有一個(gè)人，諸多繪畫名家對(duì)他愛得深沉。鄭板橋自稱是其“門下走狗”；齊白石感嘆“恨不能早生三百年為他研磨理紙”；黃賓虹直贊“他三百年無人能及”……
這個(gè)人就是與解縉、楊慎并稱“明代三才子”的徐渭，他開創(chuàng)中國大寫意畫派先河，對(duì)后世畫壇的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪乃至近現(xiàn)代國畫都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
徐渭像（圖自《明人十二像冊》） 徐渭像（圖自《明人十二像冊》）
文韜武略
徐渭出生于紹興一個(gè)趨向衰落的大家族，不到百日就失去了父親。少年時(shí)的徐渭絕對(duì)符合“成名要趁早”的標(biāo)準(zhǔn)，他聰穎異常，文思敏捷，六歲讀書，九歲能文，十多歲時(shí)仿?lián)P雄《解嘲》作《釋毀》，轟動(dòng)全城。
因?yàn)樘^于出色，當(dāng)?shù)丶澥糠Q徐渭為神童，將其與東漢的楊修、唐朝的劉晏相提并論。才名遠(yuǎn)揚(yáng)使得徐渭交的朋友個(gè)個(gè)都是才子名士，與沈煉、陳海樵等人被稱作“越中十子”，然沈煉不敢與他并列，只說“關(guān)起城門來，只有徐渭一個(gè)”。
不過，驚才艷絕的徐渭在科舉道路上卻屢遭挫折。從二十歲考中秀才開始，他先后八次參加科舉，直到四十一歲也未能中舉。
盡管沒有半點(diǎn)功名，但徐渭的才華是無法遮蓋的。《明朝那些事兒》一書中就講述了徐渭的另外一面，稱其最突出的能力不是繪畫、書法、詩詞，而是兵法。
嘉靖三十三年，倭寇進(jìn)犯浙閩沿海，徐渭的家鄉(xiāng)紹興成為烽火之地。平時(shí)好閱兵法的徐渭先后參加了柯亭、皋埠、龕山等地的戰(zhàn)役，并出謀劃策，初步顯示軍事才能。
由此，徐渭引起了浙江巡撫胡宗憲的注意。經(jīng)多次相邀，徐渭終入幕府，擔(dān)任幕僚。徐渭沒有辜負(fù)胡宗憲期望，他提出“攻謀為上、角力為下”“剿撫兼施、分化瓦解”全新作戰(zhàn)方略；又連施妙計(jì)，擒獲倭寇首領(lǐng)徐海、招撫海盜汪直，漸次平息了浙江的倭患。
除此之外，徐渭代胡宗憲寫的《進(jìn)白鹿表》，文辭華麗、書法優(yōu)美，受到嘉靖的賞識(shí)。這段時(shí)間，是胡宗憲最風(fēng)光的時(shí)期，也是徐渭一生的高光時(shí)刻。
《徐渭墨花卷》局部（圖自故宮博物院）
命運(yùn)多舛
朝堂的斗爭總是瞬息萬變。嘉靖四十一年，權(quán)臣嚴(yán)嵩失勢倒臺(tái)，胡宗憲作為其黨羽被捕，死于獄中。有知遇之恩的伯樂死于非命，徐渭精神崩潰，對(duì)人生徹底失望，以至發(fā)狂。他開始用極其慘烈的方式自戕：用斧劈頭，頭骨皆折；拔出墻上鐵釘插耳，血流被面；用錐子猛擊腎囊……
“狂病”反復(fù)發(fā)作，徐渭前后自殺了9次都未遂。之后，徐渭因病發(fā)誤殺繼妻入獄，七年后獲釋，時(shí)年五十三歲。
此時(shí)，徐渭真正拋開了仕途，前半輩子為稻粱謀，后半輩子為自己而活。他先游覽杭州、南京、富春江一帶，并結(jié)交了許多詩畫之友。
晚年鄉(xiāng)居時(shí)，徐渭生活十分困頓。盡管其書畫已是千金難求，他還是“賣畫還要看人品”，手頭稍微寬裕時(shí)，便不肯再作。對(duì)于慕名來訪的人，徐渭也不再迎合。不愿見客時(shí)，他便手按柴扉，任外人敲門甚急，在里面大呼叫：“徐渭不在”。
七十三歲時(shí)，貧病交加的徐渭在自己那幾間破屋中離開了人世。他死前，身邊唯有一只大黃狗與之相伴，身下是雜亂無章的稻草，床上連一床席子都沒有。
《徐渭墨花卷》局部（圖自故宮博物院）
寫意大師
徐渭曾向人說：“吾書第一，詩第二，文第三，畫第四。”他認(rèn)為自己最不成才的一項(xiàng)技能，卻讓后世幾百年的繪畫大師們望塵莫及。
徐渭是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。他的潑墨寫意花鳥畫，別開生面，自成一家。其花鳥畫，兼收各家之長而不為所限，大膽變革，極具創(chuàng)造力；其寫意畫，無論是花卉還是花鳥，皆一揮而就，一切盡在似與不似之間。
《水墨葡萄圖》局部（圖自故宮博物院） 《水墨葡萄圖》局部（圖自故宮博物院）
《水墨葡萄圖》是徐渭水墨大寫意花卉的代表作，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。畫中的水墨葡萄，串串掛于枝頭，以飽含水分的墨色點(diǎn)染，鮮嫩欲滴；枝蔓用干墨勾勒，葡萄葉以大塊水墨潑出，風(fēng)格疏放，酣暢淋漓。
整幅畫面行筆豪邁，是徐渭所提倡的“不求形似求生韻”。他在畫中盡情宣泄，筆下的葡萄有繪畫和書法充分自如的結(jié)合，呈現(xiàn)出恣意的美和蓬勃生機(jī)。
《四時(shí)花卉圖卷》局部（圖自故宮博物院）
同樣收藏于北京故宮博物院的《四時(shí)花卉圖卷》，徐渭以大寫意手法繪牡丹、芍藥、葡萄、芭蕉，以兼工帶寫的手法繪桂花與蒼松，以烘托法描繪雪中的竹、石、梅花，技法靈活多樣，筆墨酣暢，不拘泥于形，旨在追求神韻。
此畫卷風(fēng)格簡潔洗練，豪爽奔放，顯得暢快淋漓。從卷尾自識(shí)看，是徐渭借物抒發(fā)胸中的抑郁的一幅畫作。
《驢背吟詩圖》（圖自故宮博物院） 《驢背吟詩圖》（圖自故宮博物院）
《驢背吟詩圖》是一幅讓國畫大師齊白石膜拜不已的畫作。他曾反復(fù)研習(xí)臨摹，但無論怎么畫都不像。畫中青藤樹枝垂落，樹下一老翁騎驢緩緩而過，仿佛在吟唱詩句，悠然雅適。
老翁，徐渭僅以若有若無的線條勾勒，遠(yuǎn)離凡塵的文士形象便躍然紙上；驢，僅用寥寥數(shù)筆便形神俱備，尤其是驢兒的步伐，輕快自然，仿佛能聽到“咯噔咯噔”的蹄聲。整體畫法融合了真、行、草、隸四體的意味，筆墨生動(dòng)，詩意盎然。
“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！闭邕@首自敘詩一樣，徐渭半生困頓，一世鏗鏘。他憑借自己特有的才華，開創(chuàng)了中國大寫意畫派的先河，為文人畫的發(fā)展提供了廣闊的空間。
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