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18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)末是歐洲從古代向現(xiàn)代過渡的重要階段，工業(yè)革命使資本主義經(jīng)濟(jì)得到了迅猛的發(fā)展。隨著經(jīng)濟(jì)地位的大幅提高，資產(chǎn)階級已經(jīng)上升為各社會階層的主導(dǎo)的力量。

就在巴羅克藝術(shù)走向極盛，很難再有新的突破之時，一項(xiàng)重大考古新發(fā)現(xiàn)再一次扭轉(zhuǎn)了建筑的審美取向。公元一世紀(jì)被維蘇威火山灰和次生泥石流掩埋的龐培古城被發(fā)現(xiàn)了，挖掘工作和相關(guān)的報(bào)道引起了社會各界的廣泛關(guān)注。受此鼓舞，大批的西歐建筑師和考古人員又在希臘發(fā)現(xiàn)了大量的古建筑。此前，人們對古典建筑的了解基本上是間接的，主要來自歷史文獻(xiàn)。而這些新發(fā)現(xiàn)使古典建筑直觀地展示在世人面前，人們被古典之美震撼了，一個新的建筑思潮——古典復(fù)興由此誕生了。

古典復(fù)興的盛行時期的歐洲正分裂為2大板塊：拿破侖陣營和反法聯(lián)盟。拿破侖稱帝后，在法國推行羅馬帝國時期的建筑（又稱帝國風(fēng)格），如巴黎卡蹂塞爾凱旋門、雄師凱旋門、馬德蘭教堂等。而反法聯(lián)盟的成員，如英國、德國和奧地利等則采用希臘復(fù)興建筑以示對抗。如倫敦的不列顛博物館、柏林的勃蘭登堡門等。

拿破侖戰(zhàn)敗后，歐洲進(jìn)入和平和重建的新時期，蒸汽機(jī)開始運(yùn)用于交通領(lǐng)域，人們的視野得到了極大的開闊，古老的城墻被拆除，城市開始大規(guī)模地向外圍擴(kuò)張。古典復(fù)興風(fēng)格的建筑在功能方面的局限性也開始顯露出來，在巨大的建筑需求面前，建筑師們已經(jīng)無力再去獨(dú)創(chuàng)一個全新的建筑風(fēng)格?？焖俣行У霓k法就是：以歷史上出現(xiàn)過的各種風(fēng)格為藍(lán)本，加以模仿和重新組合。這種手法被后人總結(jié)為折衷主義，相關(guān)的建筑就是折衷主義建筑。

古典復(fù)興和折衷主義建筑基本上決定了歐洲主要城市老城區(qū)的風(fēng)貌，眾多的國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院以及一大批紀(jì)念性建筑都是在這一時期產(chǎn)生的。下面將這一時期歐洲流行的建筑風(fēng)格做一詳細(xì)介紹：

二．古典復(fù)興

在十八世紀(jì)60年代到十九世紀(jì)流行于歐美部分國家，采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓畔ＥD、古羅馬形制的建筑，被統(tǒng)稱為古典復(fù)興建筑，也稱為新古典主義建筑。新古典主義建筑的裝飾比古典時期的建筑顯得更加簡單和質(zhì)樸。以法國為代表的羅馬復(fù)興建筑，大量模仿古羅馬時期的拱弧結(jié)構(gòu)和穹隆頂，如巴黎萬神廟（圖 1）、雄師凱旋門、馬德蘭教堂等。

圖 1 巴黎萬神廟（Pantheon,Paris）正面采用古羅馬廟宇的構(gòu)圖，穹隆頂起到了統(tǒng)帥作用。

圖2 巴黎卡蹂塞爾凱旋門（Arc du Carrousel）。為紀(jì)念拿破侖的勝利而建，門洞采用拱形結(jié)構(gòu)。

希臘復(fù)興建筑分布于反法聯(lián)盟崇各國，因?yàn)槌缟泄畔ＥD的城邦和共和制度，古希臘建筑的主要代表神廟就成希臘復(fù)興建筑德的基本樣板，如奧地利的國家議會（圖3）和華盛頓的林肯紀(jì)念堂等。

