《信條》評價兩極分化，導(dǎo)演諾蘭太任性？

從準(zhǔn)神片級別的8.3分，一路跌到目前的7.8分，在國內(nèi)院線上映了8天的《信條》，仍然處于口碑的下降期，正在緩慢逼近2002年由他執(zhí)導(dǎo)、阿爾·帕西諾領(lǐng)銜主演的《失眠癥》（7.5分）。

因迪士尼新片上映，以及上映22天依然沖勁十足的《八佰》上位，在國內(nèi)院線的實時票房排行榜上，《信條》毫無懸念的跌到第三位。

3.14億的累積票房成績，即將追平2017年上映的《敦刻爾克》（累計票房3.39億），但再有突破已經(jīng)很難。

還記得《信條》上映前，人們自發(fā)的進行鋪天蓋地的宣傳，無論是影迷扎堆的各類電影討論群，還是豆瓣這類匯集不少電影愛好者的開放式網(wǎng)站，亦或是B站這類主打原創(chuàng)短視頻的新興視頻網(wǎng)站，都刮起了一陣關(guān)于諾蘭的旋風(fēng)。

沒錯，克里斯托弗·諾蘭之于中國觀眾的良好印象，依然停留在2010年那部充滿震撼力的《盜夢空間》，以及令人由衷贊嘆的《星際穿越》。

影片上映后，諾蘭很快被充滿情緒化的觀眾們，貼上了“任性”、“傲慢”、“夾帶私貨”等頭銜，仿佛就是在一夜之間，曾經(jīng)萬眾矚目的諾神，和他翹首以盼的《信條》，跌下了高高在上的神壇。

一個有趣的現(xiàn)象是，或許是有意平淡化的平行剪輯與刻意的去人性化、閃光點的劇情，或許與諾蘭最拿手的懸疑、冒險色彩的科幻元素基本不沾邊，讓一些觀眾覺得有些失望、沒有“諾蘭味”，反而是那部《敦刻爾克》很少被大家反復(fù)提及。

不過，那部刻意被人們忽略的《敦刻爾克》，反而體現(xiàn)了一個喜歡挑戰(zhàn)創(chuàng)新、不愿固步自封的諾蘭，真正的追求與性情。

與之形成鮮明對比的，就是從《蝙蝠俠：俠影之謎》到《星際穿越》一以貫之的諾蘭式風(fēng)格：具有人氣和話題性的演出陣容，節(jié)奏感強、大氣磅礴的電影配樂，充滿想象力的場景設(shè)計與諾蘭爐火純青的運鏡技巧。

當(dāng)然，還少不了三個最為重要的諾蘭要素：看起來極其復(fù)雜、精妙的敘事、充滿構(gòu)造性與創(chuàng)新性的世界觀與動人心魄的視覺奇觀。

與開創(chuàng)電影新視覺時代的喬治·盧卡斯、屢創(chuàng)全球票房奇跡的詹姆斯·卡梅隆、依然老當(dāng)益壯童心未泯的史蒂文·斯皮爾伯格比起來，諾蘭當(dāng)然稱得上是好萊塢最頂尖的商業(yè)大片創(chuàng)作者，影史中最偉大的電影導(dǎo)演之一，但其最具魅力的地方，還是獨樹一幟的“作者電影”氣質(zhì)。

如果單純拿票房和口碑來評價一位電影創(chuàng)作者的話，斯皮爾伯格也拍過《1941》、《世界大戰(zhàn)》這類電影評分處于及格線邊緣的作品，通過在北美院線復(fù)映而一躍超過《阿凡達》全球累計票房排行榜第一的《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，并沒有觀眾們想象中的那么完美無瑕。

哪怕《敦刻爾克》在普通觀眾中的反響并沒有媒體預(yù)測的那樣熱烈，僅憑這么多年還算不錯的票房表現(xiàn)與高口碑支撐，諾蘭確實有足夠的底氣與聲譽，在《信條》中任性一把。

本質(zhì)上，《信條》依然屬于諾蘭強烈風(fēng)格化的“作者電影”，只是與同類型的《星際穿越》、《盜夢空間》比起來，他拋棄了一些舊的做法，甚至一廂情愿的將一部完整的作品，進行了頗具個性化的分割與整合。

很多觀眾對《信條》的初步印象是，影片的前半部分完全是一部視覺向的特工片。

無論從敘事技巧還是視覺呈現(xiàn)上，《信條》的前半部分與阿湯哥的《碟中諜》、范·迪塞爾領(lǐng)銜主演的《速度與激情》確實很像。

正當(dāng)人們認為諾蘭江郎才盡、不過如此時，隨著男主無名氏帶領(lǐng)尼爾等伙伴穿越旋轉(zhuǎn)門進入逆行時間的世界中之后，整部影片便完全倒向了諾蘭對時間與空間的個性化定義。

觀眾這才發(fā)現(xiàn)，前半部分的耐心鋪墊，就是為了后半部分的凌厲爆發(fā)。這么做確實引發(fā)了一些觀眾的不適應(yīng)，這主要體現(xiàn)在片中對時間逆流在內(nèi)的概念、設(shè)定，與影片后半部分的集中體現(xiàn)與應(yīng)用，給觀眾帶來的迷茫與懵逼。

回顧《盜夢空間》中，萊昂納多·迪卡普里奧飾演的夢境制造高手柯布，引導(dǎo)艾倫·佩姬飾演的新人造夢師阿麗瑞德妮弄懂造夢原理與禁忌時，運用了類似于“學(xué)徒模式“的敘事手法。

片中教與學(xué)的過程，便是諾蘭在一步步引導(dǎo)觀眾理解和接受夢境植入系列概念的過程。在《星際穿越》的諾蘭電影中，大多都有類似的概念引導(dǎo)過程。

但在《信條》中，諾蘭確實”任性“的默認了觀眾對自己的敘事技巧早已耳熟能詳，對他手到擒來的極端蒙太奇手法爛熟于胸，因此，從拋出概念到實際體現(xiàn)，諾蘭并沒有給出太多的引導(dǎo)與緩沖，這就造成了一些觀眾無法馬上將片中對時間的設(shè)定，迅速轉(zhuǎn)化為對劇情的理解。

諾蘭善于對時間與空間進行趣味性的改造、重組，對前沿物理與哲學(xué)概念進行作者化的解構(gòu)、雜糅，《信條》便是建立在這一創(chuàng)作理念之下的產(chǎn)物，也是諾蘭類型化創(chuàng)作方法的復(fù)制與延伸。

只是，諾蘭對作者化的敘述方式和隨心所欲的障眼法太過自信，刻意跳過從1+1到1+2的推倒過程，讓本就默認了諾蘭電影“一次看不懂”的觀眾們覺得措手不及。

與其說，是諾蘭和觀眾都太心急了，不如說，是好萊塢的類型片正在走入模仿和復(fù)制的死胡同。

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