產(chǎn)，專供皇室御玩，存世極為珍罕，目前所知海內(nèi)外公私機(jī)構(gòu)收藏的總數(shù)僅400余件，流落到民間收藏者手里的鳳毛麟角。因此，偶有精品出現(xiàn)拍場(chǎng)，即會(huì)遭到公私收藏機(jī)構(gòu)、收藏者的激烈搶購(gòu)。其市場(chǎng)價(jià)格一直居中國(guó)瓷器之首，早在1989年，精品的拍賣成交價(jià)就已經(jīng)超過(guò)千萬(wàn)元——當(dāng)年香港蘇富比秋拍，一件雍正的琺瑯彩花鳥(niǎo)紋題詩(shī)杯以1650萬(wàn)港成交。2005年，香港蘇富比秋拍的乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶，更將琺瑯彩瓷的價(jià)格抬到了億元之上，以1.5148億港幣成交。2006年香港佳士得秋拍，張宗憲舊藏的乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗也以1.5132億港幣成交。
清乾隆 御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶 "
HKD 151,480,000" HK蘇富比 2005-10-23
乾隆琺瑯彩瓷居拍場(chǎng)首位
據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，中國(guó)市場(chǎng)歷年拍賣成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元的39件（不計(jì)重復(fù)出現(xiàn)品）清代琺瑯彩瓷，乾隆制品數(shù)量最大，17件?？滴踔破?0件，雍正制品11件。排名前十中，乾隆器占6件，成交價(jià)過(guò)億元的兩件都出自乾隆朝。
康雍乾時(shí)期，在三朝皇帝直接過(guò)問(wèn)和重視下，由督窯官臧應(yīng)選、郎廷極、年希堯、唐英等幾位督窯官的直接管理下，景德鎮(zhèn)御窯廠的瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史巔峰?？滴踔衅诂m瑯彩料在瓷器上的使用，為清代琺瑯彩瓷的制作奠定了基礎(chǔ)，此后雍乾兩朝將琺瑯彩瓷的制作推向了頂峰。琺瑯彩瓷由當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的御窯廠燒制素瓷胎，然后送進(jìn)清宮造辦處，再繪畫(huà)紋飾二次入窯低溫?zé)?，其?shù)量受嚴(yán)格的限制，傳世精品多數(shù)收藏在臺(tái)北故宮博物院，北京故宮博物院、上海博物館等國(guó)內(nèi)大型博物館收藏的數(shù)量較少，民間收藏更是稀罕。因此，琺瑯彩瓷一直是瓷器收藏者夢(mèng)寐于求的瓷中珍品。
康熙琺瑯彩瓷多數(shù)為色地彩瓷，少見(jiàn)白地彩瓷，常見(jiàn)花卉紋飾，民國(guó)時(shí)期仿制品曾一度盛行。2007年香港蘇富比春拍法國(guó)藏家舊藏的一只康熙黃地琺瑯彩花卉紋“萱壽延齡”圖碗，以897.68萬(wàn)港幣成交，是拍場(chǎng)上最貴的康熙琺瑯彩瓷。這種黃彩色地花卉紋琺瑯彩碗存世數(shù)量極少，僅臺(tái)北、北京故宮有類似品。
雍正燒制琺瑯彩瓷的工藝較康熙時(shí)更進(jìn)一步，彩料的品種增多，清宮造辦處開(kāi)始燒煉琺瑯料，清檔記載中新出現(xiàn)的彩料有9種之多。這一時(shí)期琺瑯彩瓷多繪在素白器上，少色地彩瓷，紋飾仍以花卉為主，山水、人物較少，此時(shí)流行在瓷器上題寫(xiě)詩(shī)文，講究詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合。2002年香港佳士得秋拍3252.41萬(wàn)港幣成交的題詩(shī)過(guò)墻梅竹紋盤(pán)，就是雍正琺瑯彩瓷中最為名貴的品種。2007年北京匡時(shí)國(guó)際秋拍中，一件雍正琺瑯彩藍(lán)地纏枝牡丹紋“萬(wàn)壽長(zhǎng)春”碗以728萬(wàn)元成交。
