徐渭，明文學(xué)家、書畫家。字文長(zhǎng)，號(hào)青藤，山陰（今浙江紹興）人。徐渭多才多藝，在詩(shī)文、戲劇、書畫等各方面獨(dú)樹一幟，是中國(guó)潑墨大寫意畫派的創(chuàng)始人，“青藤畫派”之鼻祖。其畫酣暢淋漓，極具氣勢(shì)，求神似不求形似，最擅長(zhǎng)水墨花卉，書法尤擅長(zhǎng)狂草，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)，被譽(yù)為“有明一代才人” 。
徐渭的一生，身世坎坷，歷經(jīng)波折，滿腹才華卻不得施展，晚年凄涼落魄，窮苦潦倒，歷經(jīng)滄桑的一生形成了他放蕩不羈的性格，喜作大寫意花鳥畫來隱喻了自己懷才不遇，借物抒情，“不求形似求生韻”，看似亂涂亂抹卻逸趣橫生。對(duì)后世如八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪及近代吳昌碩產(chǎn)生了很大影響。
蟹魚圖
水墨牡丹圖
徐渭從小寄人籬下，這也造成了他脆弱敏感的心理，兄弟早亡，三次結(jié)婚，七次入獄，九次自殺，命運(yùn)似乎總是與他開玩笑。在徐渭之前，明代畫家以文人畫為主，畫作用筆工整、細(xì)膩、寫實(shí)，體現(xiàn)文人意味，但徐渭獨(dú)樹一幟，其坎坷的經(jīng)歷造就了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他拋棄具體寫實(shí)的細(xì)膩，畫出淋漓盡致的個(gè)人情感。比如下圖《黃甲圖軸》，徐渭寥寥數(shù)筆，將墨汁重疊暈染，畫出快要凋謝的荷花，以及一只緩緩爬行的螃蟹。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。
《黃甲圖軸》
荷花圖
明_徐渭_驢背吟詩(shī)圖
徐渭的繪畫題材較為廣泛，包括人物、花鳥、山水等方面。其中，徐渭尤其擅長(zhǎng)花鳥畫，他的成就也在于將花鳥畫與寫意繪畫相結(jié)合。在徐渭的繪畫中，有文人畫常見的花卉、果類題材，如梅花、海棠、菊花、竹石、葡萄等，徐渭將常見的物象用獨(dú)特的繪畫方式賦予精神情感，創(chuàng)作出別具一格的藝術(shù)作品，有著深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。
明_徐渭_花卉圖卷
明_徐渭_雪竹
明_徐渭_榴實(shí)圖
徐渭才華橫溢，卻屢次落榜，他的家庭更是支離破碎，從小寄人籬下，26歲的徐渭，結(jié)發(fā)之妻病逝，幾經(jīng)波折，徐渭在37歲遇到了他的伯樂——閩浙總督胡宗憲，徐渭為胡宗憲屢屢獻(xiàn)策，一展才華。好景不長(zhǎng)，明朝政變，胡宗憲上屬嚴(yán)嵩倒臺(tái)了，擊垮了徐渭最后的掙扎和抱負(fù)。徐渭精神開始崩潰，只得將無(wú)處宣泄的情感投入藝術(shù)創(chuàng)作，其最著名的代表作《墨葡萄圖》，就是在這樣的情境下產(chǎn)生的。
墨葡萄圖
一顆顆破碎的葡萄，橫掛在荒無(wú)人煙的枝頭，無(wú)人賞識(shí)，它們歷經(jīng)風(fēng)霜卻始終不肯放棄生命，茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。風(fēng)格疏放，不求形似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。為了準(zhǔn)確表達(dá)自己的心情，徐渭在畫面中創(chuàng)造性加入了膠水，這就使得深淺不一的水墨疊加到畫面上的時(shí)候不至于暈開，并且有一種濕漉漉的斑駁的效果，而葡萄樹下的枝條越往下越纖細(xì)，也越潦草，好像感覺生命沒有什么希望了，但它還在那里，雖然飄零，卻永遠(yuǎn)有那股韌勁。
蕉石牡丹圖軸
徐渭以潑墨大寫意畫名世，其書法，更是難以掩蓋的狂草之筆，他用筆狼藉卻又散而不亂，書法完全不顧文字的辨識(shí)度，只剩下每一筆不斷的跳躍，突破了章法的約束，“狂放用筆”在徐渭這里發(fā)展到極致乃至巔峰。
自書詩(shī)文冊(cè)（局部）
自書詩(shī)文冊(cè)（局部）
徐渭行書 立軸
徐渭書法
徐渭草書 七言詩(shī)
徐渭草書《春雨詩(shī)帖》局部
徐渭的晚年，貧寒疾苦，疾病交加，身邊僅剩一只黃狗與他相伴，身下用雜草裹著，他的一生是“失敗”的一生，是“成功”的一生，他開創(chuàng)了彰顯內(nèi)心個(gè)性的大寫意畫派，他一生灑脫曠達(dá)，為后世留下了不可磨滅的印記。齊白石感嘆“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”
明_徐渭_徐天池山水真跡圖冊(cè)
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