為什么清三代琺瑯彩瓷器收藏會產(chǎn)生這么大的魅力?除了收藏活動給人們帶來文化精神享受和藝術(shù)熏陶的原因之外，另一個重要原因就是人們看重它的投資賺錢，使資本保值增值的功能。古董收藏是一門綜合學(xué)科，天文地理，材質(zhì)工藝，歷史人文，美學(xué)心理，人情世故不求精通，但多少都要懂一點，說它駁雜，一點不為過，活到老學(xué)到老，收藏的樂趣也在其中。
此外，2006年在佳士得中國瓷器及工藝品秋季拍賣會上，一只“清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗”更以1.5123億港元拍出，創(chuàng)造了中國琺瑯彩瓷器拍賣紀(jì)錄。2011年，又一件“乾隆年制古月軒琺瑯彩題詩花石錦雞圖膽瓶”估價1.8億元港幣，成 交價為2億元港幣，這些活生生的數(shù)據(jù)以說明了市場對清三代時期價值的高度肯定與需求。高價藏品的成 交并非偶然，而是市場需求之必然趨勢。
在瓷器收藏中，有皇 家風(fēng)范、其價值也高的當(dāng)屬琺瑯彩瓷器?？v觀近幾年琺瑯彩瓷器市場，有人說：“20世紀(jì)80年代琺瑯彩瓷拍賣多數(shù)以百萬元成 交;20世紀(jì)90年代琺瑯彩瓷拍賣價 格邁向千萬元;而21世紀(jì)琺瑯彩瓷拍賣的億元時代?！绷⑹袌觯Y 深行家的話一針見血地總結(jié)出琺瑯彩的市場前景，事實也的確如此。
瓷胎畫琺瑯是清代皇 室自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精 密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十的彩料在瓷器上得 到淋 漓 盡 致地發(fā)揮。集中西風(fēng) 韻于一身，畫盡了皇 家身份的高 貴與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中為精美的巔 峰之作，具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表。至今，乾隆仕女游園罐的各種復(fù) 制品，仍然受到社會各界的廣泛喜愛和收藏。
清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓 越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。
花事是古代文人雅士重要的怡情活動之一，對各式花材的品評、選擇均有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，據(jù)傳雍正皇帝對怡情之事非常精通，對畫面唯美境界追求至極。因此作為官窯主流的雍正時期彩瓷，其質(zhì)量之精美、花色品種之豐富、藝術(shù)水平之高超，都是清代其它各朝所無法比擬的。
乾隆期間，琺瑯彩草創(chuàng)，琺瑯彩料來自西洋，俗稱洋色，所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物，且多為色地，即在素胎上以紅、黃、藍(lán)、綠等色釉作地，然后彩繪花卉圖畫。如2002年5月，在香港拍賣了一只清乾隆期間的琺瑯彩碗，就是以胭脂紅為地彩繪乾隆期間典型的富有牡丹花卉圖畫，花葉經(jīng)脈清楚，畫工嚴(yán)整細(xì)膩。此碗口徑14.2厘米，底部為雙方框“乾隆御制”藍(lán)料款。終究以700萬港幣成 交(約合人 民幣742萬元)。
清代是我國封建制度中的最 后一個朝代，一共經(jīng)歷了296年，共有12位皇帝繼位。其中最為人津津樂道的就是康乾盛世，這一時期是清朝發(fā)展的黃金時期，也是清朝瓷器業(yè)的鼎盛時期，在不同的時期內(nèi)，具有不同的落款特征。政治的發(fā)展情況往往對于瓷器的發(fā)展起到?jīng)Q定性的作用，在清朝的康熙年間，文字獄盛行，因此很多這一時期的瓷器很少見到落款，原因就在于，瓷器是易碎品，如果在瓷器上寫有落款被打碎了以后不吉利，因此很多瓷器中沒有款識。但是，這一時期很多瓷器會出現(xiàn)前朝的款識，成為一個重要的瓷器特征;在雍正時期，官窯興盛，已經(jīng)形成一個十分成熟的生產(chǎn)鏈條，因此官窯底款都會進(jìn)行年號的撰寫，一共分為三行，每行兩字，并且分有和無框兩種不同表現(xiàn)形式，字體也會根據(jù)瓷器的種類而有所不同，一般有金彩、青花等形式。在乾隆年間，主要的款識有三種，第 一種是乾隆年制，一般在彩瓷上面進(jìn)行書寫;第 二種是大清乾隆年制，它是一種六字款;第三種是大清乾隆仿古，這類款識多用于仿古瓷的書寫。這一時期，官窯和民窯也都有所發(fā)展，但是兩者在款識方面存在很大差距，一般來說，由于官窯實力雄厚并且工人技藝能力高于民窯，因此民窯款識的字體不規(guī)范，位置不固定，而且很多民窯上寫著具體的燒制年月。例如在某一考古中發(fā)現(xiàn)的清代瓷器上寫著：“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”，但是，很多用于對外銷售的瓷器一般都不落年號款。
琺瑯彩瓷器之所以有如此大的出資價值，首要仍是與它的存世量有關(guān)。原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器大約在400件擺布，其間的300多件目前藏于臺北故宮博物院，40件擺布藏于北京故宮博物院，其 他零星于世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應(yīng)是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的，全部商 場的流通量也只有60件擺布。這也使得琺瑯彩瓷器很早就成為了收藏界的“寵兒”，隨之而來的即是大量仿品的呈現(xiàn)，其間的一些比較好的仍是在晚清拷貝的。因而，作為出資者來說，在拍賣商 場競拍琺瑯彩瓷器之前，為主要的即是關(guān)于它的源流了解清楚之后，再決定以什么樣的報價競拍。
清代是中國瓷器史上集大成的時期，較好的吸收了前幾個朝代精湛的技藝。清三代是清代瓷器制造的頂 峰，清三代瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型多樣，風(fēng)格多變，清三代瓷器不僅在技術(shù)上講究精工細(xì)作，不惜工本，還在釉彩釉色、造型和技法上不斷創(chuàng)新，燒制出了讓人贊嘆不絕的許多創(chuàng)新品種。
清三代琺瑯彩瓷器收藏與投資正是好時候，李彥君指出，但選擇好專項，找好專家指導(dǎo)，做好市場調(diào)研重要。如果拍賣成 交之后出現(xiàn)了違約的情況，那么按照競買合同約定一般來說可能會對保證金有兩種處理方式：第 一種充抵各種活動的拍賣費(fèi)用;第 二種，如果委托方還繼續(xù)委托，而再次拍賣的價格比第 一次低，那么您的保證金除了充抵第 一次拍賣的費(fèi)用外，就要抵補(bǔ)兩次拍賣價款的差額。所以買家一定要注意，既然進(jìn)入拍賣市場交了保證金，還是盡量不要讓保證金被沒收轉(zhuǎn)為其他充抵價款為好，要理性舉牌，舉到了即時結(jié)算，保證整個拍賣活動的愉快進(jìn)行。