圖 3 奧地利的國家議會，中部的立柱以上部分為希臘復(fù)興風(fēng)格

圖4 柏林的勃蘭登堡門（das Brandenburge Tor）。以雅典衛(wèi)城的山門為藍(lán)本，完全采用古希臘的梁柱結(jié)構(gòu)。

  三．哥特復(fù)興建筑

    哥特復(fù)興建筑是與古典復(fù)興這個主流同時存在的一個反古典主義的支流，也稱為浪漫主義建筑。它不愿受任何典范的制約，特別熱衷于哥特建筑風(fēng)格和中世紀(jì)的田園生活情趣，此類建筑多以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，故取名為“哥特復(fù)興”。這種建筑追求超塵脫俗的趣味和東方情調(diào)，在英國流行較早較廣，德國也有一些。如封蒂爾修道院（Fonthill Abbey）和英國國會大廈（圖5），倫敦的圣吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳等，維也納的市政廳（圖6）。

圖 5 英國國會大廈（Hause of Paliament)。為一個建筑群，由上、下議院，威斯明斯特教堂，鐘塔，維多利亞塔等組成?？傮w顯示哥特風(fēng)格的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)垂直線，注重高聳、尖峭。

圖 6 維也納市政廳（Wiener Rathaus 1872-1883），模仿了哥特風(fēng)格的高塔和尖拱

   四．折中主義建筑

    折中主義建筑流行于十九世紀(jì)上半葉至二十世紀(jì)初，它主張不拘格式，任意模仿古代建筑風(fēng)格，甚至還把不同時代的建筑風(fēng)格集于一身，自由組合，故而又被稱為“集仿主義”。重要的建筑有：巴黎歌劇院（圖 7），正面主要采用巴洛克和洛可可的裝飾風(fēng)格；巴黎的圣心教堂（圖 8），有一些拜占廷建筑和羅曼建筑的影子；羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑（圖 9），為紀(jì)念意大利重新統(tǒng)一而建造，采用羅馬的科林斯柱廊和希臘古典晚期的祭壇形制；芝加哥的哥倫比亞博覽會，模仿意大利文藝復(fù)興時期威尼斯建筑的風(fēng)格，德國巴伐利亞州的天鵝堡(圖 10），兼具羅曼和哥特建筑的某些特點(diǎn)，等等。

圖 7 巴黎歌劇院(Palais Garnier 1825-98)。正面極為華麗，有一排宏偉的柱廊，正立面上又采用“洛可可”的裝飾風(fēng)格，雕刻上了極其繁瑣的卷曲草葉和花紋劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風(fēng)格，并摻進(jìn)了繁瑣的雕飾，它對歐洲各國建筑有很大影響（圖片選自www.wikipedia.com)。

圖 8 巴黎的圣心教堂(sacre-coeur,,Paris 1876-1919)。高聳的穹頂組合和厚實(shí)的墻身呈現(xiàn)拜占廷建筑的風(fēng)格，兼取羅曼建筑的表現(xiàn)手法。

圖9 羅馬的埃馬努埃萊二世紀(jì)念碑(II Vittoriano,Rom 1885-1927)。建筑規(guī)模巨大，全部由白色大理石建造。輪廓讓人聯(lián)想到宙斯神廟，高大的臺階、科林斯柱式以及青銅人物塑像是對古羅馬建筑繼承。頂端兩側(cè)為維多利亞女神駕駛的四馬兩輪戰(zhàn)車。

圖10 德國巴伐利亞州的天鵝堡(Schloss Neuschawanstein,1869-86)。一個遠(yuǎn)離都市喧囂的、造型類似中世紀(jì)羅曼和哥特式城堡的建筑，充滿了神秘和浪漫色彩。

   五．復(fù)古主義建筑是古典建筑向現(xiàn)代建筑的過渡類型

    站在異彩紛呈、爭香斗艷的希臘復(fù)興、羅馬復(fù)興、哥特復(fù)興和各類折中主義建筑面前，我們不能忽略它們共同的特點(diǎn)：這就是復(fù)制和模仿古代的建筑風(fēng)格。正是這個原因，他們也被統(tǒng)稱為復(fù)古主義建筑。

    19世紀(jì)末，一種新型建材——鋼精混凝土發(fā)展成熟并得到廣泛運(yùn)用，鋼筋混凝土所具備的、前所未有的結(jié)構(gòu)強(qiáng)度、造型和工藝特點(diǎn)，激發(fā)了建筑師們的新的創(chuàng)作沖動。正是有了鋼筋混凝土，建筑才有可能朝著模塊化、批量化、可預(yù)制和多元化的方向發(fā)展，現(xiàn)代主義建筑和其他新的建筑流派才能應(yīng)運(yùn)而生。從這個意義上講，復(fù)古主義建筑是各類古典建筑的集大成者，在建筑由古代向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變過程中起到了繼往開來的作用。

（待續(xù)）