乾隆一朝早期的琺瑯彩瓷制作精美，與雍正時(shí)期制品難分高下，但后期制品略粗，晚期造辦處基本停燒。當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)的“啟祥宮”、“如意館”以及頤和園、怡親王府都燒制琺瑯彩瓷。與雍正時(shí)的典雅雋秀相比，乾隆琺瑯彩瓷富麗華美，紋飾豐富，流行色地開(kāi)光風(fēng)格，動(dòng)物、山水、人物紋飾較前兩朝數(shù)量大增。
琺瑯彩瓷的拍賣最早出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì)80年代的香港地區(qū)，隨著我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等方面的迅猛發(fā)展，特別是1997年香港回歸祖國(guó)以后，琺瑯彩瓷的拍賣成交價(jià)格也迅速上升，其大致經(jīng)歷了以下三個(gè)發(fā)展階段。
清乾隆 御制琺瑯彩杏林春燕圖碗
HKD 151,320,000 HK佳士得 2006-11-28
20世紀(jì)80年代：琺瑯彩瓷拍賣多數(shù)以百萬(wàn)元成交
內(nèi)陸文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)形成以前，香港、臺(tái)北是中國(guó)市場(chǎng)文物藝術(shù)品拍賣交易的主要市場(chǎng)，特別是香港地區(qū)，由于國(guó)際拍賣巨頭蘇富比、佳士得的進(jìn)駐，使香港地區(qū)成為了中國(guó)文物藝術(shù)品交易的重鎮(zhèn)，許多重要的文物藝術(shù)品的拍賣天價(jià)都產(chǎn)生于此。
最早進(jìn)入香港舉辦中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣的是蘇富比，早在70年代，中國(guó)瓷器、中國(guó)書(shū)畫(huà)即已經(jīng)是該公司在港拍賣的重要品類。據(jù)筆者所掌握的資料，整個(gè)80年代，中國(guó)藝術(shù)品在香港地區(qū)的拍賣也僅是處在一個(gè)起始階段，上拍的數(shù)量和成交的價(jià)格皆不高。有據(jù)可查的成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元的琺瑯彩瓷僅數(shù)件，一件是1985年5月21日成交的乾隆琺瑯彩花鳥(niǎo)紋題詩(shī)碗，當(dāng)時(shí)估價(jià)70萬(wàn)至100萬(wàn)港幣，最終以110萬(wàn)港幣被張宗憲競(jìng)得。這只碗的拍賣開(kāi)啟了清代琺瑯彩瓷高價(jià)成交的序幕，為此后琺瑯彩瓷屢創(chuàng)天價(jià)奠定了市場(chǎng)基礎(chǔ)。21年后的2006年11月，當(dāng)這只碗再次出現(xiàn)在香港佳士得的拍場(chǎng)時(shí)，定名為“清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗”，被張永珍以1.5132億港幣競(jìng)得，成為迄今為止中國(guó)瓷器拍賣中最昂貴的碗，21年時(shí)間增值了130余倍。
這只碗直徑11.3厘米，高5.7厘米，造型秀美，白釉溫潤(rùn)，碗底為雙方框“乾隆年制”藍(lán)料款。有專家認(rèn)為應(yīng)是圓明園遺物。碗外壁一側(cè)以琺瑯彩繪一幅杏林春燕圖，弱柳扶風(fēng)，杏花盛開(kāi)，雙燕飛翔其間。另一側(cè)為行楷御題詩(shī)：“玉剪穿花過(guò)，霓裳帶月歸”。詩(shī)首押“佳麗”朱文印，詩(shī)尾押“先春”“旭映”兩方朱文印。御題詩(shī)來(lái)源于明代詩(shī)人申使行的《應(yīng)制題扇》，其原詩(shī)為：“群芳爛熳吐春輝，雙燕差池雪羽飛。玳瑁梁間寒色瑩，水晶簾外曙光微。輕翻玉剪穿花過(guò)，試舞霓裳帶月歸。一自銜恩金屋里，年年送喜傍慈幃?！?
