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臨摹《韓熙載夜宴圖》

2018.4.19-2018.9.27全部授課內(nèi)容

讀畫  

      五代十國時期南唐畫家顧閎中，受命于南唐后主李煜，用默記的方法所記錄的韓熙載夜宴的繪畫作品?！俄n熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場面。

此畫以工筆重彩的技法，共分五個部分，繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品人物46個，作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。作品造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。人物刻畫精細(xì)、傳神、古樸、大氣。

作品分為五個故事情節(jié)，即：聽樂、觀舞、休息、輕吹、送別。

臨摹作品分勾線、開臉、分染、托色、罩色、整理六個部分。

名詞術(shù)語

1.拓臨 即選擇優(yōu)秀的線描作品，用薄而透明的紙（拷貝紙、棉紙或薄熟宣紙等）蒙在范本畫上直接用鉛筆或毛筆勾摹。拓臨可以學(xué)習(xí)體會范本用線造型的特點(diǎn)和規(guī)律，鍛煉和掌握運(yùn)用毛筆勾線的能力。

2.對臨 把范本放在適當(dāng)?shù)奈恢脤χ侗九R畫。可以先用作鉛筆臨摹，然后用毛筆勾畫。熟練后可以直接用毛筆對臨，對臨可以訓(xùn)練和提高造型能力，理解用線造型的特點(diǎn)和規(guī)律。

3.線描 中國工筆畫的重要技法之一。亦稱“白描”。線描是中國傳統(tǒng)繪畫中獨(dú)有的表現(xiàn)手段，是“骨法用筆”的集中體現(xiàn)，是中國人物畫的重要基本功。線描是用線來勾描物象（也有勾線后，用墨色進(jìn)行適當(dāng)?shù)匿秩荆恢伾漠嫹ǎ?，即用毛筆勾畫出生動準(zhǔn)確而富有變化的線條。

線條變化是通過行筆的提壓和速度的變化，勾出流暢、挺拔有力的線條。勾線時應(yīng)做到果斷下筆、筆筆到位，任何一條又細(xì)又短的線條也不能馬虎，都要通過下筆、行筆和收筆的三個過程，把線條的長短、曲直、疏密、輕重、剛?cè)帷⒂许嵚?、轉(zhuǎn)折、頓挫和虛實(shí)變化完美地表現(xiàn)出來。一條條有內(nèi)容、有感情、有生命的線就構(gòu)成了一幅成功的白描作品。線描藝術(shù)體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫的神韻和魅力。勾線一般使用較尖挺的狼毫筆、如衣紋筆、小紅毛等。

線描寫生要注意把物象的前后遮擋關(guān)系表現(xiàn)正確，一般來講，在畫面中近處物體的基線應(yīng)比遠(yuǎn)處物體的基線低。為了更好地表現(xiàn)出線條的美感，我們在寫生中不能看到什么就畫什么，應(yīng)該通過比較和感受進(jìn)行有目的地取舍與提煉、加工。常用的線條有直線、弧線、曲線和折線等。

4.勾勒 中國工筆畫的重要技法之一。也稱“醒線”或復(fù)勾。指對物象的各個部位，用深淺不同的墨，以線的形式將其畫出?！肮础笔潜憩F(xiàn)物象的最初線描（設(shè)色前）；“勒”是設(shè)色后的復(fù)勾線，由于開始勾的線條在覆蓋顏色后會不太清楚，所以用相應(yīng)顏色在被覆蓋的線條上重勾一次，使線條清晰，線條和色彩相互交融。如仕女和小孩的肉色部位用淺朱磦勒，白色部位用淺墨或淺赭石勒，朱砂或粉紅部位用曙紅或胭脂勒，石綠用草綠勒，石青用花青或墨勒。

5.平染 亦稱“平涂”。即從畫中某部位的一角開始，將調(diào)好的顏色用側(cè)鋒臥筆平行推染，齊頭并進(jìn)。平染時可根據(jù)需要壓線或齊線，不宜一次過厚過深，較深的顏色可分多次平染，使其效果勻凈潤澤。注意要等每一次平涂的顏色干后，才能進(jìn)行下一次平涂。染色筆含水量要適度，可略多些，注意不要干邊或不勻，不留筆痕，勻凈為宜。

