了解非洲，不妨看看《埃博拉前線》

12月8日，由羅晉與毛曉彤領(lǐng)銜主演的《埃博拉前線》終于在騰訊視頻上線。

《埃博拉前線》橫版群像

其中，中國醫(yī)生鄭書鵬（羅晉飾）為了調(diào)查埃博拉疫情在卡巴利亞暴發(fā)的原因，獨(dú)自闖入卡巴利亞首例埃博拉病毒確診患者來源地桑宜村；而華裔記者何歡（毛曉彤飾）得知鉆石掮客來到桑宜村后，也來此調(diào)查鉆石走私的真相，卻深陷埃博拉疫情和黑鉆石走私武裝分子的泥沼之中。

拯救生命與鉆石走私的生死、愛情、戰(zhàn)爭交織的雙“線”并行，吊足了觀眾的口味。除此之外，其懸疑化的劇情、極具電影質(zhì)感的畫面更讓這部劇自播出開始就好評不斷。

第一集開頭，不明房間里的錄音機(jī)里的兒歌正悠揚(yáng)輾轉(zhuǎn)地唱著，畫面一轉(zhuǎn)卻切換到海上防衛(wèi)隊(duì)持槍偵察的視角的幽靈船。此時(shí)僅僅是開局2分鐘左右，而船上橫躺著流血的多具尸體就暗示著這件事并不簡單。

為了契合埃博拉病毒的兇險(xiǎn)程度，整部劇集中有大量反轉(zhuǎn)與鋪墊，觀眾在觀看劇情時(shí)，充斥著緊張感與壓迫感——這也是《埃博拉前線》通過劇情、畫面給予觀眾的共鳴感。

比如，當(dāng)?shù)谝晃话２├颊摺?8號床”出現(xiàn)時(shí)，反轉(zhuǎn)就發(fā)生了——原本歡樂的聚會氛圍被打破，患者由于病重短時(shí)間內(nèi)離世，多名醫(yī)護(hù)人員被隔離、相繼死亡后，我們才驚覺，原來之前所有的與好友合照、慶祝生日都是為他們的離開作鋪墊。

蓋斯姆醫(yī)生，因感染埃博拉病毒不幸離世。

這并非只是為了讓觀眾感傷醫(yī)護(hù)人員的離世，而是從一開始就點(diǎn)明主題：危險(xiǎn)級別極高的埃博拉病毒，出現(xiàn)在醫(yī)護(hù)人員不足、醫(yī)療設(shè)施有限的非洲醫(yī)院里，人類——哪怕是救死扶傷的醫(yī)生——在它面前，也依然渺小和無助。

盡管目前才播出7集，但這部由無數(shù)的精良細(xì)節(jié)交織出的好作品，讓網(wǎng)友們催更連連，更評價(jià)道：“又刺激又燃！”“好劇就是從開局2分鐘就吸引到了我”、“20分鐘內(nèi)就出現(xiàn)了死者，這是電影的節(jié)奏?！?/span>

刻畫埃博拉疫情來臨時(shí)

恐懼與勇敢并存的人性

想要看懂《埃博拉前線》，我們首先應(yīng)該要了解什么是埃博拉病毒。

埃博拉病毒十分罕見，但致死性極高，死亡率在50%-90%，最快感染者可在24小時(shí)內(nèi)死亡。感染者可能出現(xiàn)的癥狀包括：發(fā)燒、惡心、嘔吐、腹瀉、膚色改變、全身酸痛、體內(nèi)出血、體外出血等。有些感染者的嘔吐物里都夾雜了血水和臟器碎片，嚴(yán)重者甚至?xí)砣诨?，成為一具“血尸”?br>

在傳染病評估中，埃博拉的生物安全等級為四級，而我們熟知的艾滋病、SARS、新冠病毒，分別為二級、三級、三級。

由此可見，埃博拉病毒的兇險(xiǎn)程度以及治療難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過既往認(rèn)知。

但從已播出劇集以及預(yù)告來看，除必要情節(jié)展現(xiàn)出“18號床”急性發(fā)病的情況外，整部劇集幾乎避免大量血腥以及過度獵奇的視角，反而通過“人的反應(yīng)”來表現(xiàn)埃博拉病毒的恐怖之處。

斯賓塞實(shí)驗(yàn)室里，鄭書鵬面色凝重。

比如，通過整個(gè)醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員的面容憂慮與心思凝重，鄭書鵬（羅晉飾）進(jìn)入P4級別病毒實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行病毒檢驗(yàn)過程的層層防護(hù)，以及白板上記錄的接觸“18號床”患者的醫(yī)護(hù)人員，一位接著一位、相繼發(fā)病并死亡等，間接地將埃博拉病毒的兇猛暴露無疑。

