在疫情階段性勝利后的今天，悄然上線的《埃博拉前線》，可以說是恰合時(shí)宜。新冠已經(jīng)兩周年了，中國仍然處于“動(dòng)態(tài)清零”的過程，在經(jīng)歷過口罩蒙面的時(shí)期之后，我們才開始更加珍惜“自由呼吸”的日子。
在藍(lán)天下自由呼吸曾經(jīng)是最為平凡的事情，就和享受陽光、沐浴雨水一樣平凡，但是疫情面前，連暢快呼吸都變得彌足珍貴。
這部劇從中國現(xiàn)在的國際地位出發(fā)，力求凸顯大國風(fēng)范。什么是“大國風(fēng)范”？
這部劇的制片人茅熠在接受采訪的時(shí)候曾言，中華文化中有“仁”的部分，窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下。拍這部戲的初衷，就是想要表達(dá)中國人骨子里的這份含蓄的博愛。
其實(shí)在當(dāng)今社會(huì)西方國家倡導(dǎo)的最多的“人道主義精神”，它的本質(zhì)和中華文明中的“仁”有很大的相似性。通過這部劇的視角，更加能夠發(fā)現(xiàn)，其實(shí)中國幫助非洲的過程中，一直用的都是“平等”的眼光，而不是像某些國家那樣有一種居高臨下的優(yōu)越感，比如種族層面的優(yōu)越感。
《埃博拉前線》因何而生？
在楊文軍導(dǎo)演的采訪中得知，他在前期與制片人對(duì)接的過程中是非常感動(dòng)的，制片人向他講述了許多埃博拉期間援非醫(yī)務(wù)人員的故事。這部劇中的人物都有原型，許多故事的取材都從2014年的援非抗擊埃博拉的真實(shí)案例中來。
而這樣一個(gè)故事其實(shí)背后有一個(gè)更加長遠(yuǎn)的背景，就是我們中國將近60年的援非醫(yī)療的背景。這也就意味著，其實(shí)不管埃博拉爆發(fā)與否，中國都在幾十年如一日地承擔(dān)起這份大國風(fēng)范，不是一時(shí)的作秀，而派遣前線。
今天的人都喜歡說：陪伴就是最長情的告白。而中國醫(yī)療的長久陪伴，對(duì)非洲來說，也是最長情的友誼、無聲的告白。
我認(rèn)為導(dǎo)演對(duì)這部戲的視角選的很好，他認(rèn)為中非關(guān)系從一開始就是一個(gè)平等的關(guān)系，是一種朋友的關(guān)系。雙方的感情一定要是“平視”的，比如劇中中國的隊(duì)員去接納非洲人的一些與眾不同的禮儀，還有非洲朋友做的醬油版的番茄炒蛋。
我們發(fā)現(xiàn)劇中的人物對(duì)非洲文化中和自己差異的部分，不會(huì)表現(xiàn)出“我不想學(xué)，我不想接觸”這樣的感覺，都是盡最大可能去嘗試“融入”，這就是導(dǎo)演所謂的一種“平等關(guān)系”。
從骨子里，沒有認(rèn)為中華文化有優(yōu)越感，而是覺得所有民族的文化都具有平等性，就像劇中羅晉飾演的醫(yī)生沒有覺得中國的西紅柿炒蛋就是最好的，而是漸漸去接受木薯丸子加在西紅柿炒蛋中的模樣。
這部戲的拍攝過程非常艱辛，主創(chuàng)人員前期前往了非洲實(shí)地采風(fēng)、勘景，三年的行程就達(dá)到了兩萬五千里。但是后期因?yàn)樾鹿谝咔榈木壒?，沒辦法赴外拍攝，在中國的海南萬寧還原了一個(gè)西非自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。
在觀看這部劇的時(shí)候，可以說完全看不出這些景是后期搭建出來了，背景是非洲人和建筑特色都非常寫實(shí)，看得出主創(chuàng)的用心。
在一部劇中，展現(xiàn)好中非的互助友誼，展現(xiàn)好中國人骨子里的“平等意識(shí)”，我想，為什么要拍攝《埃博拉前線》，已經(jīng)有了答案。
驚心動(dòng)魄
看《埃博拉前線》能夠帶給人那種頭皮發(fā)麻的驚心動(dòng)魄，因?yàn)闊艄饨M會(huì)用“光影”來講故事，要知道這種手法大多數(shù)時(shí)候是在電影中才運(yùn)用的。不同的光影，能夠顯示出人物不同的情緒，在昏黃的燈光下和在明亮的陽光之下，同一個(gè)人展現(xiàn)的情緒是不盡相同的。
另外道具組也為這場(chǎng)“驚心動(dòng)魄”加分不少，比如為了突出埃博拉的可怕采用紅色的隔離網(wǎng)，代表警示的意義。在建筑物上面使用了大量的彩色條板，除了凸顯非洲的民族特色之外，其實(shí)也用高飽和的色彩來抓住觀眾的眼球。這種和國內(nèi)色彩完全不一樣的風(fēng)格，帶給觀眾別具一格的體驗(yàn)。
