??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????年度最炸韓劇，直接把“催淚”玩成了核彈級(jí)!
最近樸寶劍主演的《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》以豆瓣9.4分的逆天口碑，炸穿全網(wǎng)淚腺。
這部劇上線(xiàn)即封神!Netflix人氣榜Top1、IMDb同分認(rèn)證、600億韓元史詩(shī)級(jí)制作......
當(dāng)然這些title都不如觀眾一句靈魂暴擊：“看完8集，紙巾廠(chǎng)股票該漲了!”
比起甜寵劇的工業(yè)糖精，這部劇直接往觀眾心口塞苦橘子——
三代濟(jì)州島女性，用半個(gè)世紀(jì)的“掀桌”反抗，把“女性苦難史”拍成“生存圣經(jīng)”。
當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇還在婆媳互撕時(shí)，韓劇已經(jīng)讓三代女人掀翻東亞父權(quán)桌了!
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三代女性“掀桌史”，比私奔更狠的是托舉
“生為牛都比在濟(jì)州島做女人強(qiáng)!”
這句貫穿全劇的嘶吼，揭開(kāi)了一個(gè)血淋淋的真相——
上世紀(jì)60年代的濟(jì)州島，女性要么當(dāng)“海女”搏命撈鮑魚(yú)，要么困在灶臺(tái)當(dāng)生育工具。
而這部劇的三代女主，用掀桌、私奔、職場(chǎng)突圍，硬生生撕開(kāi)一條生路。
第一代掀桌：海女母親用命換女兒未來(lái)。
廉惠蘭飾演的母親光禮，是濟(jì)州島最拼的海女。每天潛入20米深海，憋氣2分鐘撈鮑魚(yú)，肺部被海水泡到潰爛，29歲便咳血而亡。
但她拼死也要讓女兒愛(ài)純逃離“海女詛咒”——發(fā)現(xiàn)女兒在親戚家吃不上黃魚(yú)，她扛著兩串魚(yú)砸翻飯桌：“我的女兒，絕不低人一等!”
這哪是媽?這是濟(jì)州島女戰(zhàn)神!
第二代突圍：私奔失敗?那就掀翻命運(yùn)祭壇!
青年愛(ài)純(IU飾)被現(xiàn)實(shí)毒打到絕望：詩(shī)作被“區(qū)長(zhǎng)父親”頂替、私奔被退學(xué)、被迫嫁給二婚老男人......
但她偏不服!中年愛(ài)純(文素利飾)直接躺大街抗議強(qiáng)拆，硬剛婆婆“女人上船不吉利”的封建，甚至當(dāng)選漁業(yè)協(xié)會(huì)首位女會(huì)長(zhǎng)。網(wǎng)友哭瘋：**“她沒(méi)當(dāng)成詩(shī)人，卻成了女兒的詩(shī)?！?*
第三代逆襲：從廚房到CEO，掀桌基因刻進(jìn)DNA
外孫女金明(IU分飾)面對(duì)豪門(mén)婆婆的羞辱，直接甩出王炸：“我要當(dāng)CEO，不是賢妻良母!”——這份底氣，來(lái)自外婆掀桌的魚(yú)腥味，和母親擋刀的油煙味。
好的故事永遠(yuǎn)都是扣人心弦的，劇迷貼心的為這部劇總結(jié)了故事中最大的暴擊點(diǎn)：
掀桌傳承：光禮砸親戚飯桌→愛(ài)純掀祭祀桌→金明掀職場(chǎng)天花板，三代人掀桌動(dòng)作一脈相承;
托舉細(xì)節(jié)：母親臨終前為女兒染指甲，愛(ài)純偷偷給流浪漢塞錢(qián)，金明騎車(chē)沖破“廚房詛咒”;
愛(ài)情反套路：樸寶劍演的寬植沒(méi)有霸總光環(huán)，只會(huì)塞魚(yú)、陪種菜、跳海游向愛(ài)人，卻讓全網(wǎng)喊“純愛(ài)戰(zhàn)神”。
2
導(dǎo)演和演員都?xì)偭?/span>
導(dǎo)演金元錫，韓劇申遺級(jí)大佬。
《我的大叔》《信號(hào)》金元錫導(dǎo)演一出手，直接把苦情劇拍成美學(xué)暴擊——