除此之外，整部劇也著重刻畫醫(yī)生群像的人性——也許出自各自責(zé)任的考量，他們產(chǎn)生不同的下意識反應(yīng)，但隨著劇情推進(jìn)，觀眾會逐漸理解到這一心理層次的變化。

比如，一出場便自帶“潔癖”的鄭書鵬指責(zé)老蓋不該跟病人擁抱，指責(zé)老謝不該摸醫(yī)院的百葉窗以及被市場里的非洲攤販拉去擁抱后立馬消毒等行為，都讓人覺得他有些不近人情。但當(dāng)老蓋因?yàn)楦腥景２├磳㈦x世時(shí)，他為了不讓老蓋死亡時(shí)感到孤單，選擇將其擁入懷中。而且進(jìn)入桑宜村之后，得知一位村民無法自主排尿，“潔癖”的他選擇用嘴為患者進(jìn)行人工導(dǎo)尿。

我們不難發(fā)現(xiàn)，作為醫(yī)生，鄭書鵬的“潔癖”是真的，但醫(yī)者仁心亦是毋庸置疑的。

同樣地，謝云虎在發(fā)覺自己不小心接觸了老蓋曾觸摸過的防護(hù)欄網(wǎng)之后，深感恐懼與不安，立馬將自己隔離在房間。但當(dāng)他確認(rèn)未被感染后，明明自己有回國陪伴妻子與孩子的機(jī)會，卻毅然決然地選擇和戰(zhàn)友們一起共同對抗埃博拉疫情。

不僅如此，在剛剛更新的第七集中，一對非洲夫妻將被埃博拉感染的唯一的孩子帶進(jìn)中卡友好醫(yī)院，請求馮剛進(jìn)行治療。但由于此時(shí)院內(nèi)設(shè)施并不完善，盲目接診埃博拉患者會讓整個(gè)醫(yī)療隊(duì)都處于巨大風(fēng)險(xiǎn)之中。因此，馮剛只能選擇拒絕這對夫妻。

這看起來似乎與我們常理解的“醫(yī)生甘于奉獻(xiàn)”背道而馳，頗有“退縮與自私”的嫌疑，但是如果我們站在馮剛的角度來看，“一個(gè)也不能少，全部帶回”是他對國家以及上級領(lǐng)導(dǎo)的承諾，也是我們中國國家以及國民對于援外醫(yī)療隊(duì)的祝愿與期盼。況且，在醫(yī)療條件相對有限的非洲，在強(qiáng)大的埃博拉病毒面前，只有做好醫(yī)療隊(duì)員防護(hù)的萬無一失才是進(jìn)行當(dāng)?shù)鼗颊呔戎蔚闹匾绞健?/span>

而何東在救助車禍中的疑似埃博拉患者時(shí)，也曾恐懼與害怕，但他最終不顧危險(xiǎn)，給患者做嘴對嘴人工呼吸急救。當(dāng)時(shí)他腦海中只有一句話：“我只想救他?！边@又是在理念和理性之中做出的抉擇，也是融化在醫(yī)生血液里的職業(yè)道德。

這一次次關(guān)于人性的刻畫，將作為醫(yī)生，身處異國第一次接觸埃博拉疫情時(shí)候的勇氣、恐懼、退縮、再到堅(jiān)決等復(fù)雜而又細(xì)膩的情緒都淋漓盡致地展現(xiàn)出來，而這一系列立體、豐富的醫(yī)生群像也讓這部作品更擁有輻射力和穿透力。

三年磨一劍

尋求藝術(shù)與生活之間的平衡

這部劇之所以能讓觀眾有親身經(jīng)歷的感受，離不開整個(gè)團(tuán)隊(duì)的精良制作。

觀看《埃博拉前線》的過程中，不難發(fā)現(xiàn)，劇中所展示的，無論是醫(yī)院內(nèi)景、醫(yī)生宿舍，還是周圍外景和專業(yè)的P3、P4實(shí)驗(yàn)室，甚至是土色偏黃的“桑宜村”都讓人感受到濃烈艷麗的非洲自然風(fēng)貌與民俗色彩。

盡管是模擬布景，但依然能感受到濃烈的非洲色彩。

這部劇之所以能讓觀眾感受到“身臨其境”，離不開制作團(tuán)隊(duì)對大量外籍演員的使用，以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過美術(shù)場景、造型、道具、光線等一系列進(jìn)行的模擬。而這一切的創(chuàng)作基礎(chǔ)，都來自于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)去非洲實(shí)地進(jìn)行的深入調(diào)研。

對醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域?qū)＜液陀H歷者進(jìn)行幾百小時(shí)的采訪素材和近千萬字的采訪記錄，是這部劇讓觀眾產(chǎn)生共鳴感與信任感的基礎(chǔ)，而立足于生活之上的藝術(shù)的創(chuàng)作更能讓整部劇錦上添花。