劇中的志愿者胸前有一塊國旗，衣服是淺藍(lán)色的，藍(lán)色有天空之意，代表著世界人民都生活在同一片藍(lán)天之下，如此以表達(dá)兩國的友誼。
開場(chǎng)的幽靈船上面全是死亡的人，這般詭異的情景為開局增色，也為后期的劇情埋下伏筆。幽靈船其實(shí)是惡勢(shì)力的走私船，但是因?yàn)榘２├《镜膫鞑?，?dǎo)致一船人員的死亡。這為后期病毒的溯源工作埋下了伏筆。
詮釋“擔(dān)當(dāng)”
這部劇有一個(gè)“擔(dān)當(dāng)特輯”，專門從導(dǎo)演、演員、制片人的角度來詮釋擔(dān)當(dāng)，每個(gè)人都有自己對(duì)擔(dān)當(dāng)?shù)睦斫狻?/span>
從導(dǎo)演楊文軍的角度，他認(rèn)為擔(dān)當(dāng)是責(zé)任和勇氣。要知道埃博拉的慘烈是很難用鏡頭來形容的，《埃博拉前線》這部劇的話題關(guān)乎中非友誼，導(dǎo)演本身接下這部戲就需要鼓足非常大的勇氣。
因?yàn)榕牡暮?，那是理所?yīng)當(dāng)?shù)?，宣傳祖國的光輝形象。但是拍的不好，一定會(huì)承受巨大的輿論壓力。如何把沉重的話題轉(zhuǎn)為可視可聽的畫面讓人們感受其中的溫情？這是導(dǎo)演需要思考的部分。
從演員的羅晉的角度，他認(rèn)為擔(dān)當(dāng)有三個(gè)詞語可以概括之：生命、友誼、責(zé)任。羅晉的三個(gè)詞語其實(shí)是從他劇中的角色出發(fā)的。劇中羅晉飾演了一個(gè)援非的傳染病專家，身為一個(gè)醫(yī)務(wù)人員，在他面前生命大過一切。
而這份“救助”對(duì)醫(yī)務(wù)人員自身來說是危險(xiǎn)的，傳染的風(fēng)險(xiǎn)顯而易見，但是為了“中非的友誼”，為了出發(fā)前的“誓言”，所有的醫(yī)務(wù)人員扛起這份責(zé)任，義無反顧地“舍身而戰(zhàn)”。
說到這里，人們就會(huì)想起新冠期間，中國境內(nèi)各地醫(yī)務(wù)人員支援武漢的情景，當(dāng)一個(gè)新型的病毒出現(xiàn)，未知死亡概率的時(shí)候，各地“請(qǐng)戰(zhàn)書”上面就畫滿了紅手印。
在病毒面前，醫(yī)務(wù)人員就是戰(zhàn)斗的第一線，正因?yàn)橛辛怂麄?，病人和死神中間才有了一堵墻，而這堵墻是用成百上千醫(yī)務(wù)人員們的“舍生忘死”換來的。
從演員毛曉彤的角度，她在劇中飾演了一個(gè)國際記者，她認(rèn)為記者的擔(dān)當(dāng)就是還原真相。而劇中的她確實(shí)深入到新聞第一線，冒死報(bào)道真相。
演員許亞軍也是老戲骨了，他認(rèn)為的擔(dān)當(dāng)是在重大突發(fā)情況下，把責(zé)任負(fù)起來。這是作為一個(gè)醫(yī)療隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)人的角度，劇中的他英姿颯爽，許下誓言：“帶多少人出去，就帶多少人安全的回家”。
演員劉天佐曾經(jīng)飾演過《盜墓筆記》中的王胖子，許多人對(duì)他印象深刻。在這部劇中他飾演了一個(gè)羅晉的同事，他們不僅是同事，更是戰(zhàn)友。在他得知自己可能接觸了“感染源”，有可能得了埃博拉的時(shí)候，他第一時(shí)間做好了自我隔離。這就詮釋了他所謂的：對(duì)自己要負(fù)責(zé)任，對(duì)戰(zhàn)友們也要負(fù)責(zé)任。
總的來看，《埃博拉前線》向我們徐徐展開的是抗擊埃博拉疫情的現(xiàn)場(chǎng)故事，病人和醫(yī)務(wù)人員之間的脈脈溫情也從一個(gè)個(gè)小故事中顯現(xiàn)，劇中封鎖交通、封鎖醫(yī)院的緊張鏡頭也許曾經(jīng)很難被人理解，但是當(dāng)觀眾們都經(jīng)歷過新冠疫情，一切都相通起來。疫情和人類的決戰(zhàn)時(shí)刻，這部劇拍攝出了大災(zāi)難的電影質(zhì)感，后續(xù)的劇情非常值得期待。
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