英國(guó)倫敦大維德基金會(huì)藏有與此成對(duì)的另一只碗，臺(tái)北故宮博物院藏有一對(duì)雍正時(shí)期的對(duì)碗，繪畫(huà)內(nèi)容和詩(shī)句與此相似。此碗先后被美國(guó)、英國(guó)的數(shù)位知名藏家收藏，1971年7月曾現(xiàn)身于倫敦蘇富比的拍場(chǎng)。后流入香港收藏家戴福保之手，于1985年5月再次現(xiàn)身香港蘇富比戴福保收藏專拍，當(dāng)時(shí)因碗內(nèi)傷痕明顯，僅估價(jià)70萬(wàn)至100萬(wàn)港幣。
1987年香港蘇富比春拍，再次高價(jià)成交過(guò)一對(duì)乾隆時(shí)期的琺瑯彩竹紋題詩(shī)圖盤(pán)，成交價(jià)187萬(wàn)元港幣。對(duì)盤(pán)極為少見(jiàn)，公私收藏中類似者不多，直徑皆為13.3厘米，原為趙從衍舊藏。盤(pán)外壁一側(cè)以琺瑯彩繪四株翠竹，另一側(cè)墨彩題詩(shī)“雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香”。題詩(shī)出自唐代詩(shī)人杜甫的《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》，其原詩(shī)為：“綠竹半含籜，新梢才出墻。色侵書(shū)帙晚，陰過(guò)酒樽涼。雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。但令無(wú)剪伐，會(huì)見(jiàn)拂云長(zhǎng)?！痹?shī)首尾分別押“翔采”、“彬然”“君子”3方朱文印，盤(pán)底為雙方框“雍正年制”藍(lán)料款。當(dāng)時(shí)估價(jià)100萬(wàn)125萬(wàn)元，被香港藏家練松柏競(jìng)得。
1989年，香港蘇富比的拍場(chǎng)上出現(xiàn)了成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)港幣的琺瑯彩瓷。11月14日該公司的秋拍中，一件直徑8.1厘米的雍正琺瑯彩花鳥(niǎo)紋題詩(shī)杯估價(jià)300萬(wàn)至400萬(wàn)港幣，最終被臺(tái)灣收藏家張秀政以1650萬(wàn)港幣競(jìng)得，后轉(zhuǎn)手臺(tái)灣藏家陳德福。此杯1946年曾現(xiàn)身于倫敦蘇富比春拍，杯的外側(cè)以淺褐、深綠、藍(lán)、紫色繪石塊、芙蓉、蘆葦及野雁，4只野雁姿態(tài)各異，描繪細(xì)膩。畫(huà)面空白處題詩(shī)“風(fēng)喧蘆葦自飛鳴”，詩(shī)首尾押“仁詠”“四方”“清宴”3方閑章，杯底落“雍正年制”宋體藍(lán)料款。
清乾隆 琺瑯彩錦地開(kāi)光式“西洋人物”圖貫耳小瓶
HKD 36,318,384 HK蘇富比 2007-4-8
20世紀(jì)90年代：琺瑯彩瓷拍賣價(jià)格邁向千萬(wàn)元
進(jìn)入20世紀(jì)90年代，受改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)、文化的高速發(fā)展，內(nèi)陸文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在1994年正式形成，從而更進(jìn)一步的促進(jìn)了中國(guó)市場(chǎng)文物藝術(shù)品拍賣的繁榮。但由于內(nèi)陸的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)與香港地區(qū)相比仍然有相當(dāng)大的距離，大部分文物藝術(shù)精品仍然集中在香港拍賣、交易。