平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。勾線平涂是平涂與線結(jié)合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進(jìn)行勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化。無線平涂是利用色塊之間的關(guān)系（明度關(guān)系、色相關(guān)系、純度關(guān)系）產(chǎn)生一種整體的形象感，并不依靠線組織形象。 勾線平涂易獲得裝飾性效果，可根據(jù)需要適當(dāng)留飛白，產(chǎn)生一種光感。色塊之上，還可以疊加如點(diǎn)、線等的裝飾，增強(qiáng)裝飾性。

6.分染 亦稱為“渲染”、“暈染”、“打底色”。在勾線的基礎(chǔ)上，用水墨或顏色，烘托出物體的陰陽背向，顯示出結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折處或凹凸變化，使物象層次豐富，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

渲染是用兩只毛筆交替使用，一支顏色筆和一支清水筆。先用顏色筆染凹處，然后用清水筆按照物象結(jié)構(gòu)的走勢需要將顏色由濃到淡、由深到淺烘染開，直至不見筆痕。若要渲染自然勻潤，應(yīng)注意色筆蘸色要稍飽滿，清水筆含水要適中。染色后要用清水筆迅速渲開，防止干邊后顏色渲不開而留下痕跡，同時也要避免用清水筆攪渾顏色。渲染顏色一次不要過深，遍數(shù)酌情而定。渲染使用的毛筆為羊毫最佳，如小白云、大白云等。

渲染顏色規(guī)律一般用比渲染部位的本色稍重的顏色，即白色可以用淡赭石或淡花青渲染，朱砂、朱磦顏色用曙紅或略加胭脂渲染，草綠色用花青渲染，石綠用草綠或赭石渲染，石青用花青渲染，墨色用淡墨渲染等。衣紋的渲染是分出陰陽（陰處即衣褶的凹處，陽處即衣褶的凸處），從陰處向陽處渲染開。景物的渲染一般是凹處深，凸處淺。通過渲染使人物和景物的層次豐富而有變化。

渲染時要注意把握好深淺程度，要考慮下一步罩色后的效果。不宜一次顏色過深過厚，可以多次渲染（3~5遍），才能使渲染部位深淺變化自然。

分染所使用的顏色規(guī)律：白色的物體用淡赭石（或赭石 花青）分染；朱砂或朱磦物體用曙紅（洋紅）分染；石綠或石青色的物體用花青或草綠分染；曙紅色的物體用胭脂色分染；黑色物體用中墨分染；綠色物體用花青或草綠色分染。

7.罩染 亦稱“平染”。在分染以后，用平涂的方法在渲染的底色上整個統(tǒng)染一遍色或數(shù)遍色，稱為罩染。罩染時顏色的深淺厚薄，要考慮所罩顏色的深淺厚薄與底色重疊后形成的效果。罩色時要一筆接一筆地染，做到筆筆相接，防止干邊，切忌半干時重復(fù)。

根據(jù)畫面需要可以壓線或齊線。顏色不宜一次罩足，可多罩幾遍，以達(dá)到勻潤厚重的效果。用石色（是一種天然礦石制成的天然礦物質(zhì)顏料）罩染時，應(yīng)注意在第二次罩染前，先上一遍膠礬水，將顏色固定后再罩染第二次，這樣可以避免前一次罩染的石色翻起，產(chǎn)生不均勻的效果。石色一般覆蓋性很強(qiáng)，罩染石色后渲染的底色不易看出，也可以采用先罩染石色后再進(jìn)行渲染，此時同樣要先罩一遍膠礬水，再渲染時就不會花了。

局部罩染適宜刻畫細(xì)部，也叫分染或渲染，全面罩染則有利于畫面的整體關(guān)系及整體表面光澤的均勻一致。

關(guān)于分染和罩染的先后順序，要視顏料而定。一般植物性顏料（如花青、藤黃）其透明度較好（或顏色較淡的礦物性顏料，具有一定的透明度），可以先分染后罩染；反之，對物體使用較厚重的礦物性顏料（如赭石、朱砂、石青、石綠、金、銀等）罩染時，就需要先罩染，后分染。

