郎世寧畫派對(duì)當(dāng)時(shí)中國的人物畫、年畫、瓷畫、建筑、園林藝術(shù)都產(chǎn)生了重大的影響。中西合璧的畫風(fēng)，成為一種雙向交流的新時(shí)代特征。
郎世寧擅長畫人物肖像、鳥獸、山水及歷史事件，尤精畫馬。以歐洲技法為主，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感。雍正年間郎世寧還將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法傳播到中國，協(xié)助中國學(xué)者年希堯完成了敘述這一畫法的著作《視學(xué)》，成為中國首部介紹這方面知識(shí)的圖書。乾隆年間他參與了圓明園內(nèi)西洋樓的設(shè)計(jì)營造工作。海宴堂前銅鑄的十二生肖動(dòng)物頭像也應(yīng)有他的功勞，為此郎世寧一度擔(dān)任了奉宸苑卿(正三品)的官職。
郎世寧是大清帝國的三朝皇帝的御用畫師，這在外人看來，可謂榮耀萬分，可又有誰知道他內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞呢?在這個(gè)不開化的囯度，郎世寧終其一生，也只是皇帝身邊的奴才，他除了按照旨意繪畫外，無所作為……
郎世寧的清廷新體繪畫雖博得了皇帝的賞識(shí)，但他的藝術(shù)影響當(dāng)時(shí)也僅 限于中國上層社會(huì)和宮廷畫師之中，而對(duì)當(dāng)時(shí)中國文人主宰的畫壇，幾乎沒有大的影響。相反，中國畫家卻抓住了這種“中西合璧”繪畫的弱點(diǎn)給以激烈的攻擊。顯然，郎世寧探索逐步形成的這種“中西合璧”的獨(dú)特風(fēng)格，難免總帶著幾分非中非西的夾生感。畫家吳鎮(zhèn)、鄒一桂等抨擊說：“其缺乏神逸，全無筆法”，“雖工意匠，故不入畫品”。甚至就連寵愛郎世寧的皇帝，也盛氣凌人地傳諭郎世寧的合作者法國人王致誠：“作畫雖佳而毫無神韻，應(yīng)令其改學(xué)水彩，必可遠(yuǎn)勝于今，若寫真時(shí)，可令其仍用油畫?！?/p>
雍正二年(1724年)，皇帝開始大規(guī)模地?cái)U(kuò)建圓明園，這為郎世寧提供了發(fā)揮其創(chuàng)作才能的極好機(jī)會(huì)。他有較長一段時(shí)間居住在這座東方名園內(nèi)，畫了許多裝飾殿 堂的繪畫作品。其中既有歐洲風(fēng)格的油畫，還有在平面上表現(xiàn)縱深立體效果的歐洲焦點(diǎn)透視畫。雍正皇帝對(duì)于這位洋畫師的作品十分贊賞，曾經(jīng)對(duì)一幅人物畫的圖稿做了如下評(píng)語:“此樣畫得好!”
郎世寧簡直什么都畫，人物、景色、戰(zhàn)役、前史、花鳥、年節(jié)等，但最首要的仍是記載皇帝的活動(dòng)。郎世寧在康熙時(shí)的繪畫，雖無檔案記載可查，但從雍正元年開端，直到乾隆31年，簡直每年都有郎世寧繪畫活動(dòng)的具體記載。郎世寧的著作，有我國水墨畫，也有油畫、水彩畫和搪瓷畫，其畫風(fēng)亦中亦西中西合璧，形成了一種共同的宮殿畫個(gè)性。為投合各個(gè)皇帝的喜好，郎世寧總在調(diào)整自己的畫技?？滴醪幌矚g油畫，更無法承受西畫中的透視法。為此，郎世寧學(xué)慣用膠質(zhì)顏料在絹上作畫的高難竅門，一筆下去就不能再加第 二筆，也不能修正修飾，筆法稍有躊躇，便前功盡棄。為不在畫上留有透視法中的暗影，郎世寧便在同一幅畫中對(duì)山水或庭園選用不一樣的視點(diǎn)與視點(diǎn)。正是這種戴著鐐銬的舞蹈，讓郎世寧的畫作變成我國藝術(shù)史的一個(gè)共同的存在。
郎世寧還將歐洲的繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使得清代的宮廷繪畫帶有“中西合璧”的特色，呈現(xiàn)出不同于歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨(dú)特風(fēng)格。 郎世寧在宮廷內(nèi)作畫，獲得了許多榮耀，不但超過了其他歐洲傳教士畫家，而且令眾多供奉宮廷的中國畫家也無法望其項(xiàng)背。郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在官廷畫師中的地位。
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