據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期在香港地區(qū)拍賣成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元的琺瑯彩瓷約6件。與80年代有明顯區(qū)別的是，成交價(jià)格急速上升，基本穩(wěn)定在千萬(wàn)港幣左右，成交價(jià)最高的一件已達(dá)1784萬(wàn)港幣——1999年香港佳士得春拍的清雍正琺瑯彩月季綠竹詩(shī)意小杯，被香港藏家莊紹綏競(jìng)得。小杯直徑僅6.4厘米，敞口，深弧腹，臥足，杯外側(cè)一面以深淺綠色繪數(shù)株綠竹，以濃淡的琺瑯紅彩料繪三朵月季花，清新秀麗。空白處題詩(shī)“數(shù)枝榮艷足，長(zhǎng)占四時(shí)春”，詩(shī)末押“翔采”閑章，臥足內(nèi)落“雍正年制”藍(lán)料款。臺(tái)北故宮收藏有與此類似的乾隆制品，但畫(huà)面上增添了石塊，印章為“佳麗”“四方”“清晏”3方。此杯原為香港藏家徐展堂收藏，最早為美國(guó)藏家收藏，1971年曾由倫敦蘇富比拍出。該公司的同場(chǎng)拍賣中，雍正時(shí)期的胭脂紅地琺瑯彩花卉紋酒杯及杯托也以94.4萬(wàn)港幣成交。
1997年香港蘇富比秋拍，編號(hào)1353的清乾隆琺瑯彩花鳥(niǎo)紋題詩(shī)圖膽瓶以992萬(wàn)港幣成交。膽瓶高20.3厘米，主題紋飾繪牡丹、菊花及一對(duì)雉雞，風(fēng)格類似郎世寧的西洋寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)。雌雄雉雞描繪生動(dòng)逼真，雄雉雞一足獨(dú)立與老枝之上，全身的羽毛鮮艷奪目，色調(diào)淡雅的雌雉雞蹲伏于側(cè)。瓶頸部題詩(shī)“朝朝籠麗月，歲歲占長(zhǎng)春”，詩(shī)首尾押“佳麗”“四時(shí)”“長(zhǎng)春”閑章3方，臥足內(nèi)為“乾隆年制”藍(lán)料款，極為少見(jiàn)。
值得一提的是，1998年秋拍，香港蘇富比、香港佳士得分別成交了3件康雍琺瑯彩瓷。香港蘇富比成交2件，康熙琺瑯彩胭脂紅地牡丹紋碗以717萬(wàn)港幣成交，此碗的胭脂紅地子凝重而熱烈，琺瑯彩所繪的牡丹花茁壯大氣，具有典型的康熙風(fēng)格?？滴鯐r(shí)期的琺瑯彩瓷，有一部分采用“反瓷法”，色彩和紋飾風(fēng)格極似銅胎琺瑯器。另一件是雍正時(shí)期的一對(duì)琺瑯彩胭脂紅地梅花圖小杯，以486萬(wàn)港幣成交。香港佳士得上拍的清康熙黃地琺瑯彩荷花紋酒杯以662萬(wàn)港幣成交，小杯高僅5.4厘米，小巧精致，小中有大。但造型周正，器壁斜收，臥足，胭脂紅濃艷，梅花色彩則淡雅，對(duì)比強(qiáng)烈。
清雍正 琺瑯彩題詩(shī)過(guò)墻梅竹紋盤(pán)
HKD 32,524,100 HK佳士得 2002-10-27
21世紀(jì)：琺瑯彩瓷拍賣的億元時(shí)代
