楊冪新片口碑票房雙輸
流量明星演文藝片
這條路到底行不行？
昨天楊冪又上了熱搜，影片《寶貝兒》上映5天，票房只有2300多萬，可能是她主演過的片子里票房最差的一部。
人民網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)了一篇標(biāo)題為「楊冪《寶貝兒》票房口碑雙輸 給流量明星敲響警鐘」的文章，在微博上引起了網(wǎng)民激烈的討論。
雖然內(nèi)容是肯定了楊冪在《寶貝兒》里轉(zhuǎn)型文藝片的努力，但觀眾似乎并不買賬。
在對(duì)院線片一向很寬容的貓眼電影平臺(tái)上，《寶貝兒》只有5.4分，比畢志飛的《逐夢演藝圈》還要低（這片在豆瓣上只有2.2分），號(hào)稱“貓眼史上最低分”。（到底是不是并不可考）
豆瓣上也只有5.6分，這也是以品質(zhì)片見長的劉杰導(dǎo)演，評(píng)分最低的一部。
然而，從媒體、影評(píng)人以及業(yè)內(nèi)口碑來看，對(duì)這部侯孝賢監(jiān)制、劉杰導(dǎo)演（《青春派》《碧羅雪山》《透析》）的關(guān)注棄嬰問題的電影，多數(shù)人都表示非常喜歡。
那么這口碑、票房雙輸?shù)木置妫降资鞘裁丛斐傻模?/span>
感覺這是一次詭異的線上《奇葩說》，正反雙方抽中了自己并不擅長的持方。
比如我，還算一個(gè)半吊子的影評(píng)人，第一次看完《寶貝兒》就是喜歡的。坦白說，楊冪體現(xiàn)出一個(gè)演員的基本素養(yǎng)，她與角色江萌之間并沒有形成讓人強(qiáng)烈不適的撕裂、扭捏，是及格的。
但是，我不知道評(píng)分平臺(tái)上的低分、差評(píng)是基于對(duì)于影片的真實(shí)觀感，抑或某種對(duì)于流量明星長期積累的負(fù)面感受的一次集中爆發(fā)？
就事論事，楊冪及格了
劉杰為何要用楊冪作為電影的主角？導(dǎo)演的解釋是覺得她身上有一股勁兒，說得不太清晰，也很難說服人。
導(dǎo)演有沒有看中流量明星背負(fù)的流量、話題，從而帶給嚴(yán)肅文藝片更多的關(guān)注呢？我覺得還是有一定考慮的。
既然人大膽，就得藝高。在劉杰之前，也有大導(dǎo)演用過流量明星，拍商業(yè)類型片的居多，但是在嚴(yán)肅文藝片的就很少了。尤其是把流量明星，放在核心角色身上，劉杰很勇敢啊。
但楊冪這一次的表現(xiàn)我覺得是及格的。
我是不會(huì)用她如何扮丑啊，學(xué)南京話啊，以及前前后后拍了九個(gè)月這種理由來證明。
說及格了，是有幾場戲我覺得有印象。首先就是偷嬰兒那場，江萌沒有做過母親，所以抱嬰兒是很笨手笨腳的，楊冪剛好也表現(xiàn)出那種笨拙、緊張、急于去完成、不太自信，要快點(diǎn)pass的狀態(tài)卡對(duì)了。
還有就是楊冪去找棄嬰的父親，走在大街上的感覺，并不是一個(gè)很優(yōu)美，舒展的狀態(tài)，也對(duì)了。
導(dǎo)演劉杰用了一些辦法，比如不停地拍，拍到楊冪疲憊，讓她放棄了明星的某些“端” ，情緒和身體語言都垮下去，才算合適。
能夠丟掉偶像包袱，沒有留意鏡頭的焦點(diǎn)，是進(jìn)入角色的第一步。
當(dāng)然楊冪這次表演，是不能跟郭京飛、李鴻其比。她的辦法還是單一，有路徑依賴的慣性，一旦表現(xiàn)情緒，五官表情沒有細(xì)節(jié)。
我覺得這就是楊冪太習(xí)慣于快速的片場節(jié)奏所導(dǎo)致的惡果，她慢不下來，也不會(huì)慢，快點(diǎn)過一條，快點(diǎn)過一條，是她所習(xí)慣的。
不知道真假，有媒體問到楊冪為何不參加《我就是演員》這檔節(jié)目，她很坦誠地說自己臨場發(fā)揮會(huì)失手，拍攝時(shí)還能多試幾條，舞臺(tái)上一次過就自曝其短。
流量明星在表演上的問題，流量就像一根巨大的鞭子，抽著她們往前趕，趕向最容易獲利的方向。
觀眾愛看傻白甜對(duì)吧，那就睜大眼睛啊，觀眾喜歡看女孩之間爭風(fēng)吃醋，那就提高分貝啊……諸如此類。
在某種程度上，流量明星糟糕的表演，這口鍋還得讓整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來背，是集體在急功近利，都在矮化自己的職業(yè)。
楊冪之外，你不該錯(cuò)失這部《寶貝兒》
其實(shí)，我希望大家不受制于對(duì)于楊冪一個(gè)人的評(píng)價(jià)，而錯(cuò)失一部有探索性的好電影。
《寶貝兒》仍然是一部好電影。它最打動(dòng)我的地方，是它盡可能地去展示問題，而沒有給答案。
這幾年我見了一些暗戳戳試圖在價(jià)值觀進(jìn)行綁架大家的影片，觀感上很起效，讓你哭、讓給你笑、甚至憤怒，都被精妙地計(jì)算了。在這個(gè)過程中，觀眾丟失的是最本能的自我判斷。