老年愛(ài)純?cè)诨鹕綆r涂藍(lán)，閃回母親深海撈鮑魚(yú)的畫(huà)面，藍(lán)色既是枷鎖也是自由。這鏡頭語(yǔ)言直接封神了。
從60年代海女粗布衫，到80年代街頭抗議橫幅，服化道讓觀眾秒穿時(shí)空。年代感瞬間拉滿(mǎn)。
沒(méi)有嚎哭下跪，光禮掀桌、愛(ài)純躺街、金明懟婆婆，全是“沉默的核彈”。這波“反煽情”套路值得所有導(dǎo)演學(xué)習(xí)。
女一號(hào)IU李知恩演技炸裂，從少女到外婆，一人承包淚點(diǎn)。
頂流愛(ài)豆轉(zhuǎn)型?IU用這部劇直接封神——
少女愛(ài)純私奔時(shí)眼里的光，被退學(xué)后的麻木，種菜時(shí)手上皸裂，細(xì)節(jié)刀刀見(jiàn)血;
中年愛(ài)純面對(duì)女兒被逼當(dāng)海女，她掀桌的爆發(fā)力讓觀眾集體起立鼓掌。
好的故事真的能讓人脫胎換骨，好的劇本也能激發(fā)演員的潛力。從此之后誰(shuí)還敢再說(shuō)愛(ài)豆是花瓶？
而飾演男一號(hào)的樸寶劍，更是把“癩皮狗”演成了純愛(ài)范本。
誰(shuí)說(shuō)癩皮狗不得house?樸寶劍用“塞魚(yú)文學(xué)”刷新韓劇男主天花板——
每天偷塞一條黃魚(yú)，幫賣(mài)白菜，跳海游向愛(ài)人，網(wǎng)友：“求國(guó)家按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)男友!”
沒(méi)有霸總金手指，只用一句“你掀桌，我善后”，就讓全網(wǎng)嗑到昏迷。
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吊打國(guó)產(chǎn)苦情劇《人世間》輸在哪兒
同為年代家庭劇，《人世間》在國(guó)產(chǎn)劇中已經(jīng)算是翹楚，靠“東北一家人”賺足眼淚。
但和《苦盡柑來(lái)》比，差距卻一目了然——
1. 女性視角：圣母VS戰(zhàn)士
《人世間》鄭娟：忍辱負(fù)重、賢惠到底，苦難全靠“熬”;
《苦盡柑來(lái)》愛(ài)純：掀桌抗議、職場(chǎng)突圍，苦難靠“掀”。
鄭娟是父權(quán)審美下的完美受害者，愛(ài)純是拿著鍋鏟的反抗者!
2. 苦難敘事：賣(mài)慘VS破局
《人世間》瘋狂堆砌下崗、癌癥、出軌，靠“慘”沖熱搜;
《苦盡柑來(lái)》讓三代女性用微小反抗破局：一次掀桌、一句“我要騎車(chē)”、一場(chǎng)街頭抗議，讓觀眾看到“苦盡甘來(lái)”不是奇跡，而是代代接力。
3. 愛(ài)情線(xiàn)：救贖VS共生
-雷佳音演的周秉昆對(duì)鄭娟是“拯救者”姿態(tài);
樸寶劍演的寬植與愛(ài)純則是“共生式愛(ài)情”：他陪她種菜賣(mài)魚(yú)，她為他競(jìng)選會(huì)長(zhǎng)拉票。
《人世間》是父權(quán)框架下的家庭史詩(shī)，《苦盡柑來(lái)》是女性撕開(kāi)框架的生存宣言。
《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》之所以封神，是因?yàn)樗o的不僅是眼淚，是掀桌的勇氣。
當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇還在用“婆媳互撕”“車(chē)禍癌癥”糊弄觀眾時(shí)，韓劇已經(jīng)用三代女性的血淚史，拍出一部“東亞女性生存指南”。
正如劇中那句臺(tái)詞：
“生活給了我們苦橘子，但我們能把它釀成糖漿。”
這糖漿里有光禮潛入深海的咸，愛(ài)純掀桌時(shí)濺起的灰，金明職場(chǎng)高跟鞋的響。
如果你也受夠了一地雞毛的狗血?jiǎng)?，不妨看看這部“掀桌神劇”——畢竟能讓我們哭崩的從不是苦難，而是苦難中長(zhǎng)出的荊棘。
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