2000年以后，亞洲經(jīng)濟(jì)逐漸得到恢得，中國(guó)市場(chǎng)的文物藝術(shù)品拍賣價(jià)格開(kāi)始穩(wěn)步上升?，m瑯彩瓷的拍賣價(jià)格出現(xiàn)了直線上漲，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，僅2000年至2004年的5年里，拍賣成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元的即超過(guò)14件，市場(chǎng)仍然以香港為主，但內(nèi)陸也出現(xiàn)了一件——上海崇源2003年春拍，雍正琺瑯彩花卉紋碗以134.2萬(wàn)元成交，打破了內(nèi)陸市場(chǎng)無(wú)琺瑯彩瓷拍賣的局面。此碗直徑14.2厘米，外側(cè)一面以褐、黃、綠、藍(lán)、紅色繪山石及月季、桂花、海棠、罌粟、菊花，以工筆技法繪飾的圖案艷麗精湛，另一側(cè)題詩(shī)“枝生無(wú)限月，花滿自然香”，押“佳麗”“四時(shí)”“長(zhǎng)春”3方閑章，碗底落“大清雍正年制”六行青花楷款。
這5年中，成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)元的3件，最高的一件是香港佳士得2003年秋拍的雍正琺瑯彩題詩(shī)過(guò)墻梅竹紋盤(pán)，3252.41萬(wàn)港幣。此盤(pán)直徑17.2厘米，底落“雍正年制”藍(lán)料款。主題紋飾為琺瑯彩繪過(guò)墻梅竹圖，由盤(pán)外壁底部過(guò)盤(pán)口延伸至盤(pán)心，畫(huà)面布局疏朗，畫(huà)工精細(xì)，色彩艷麗，立體感強(qiáng)。盤(pán)心右上角題詩(shī)“芳蕊經(jīng)時(shí)雪里開(kāi)”，押“佳麗”“古壽”“清香”閑章，集詩(shī)書(shū)畫(huà)印一體?！斑^(guò)墻枝”也稱過(guò)枝紋、過(guò)墻花紋，流行于清三代，多見(jiàn)于盤(pán)、碗、瓶等彩瓷上，有過(guò)枝牡丹、過(guò)枝菊花、過(guò)枝梅花等，過(guò)枝紋有長(zhǎng)治久安之寓意。乾隆以后，也見(jiàn)有過(guò)枝瓜果紋飾。香港蘇富比這一年秋拍的清乾隆御制古月軒琺瑯彩內(nèi)佛手果子外花石紋題詩(shī)碗以2918.24萬(wàn)港成交，碗直徑11.8厘米，碗心內(nèi)繪折枝佛手，外壁一側(cè)繪山石及各式花卉，另一側(cè)題詩(shī)“迎風(fēng)似逐歌聲起，宿雨那經(jīng)舞袖垂”，押“佳麗”“翠輔”“霞映”閑章，碗底落“乾隆年制”藍(lán)料款。第三件是2004年香港佳士得春拍的雍正琺瑯彩暗鳳藍(lán)料山水圖碗，1686.375萬(wàn)港幣成交。碗直徑9.4厘米，外壁通體以琺瑯?biāo){彩繪通景山水畫(huà)。據(jù)專家考證，雍正皇帝對(duì)畫(huà)家鄒文玉的這種淡雅細(xì)潤(rùn)的藍(lán)料通景山水畫(huà)極為欣賞。北京故宮和臺(tái)北故宮藏有類似制品，臺(tái)北所藏的口徑14.3厘米，題詩(shī)為“一江綠水浮嵐影，兩岸青山夾翠濤”，北京故宮所藏的口徑10.9厘米，題詩(shī)為“翠繞南山同一色，綠園滄海綠無(wú)邊”。
2005年之后，中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣進(jìn)入到了一個(gè)新的階段，不僅中國(guó)古董，當(dāng)代藝術(shù)也呈現(xiàn)出了行情飆升的態(tài)勢(shì)。2005年至2007年三年間，中國(guó)瓷器的拍賣最明顯的一個(gè)變化是，隨著內(nèi)陸經(jīng)濟(jì)的持續(xù)高速增長(zhǎng)，海外收藏的歷代瓷器精品開(kāi)始大量回流。