《寶貝兒》所講述的故事離我們還是有一段距離的，棄嬰江萌長大了成為護(hù)士，在醫(yī)院偶遇一個(gè)跟自己患有相同疾病的新生兒，即將被狠心的父親放棄，于是起了拯救的心念。
在這個(gè)過程中，她還經(jīng)歷著被國家某些冰冷的制度所放棄的難受——按照規(guī)定，她必須離開寄養(yǎng)自己，沒有血緣關(guān)系的寡母。可以說，在讓人難以啟齒的重疾里活到少女階段的江萌，也還是被主流社會(huì)所放棄的。在她身邊，能夠去交流、溝通的人也主要是殘疾人。
有一場戲是很震撼我的，她去臨終關(guān)懷所去偷被安排在那里等死的棄嬰，在走向那間病房的路上，一路上充斥著老人的呻吟，說得不客氣點(diǎn)，如入煉獄。
從棄嬰到江萌再到這些接受臨終關(guān)懷的老人，形成了一個(gè)“棄”的生命閉環(huán)。這個(gè)閉環(huán)有解嗎？靠政策？還是靠良知？抑或靠同病相憐的守望相助？
結(jié)局是棄嬰還是死了。整部電影里，最強(qiáng)烈的戲劇沖突就是郭京飛和楊冪在醫(yī)院里對(duì)峙，前者怪后者為何偷自己的孩子，為什么不放過自己，到底要干什么。后者強(qiáng)調(diào)我就是這樣的小孩，能活下去的。
從道德上批判這個(gè)父親是很容易的，但是演員郭京飛卻演得還是讓人有些同情（他的絕望，無助、疲憊、煩躁也都是真實(shí)可見的）。
郭京飛
插一句，從這場戲上說，確實(shí)楊冪的演技缺憾暴露得很多，很單薄、沒有細(xì)膩的表情去配合對(duì)方，反倒是配角李鴻其，一個(gè)啞巴，眼神里都是話，著急，心疼等信息都是有的。
主流社會(huì)對(duì)于幸福的標(biāo)準(zhǔn)如此整齊劃一，也形成巨大的壓力去迫使人沉默的異化。
李鴻其
看這部電影需要耐心，你根本期待不了一次讓自己哭得舒服的一場戲，也等不到哪個(gè)演員突然振聾發(fā)聵地說一些對(duì)于生活的感受，都沒有。
整部電影的混沌，對(duì)于生存狀態(tài)的疲沓、被動(dòng)，對(duì)于觀眾的感官來說，可能不太舒服。
但是，這就是我最喜歡的：生活就是這樣，不得勁兒。但是你又不能準(zhǔn)確地說清楚，是因?yàn)椴槐唤蛹{、認(rèn)可；還是你的欲望得不到施展、實(shí)現(xiàn)。
對(duì)于混沌生活的描述，劉杰這一次做到了清晰的展現(xiàn)。
沒有人規(guī)定文藝片不能用流量明星
放在文藝片的范疇里，《寶貝兒》的票房真的不算差。
我支持劉杰，是因?yàn)橐С治乃嚨亩嘣桶菪?，要有容錯(cuò)空間。沒有人規(guī)定文藝片不能使用流量明星，就像沒有人規(guī)定影帝影后接IP劇。
舉一個(gè)最近的例子，周迅出演《如懿傳》，八十多集放完，如懿漫長的一生被展示，周迅確實(shí)是靠自己細(xì)膩的表演從最初播放中對(duì)于衰老的吐槽里贏回了尊重，雖然劇情的bug還是很多。
有趣的是，當(dāng)年我做記者那會(huì)兒在片場：周迅和楊冪出演過《畫皮2》，周迅就可以因?yàn)樘霊蚨薜讲荒茏约?，而楊冪就是那種快速哭，然后快速過一條的熟練分子。
今天，周迅拿到一張贏面并非很大的牌，但劇集制作的遺憾根本沒有讓她顏面掃地，她還是影后水準(zhǔn)。
相比之下，楊冪是拿到看起來可以翻身的牌面：資深文藝片導(dǎo)演的調(diào)教加持，嚴(yán)肅、有爭議的社會(huì)話題，甚至在妝容上都會(huì)扮丑，洗去鉛華，為何還是不討好？
那就是出來混遲早要還的。文藝片的受眾本來就窄，看過楊冪商業(yè)作品的更多，加減乘除，刻板印象不可能就靠《寶貝兒》一部有多大的改變。
但是，如果楊冪還有一些對(duì)于表演的追求，我們世俗地稱之為進(jìn)取心，那就請(qǐng)繼續(xù)啊。現(xiàn)有的罵聲，千萬不要把她罵回及格線之下。
這更像是導(dǎo)演劉杰的反面案例。所有導(dǎo)演都不敢嘗試任何流量明星、新晉偶像去塑造重要角色，這在好萊塢也是很難想象的。但要想贏得觀眾更多的關(guān)注，偶像明星確實(shí)有不可取代的優(yōu)勢。
給他們機(jī)會(huì)，也是給自己機(jī)會(huì)。我真的不耐煩去舉張曼玉、劉德華和王家衛(wèi)的例子。
我們是從文藝多元里獲得營養(yǎng)和信心，而不是靠一次辯論的蓋棺定論而終結(jié)某種可能性。
當(dāng)一種批評(píng)的聲音失去了理性，成為事實(shí)上簡單粗暴的輿論綁架，那么就應(yīng)該引起我們的警惕。
這有什么可以懷疑的呢？
今日話題
對(duì)于楊冪這部新片《寶貝兒》，你怎么看？
文 _ 錢德勒
編 _ 阿作
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