總導(dǎo)演楊文軍表示，他也曾試圖在生活與藝術(shù)之間找一個(gè)平衡。

記者何歡（毛曉彤飾）假扮醫(yī)生第一次進(jìn)入桑宜村時(shí)，戴口罩的方式十分不專業(yè)，鼻子處都沒有捏緊，而后穿戴防護(hù)服時(shí)，更是出現(xiàn)了防護(hù)服破損、穿脫規(guī)范不正確等問題——這些細(xì)節(jié)猛一看，是“疏漏”，但恰好符合記者何歡假扮醫(yī)生的人物形象。

身處桑宜村的醫(yī)生鄭書鵬（羅晉飾）與記者何歡（毛曉彤飾）。

這些細(xì)節(jié)，讓觀眾沉迷于劇中“真假醫(yī)生”男女主角相遇時(shí)的歡樂之余，也不免要為這位“假記者”接下來該如何面對鉆石走私團(tuán)伙等黑惡勢力捏一把汗。

此外，劇中人物也都有對應(yīng)的原型。比如劇中人物鄭書鵬原型之一，就是來自北京安貞醫(yī)院的普外科醫(yī)生曹廣。不僅如此，劇中的非洲醫(yī)生蓋斯姆，現(xiàn)實(shí)中正是曹廣醫(yī)生在幾內(nèi)亞援助時(shí)的搭檔。而且，如同劇情發(fā)展，蓋斯姆醫(yī)生最終因感染埃博拉病毒不幸去世。

觀影《埃博拉前線》時(shí)，曹廣醫(yī)生一度觸景生情，接受采訪時(shí)也一度哽咽。他表示：“作為親歷者，我都有點(diǎn)不敢看。比如，我的編號是3481，劇里是3281。可能對于觀眾來說，18號床和10號床沒有區(qū)別，但這個(gè)數(shù)字對我來說是'非常敏感’的。”

劇中的18號床。

將“事件真實(shí)”與“藝術(shù)創(chuàng)作”完美結(jié)合才能產(chǎn)出優(yōu)秀的影視作品。就如同總導(dǎo)演楊文軍提到的“藝術(shù)與生活之間的平衡”，藝術(shù)創(chuàng)作從來不能脫離生活現(xiàn)實(shí)而獨(dú)立存在，否則劇情是晦澀的，人物也是單調(diào)的。而《埃博拉前線》通過在再現(xiàn)的非洲生活場景中，進(jìn)行援非醫(yī)療隊(duì)的核心原型的盡力呈現(xiàn)，以及大量來源于生活本身的素材，讓觀眾既能從第一視角出發(fā)，充分體會劇中人物的所思、所感與所為，還能借助影視畫面實(shí)現(xiàn)親臨非洲土地之上的穿越感。

既是大國風(fēng)范

也是最單純的醫(yī)者仁心

不難從前期調(diào)研、劇本寫作到演員演繹等每一個(gè)環(huán)節(jié)，看出《埃博拉前線》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為其注入的滿滿誠意。不僅如此，作為“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題作品創(chuàng)作展播劇目”，也是國家廣電總局2020年度重點(diǎn)電視劇項(xiàng)目之一，《埃博拉前線》也旨在通過抗擊埃博拉疫情這一核心事件原型，展現(xiàn)出了我國的“大國擔(dān)當(dāng)”“人類命運(yùn)共同體概念”，以及通過中國醫(yī)療隊(duì)在條件艱苦的情況下，依然成功遏制病毒蔓延的事跡，再次從醫(yī)療角度體現(xiàn)什么是中國效率與中國速度。

就像劇中的一句臺詞：“我們與疫情之間，只有一艘航班的距離?！薄栋２├熬€》這部劇不僅僅只是展現(xiàn)抗擊埃博拉病毒的兇險(xiǎn)，更要讓人們思考在無法預(yù)料的災(zāi)難來臨前，什么才是世界各國之間以及全人類之間正確的御敵方式。

這部劇結(jié)尾選用了一首詩：“為什么我的眼中常含淚水？因?yàn)槲覍@片土地愛得深沉?！庇纱丝磥?，這里的“土地”有兩解。一是國家層面，中國向非派出援助醫(yī)療隊(duì)，是深知人類命運(yùn)共同體已然形成，保護(hù)非洲土地，亦是保護(hù)中國的土地；“大國風(fēng)范”是一種智慧，更是一種包容。二是如同我們國家的縮影，中國醫(yī)療隊(duì)員在非洲當(dāng)?shù)乇M心盡力、不畏危險(xiǎn)救治病人，既是出于醫(yī)生的責(zé)任，也是出于人類善良的本能，由己及彼地跨越國界與人種，去愛非洲土地上的所有人。

?作者 | 杜倩

?排版 | 羅笙

?校對 | 黃思韻

封面選自《埃博拉前線》劇照

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