成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)元的天價(jià)官窯名品在內(nèi)陸市場(chǎng)逐年增多，2005年，北京翰海春拍的永樂(lè)青花折枝花卉八方燭臺(tái)以2035萬(wàn)元成交，南宋官窯琮式瓶以1650萬(wàn)元成交，秋拍的成化青花纏枝蓮花紋瓜棱瓶以1595萬(wàn)元成交；2006年，中國(guó)嘉德春拍的乾隆粉彩開(kāi)光八仙過(guò)海圖盤(pán)口瓶以5280萬(wàn)元成交，北京翰海的永樂(lè)青花寶相花綬帶葫蘆扁瓶以1540萬(wàn)元成交；2007年更是精品云集，中貿(mào)圣佳的乾隆琺瑯彩榮華富貴燈籠尊奪得年度成交價(jià)之最，遼寧國(guó)拍秋拍的嘉靖五彩魚(yú)藻紋大罐以2970萬(wàn)元成交，中國(guó)嘉德春拍的雍正綠地粉彩描金鏤空花卉紋香爐2643.2萬(wàn)元成交，北京翰海春拍的乾隆粉彩霽藍(lán)描金花卉大瓶以2408萬(wàn)元成交。
琺瑯彩瓷方面，中國(guó)市場(chǎng)三年間成交的件數(shù)超過(guò)16件，內(nèi)陸成交的已占6件（中貿(mào)圣佳、北京翰海、匡時(shí)國(guó)際、北京華辰等公司都出現(xiàn)了琺瑯彩瓷精品）。香港市場(chǎng)2件流傳有序的乾隆琺瑯彩瓷精品的成交價(jià)格已超過(guò)了億元，排名第一的御制琺瑯彩杏林春燕圖碗1.5132億港幣，第二名是御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶，1.5148億港幣成交。
錦雞圖雙耳瓶高16.5厘米，主題紋飾及繪畫(huà)風(fēng)格與1997年香港蘇富比成交的乾隆琺瑯彩花鳥(niǎo)紋題詩(shī)圖膽瓶相似，皆為花卉雉雞圖，應(yīng)是乾隆帝親自參與設(shè)計(jì)燒制而成的。雙耳瓶“撇口，細(xì)頸，垂腹，圈足，造型小巧秀麗，頸部飾以卷草形雙耳，垂肩處的如意紋雅致婉麗。瓶身腹部繪主題圖案‘花石錦雞圖’，錦雞又名金雞，是雉類中最為漂亮的種類之一，也是我國(guó)獨(dú)有的珍貴品種。錦雞棲立于樹(shù)干之上，側(cè)旁以粉紅花卉、玲瓏洞石相襯，另一面空白處墨彩題詩(shī)‘新枝含淺綠，曉萼散輕紅’，題詩(shī)與畫(huà)面相得益彰”。詩(shī)首尾押“佳麗”“翠輔”閑章，瓶底落“乾隆年制”藍(lán)料款。有專家考證，“琺瑯彩瓷器中，花鳥(niǎo)圖案的等級(jí)最高?；B(niǎo)圖案中，又以錦雞和孔雀為極品，因?yàn)檫@兩種鳥(niǎo)的羽毛色彩豐富而艷麗，不但燒制難度大，而且觀賞性也最強(qiáng)。同樣的琺瑯彩瓶世界上還沒(méi)有見(jiàn)到，只有臺(tái)北故宮博物院有一只類似的器物，但圖案和形狀都稍有區(qū)別。”天津藝術(shù)博物館收藏有一件與此瓶繪畫(huà)風(fēng)格類似的乾隆琺瑯彩錦雞花石圖玉壺春瓶，此瓶1975年首次現(xiàn)身于倫敦佳士得春拍會(huì)時(shí)，以1.6萬(wàn)英鎊被香港藏家競(jìng)得。2005年秋拍再次出現(xiàn)在香港蘇富比時(shí)，以8500萬(wàn)港幣起拍，后被香港經(jīng)紀(jì)人翟建民代內(nèi)陸藏家以1.5148億港幣競(jìng)得。
2007年，中國(guó)市場(chǎng)共7件琺瑯彩瓷成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元，香港地區(qū)成交5件，北京地區(qū)成交2件。香港蘇富比春拍的乾隆琺瑯彩錦地開(kāi)光式“西洋人物”圖貫耳小瓶3631.8384萬(wàn)港幣，康熙黃地琺瑯彩花卉紋“萱壽延齡”圖碗以 838.4萬(wàn)元成交。秋拍的乾隆琺瑯彩“西洋仕女出游”圖筆筒以2384.75萬(wàn)港幣成交。香港佳士得春拍，康熙御制琺瑯彩折枝蓮紋碗360.01萬(wàn)港幣成交，雍正御制琺瑯彩月季海棠圖碗288萬(wàn)港幣成交。
清乾隆 御制古月軒琺瑯彩內(nèi)佛手果子外花石紋題詩(shī)碗
HKD 29,182,400 HK蘇富比 2003-10-26
琺瑯彩瓷的鑒別及市場(chǎng)前景
世界范圍內(nèi)的清宮琺瑯彩瓷存世總量有限，大致統(tǒng)計(jì)公私收藏僅400余件（雍正和乾隆時(shí)期的各占200余件，康熙時(shí)期的數(shù)量較少），臺(tái)北故宮博物院收藏最多。內(nèi)陸僅少數(shù)博物館有少量收藏，北京故宮博物院《琺瑯彩·粉彩》一書(shū)發(fā)表的琺瑯彩瓷約40件，上海博物館收藏有十幾件，首都博物館已發(fā)表的有3件，天津藝術(shù)博館收藏有1件，南京博物院藏有1件，中國(guó)國(guó)家博物館藏有2件。
有專家認(rèn)為，海外公私收藏的琺瑯彩瓷，一部分是清代宮廷賞賜皇親國(guó)戚及王公大臣而流落出去的，一部分則是清末英法聯(lián)軍及八國(guó)聯(lián)軍侵略中國(guó)時(shí)掠奪走的，也有的是末代皇帝溥儀偷盜賣出故宮的。英國(guó)倫敦大維德基金會(huì)收藏有21件，美國(guó)佛利爾美術(shù)館藏有3件，美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏有2件，法國(guó)吉美博物館藏有1件，瑞典斯德哥爾摩遠(yuǎn)東藝術(shù)博物館藏有1件，日本國(guó)立博物館收藏有數(shù)件，日本東京永青文庫(kù)藏有1件。海內(nèi)外私人收藏的因流動(dòng)性太強(qiáng)，很難詳細(xì)統(tǒng)計(jì)。
有研究專家指出，“數(shù)量的稀少?zèng)Q定了琺瑯彩瓷鑒別的難度，可以說(shuō)除了海內(nèi)外博物館的專業(yè)研究人員之外，即便是資深的瓷器收藏者和經(jīng)紀(jì)人，也很難集中見(jiàn)到琺瑯彩瓷實(shí)物，大部分人都是從出版的圖錄上了解和研究。清末民國(guó)，北京地區(qū)的古玩商曾仿制過(guò)相當(dāng)數(shù)量的琺瑯彩瓷，水平較高的幾近亂真。所以，對(duì)于琺瑯彩瓷的鑒定研究，長(zhǎng)期僅限于專業(yè)研究群體。對(duì)于拍場(chǎng)上的出現(xiàn)的琺瑯彩瓷，如果缺乏可靠的來(lái)源和著錄，必須提高警惕，以免上當(dāng)受騙。既便是歷年拍賣成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元的高價(jià)琺瑯彩瓷，也不一定都是真品！”
“琺瑯彩瓷清三代宮廷生產(chǎn)數(shù)量非常有限，存世器物中，很少發(fā)現(xiàn)有兩件完全相同的琺瑯彩瓷，這一條應(yīng)該列為鑒別的第一依據(jù)?！庇袑＜抑赋?，“琺瑯彩瓷由宮廷限量生產(chǎn)，瓷胎修整細(xì)薄精美并且非常規(guī)整，大部分為小件器，造型多碗、盤(pán)、瓶等小件觀賞器。釉面細(xì)膩潔白，琺瑯彩料品種多樣，色彩鮮艷，一件器物上常見(jiàn)七八種顏色，甚至更多。繪畫(huà)多為工筆畫(huà)，康熙時(shí)的常見(jiàn)色地器，紅、黃、紫、胭脂、藍(lán)、綠使用較多，紋飾主要以花卉為主，與雍乾時(shí)期制品比較，略顯粗糙。雍正時(shí)期琺瑯彩的工藝成熟，彩料也豐富，色地器較少，流行白地器，紋飾風(fēng)格清麗典雅，已出現(xiàn)山石、山水、花鳥(niǎo)、人物圖案，注重詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合。乾隆時(shí)期延續(xù)了雍正的風(fēng)格，但紋飾風(fēng)格開(kāi)始趨于繁密華美?？钭R(shí)方面，常見(jiàn)‘康熙御制’ 、‘雍正年制’‘ 乾隆年制’、‘大清乾隆年制’款，各個(gè)時(shí)期所寫(xiě)的款識(shí)顏色、書(shū)體也有變化，需要對(duì)比分析?！?
琺瑯彩瓷由于其獨(dú)特的產(chǎn)生背景及高貴的“皇家血統(tǒng)”，清代以來(lái)就一直是瓷器藏家的夢(mèng)寐以求之物。拍賣市場(chǎng)上交易的價(jià)格一直高居不下，特別是2000年以來(lái)，價(jià)格可謂年年上升，精品的價(jià)格更是成倍增長(zhǎng)。即便是中等品，其價(jià)格的漲幅也遠(yuǎn)高于其他品種的瓷器，比如2007年北京匡時(shí)國(guó)際728萬(wàn)元成交的雍正琺瑯彩藍(lán)地纏枝牡丹紋“萬(wàn)壽長(zhǎng)春”碗，2002年香港佳士得秋拍時(shí)僅以403.41萬(wàn)港幣成交，5年時(shí)間，增幅達(dá)0.8倍。再如2007年香港蘇富比春拍3631.8384萬(wàn)港幣成交的乾隆琺瑯彩錦地開(kāi)光式“西洋人物”圖貫耳小瓶，2000年10月類似拍品成交價(jià)僅796.475萬(wàn)港幣，7年時(shí)間增幅達(dá)4.5倍。
“存世數(shù)量的稀少，決定了琺瑯彩瓷的價(jià)格成倍增長(zhǎng)?！庇袠I(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“二十余年來(lái)，琺瑯彩瓷精品的拍賣交易一直以香港市場(chǎng)為主，但隨著內(nèi)陸經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和拍賣市場(chǎng)的成熟，琺瑯彩瓷的拍賣未來(lái)有可能會(huì)轉(zhuǎn)移到內(nèi)陸。依據(jù)藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)規(guī)律來(lái)判斷，琺瑯彩瓷的稀缺度，將進(jìn)一步抬高其市場(chǎng)價(jià)格。明清佛像、古代書(shū)畫(huà)、當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)陸拍賣價(jià)格高漲就是一個(gè)最好的例證。但有一個(gè)不容忽視的現(xiàn)實(shí)是，雖然內(nèi)陸不缺少資金雄厚的收藏機(jī)構(gòu)和收藏家（比如乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶、乾隆琺瑯彩榮華富貴燈籠尊皆由內(nèi)陸藏家購(gòu)買），但是對(duì)于琺瑯彩瓷這類高端的藝術(shù)精品而言，內(nèi)陸仍然缺少有一定欣賞水準(zhǔn)和識(shí)別能力的鑒賞家及收藏群體，還需要一段時(shí)間的市場(chǎng)培育。”
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