動物性顏料有胭脂、牡丹紅等；化學(xué)性顏料有鋅白、鈦白、鉛粉、大紅、鉻黃等。

8.托染 亦稱“托色”或“反襯”。一般石色背后都加原色（就是前面什么顏色，背后就托什么顏色），在畫面設(shè)色完成后的整理階段去進(jìn)行，其效果時顏色厚重協(xié)調(diào)，根據(jù)需要在需要托色部位背后，托染相應(yīng)的顏色。一般前面若是淺色即托染淺色，前面若是深色就托染深色。人物面部和肌膚及白色部位應(yīng)托染白粉。其它部位托色視情況而定。因中國畫多使用熟宣或熟絹，采用托染效果會較明顯。用白粉托染能加強(qiáng)明度，用色托染能加強(qiáng)色相，運(yùn)用得法，能夠增加色彩明亮與厚實(shí)的藝術(shù)效果。例如為了前面衣紋不被覆蓋，就從后面托其相應(yīng)的顏色和厚度；有時前面草綠衣服，為追求其效果，后面托石綠、或較淡的無膠墨等。

9.斡染 以筆旋轉(zhuǎn)的用筆的方法，以淡墨重疊旋旋而取之謂斡，為渲染的一種方法。在需要斡染的部位著色后，用清水筆把顏色向四周旋轉(zhuǎn)渲開，使顏色逐漸由深變淺，由淺至無。“斡染”是表現(xiàn)人物面部的重要渲染方法，面頰和上眼瞼的血色等。“斡染”時應(yīng)注意用筆要輕勻，水分控制好，才不會留筆痕。

10.填色 亦稱“勾填法”。 勾線之后在線內(nèi)貼著墨線填染顏色，既不能壓線也不能與線條留有縫隙。適宜表現(xiàn)各種繁密細(xì)致的飾物與圖案。

11.疊染 是畫人物服飾圖案時常用的方法。即用同一顏色或深淺不同的同類色調(diào)色，如頭綠、二綠、三綠、四綠平染幾層，每層與每層之間退出一段距離，顏色由淺入深，層層加重，可增強(qiáng)畫面豐富細(xì)致的藝術(shù)效果。

12.點(diǎn)色 是畫飾物、服飾圖案時常用方法。不用勾墨線而直接用小筆點(diǎn)染小珠子等飾物，人物的點(diǎn)睛，花卉中的點(diǎn)蕊，景物中的點(diǎn)苔、點(diǎn)草等均用此法。

13.水色 亦稱植物質(zhì)顏料，由各種植物漿汁為原料制成。其色澤透明水溶性較好，為透明色。如花青、曙紅（洋紅）、胭脂、藤黃等。注意藤黃有毒性，不能入口。植物性顏料在使用時（不用加膠）用水溶化即可。

14.石色 亦稱礦物性顏料，其原料是用不同礦物質(zhì)經(jīng)研磨漂凈泡制而成，多為面狀。如朱砂、朱磦、石青、石綠、石黃、赭石、白粉等。泥金、金粉、銀粉也屬于石色。因礦物質(zhì)顏料遮蓋性強(qiáng)，多為不透明色；有些石色的顆粒較細(xì)，遮蓋性稍弱，亦稱半透明色，如赭石、朱磦。石青、石綠、朱磦這三種石色都分為四個階段，如頭（青）綠、二（青）綠、三（青）綠、四（青）綠，其中頭（青）綠最深，四（青）綠最淺。

石色中除了赭石、朱磦已制成膏狀，可直接用水化開使用；其它粉末石色顏料須勾兌適量的膠（以廣膠為好）即可使用。廣膠要用熱水泡開后才能使用。加膠要適度，膠多了染上后發(fā)黑，膠少了則會掉色。因石色易下沉，故染石色時要隨時將顏色調(diào)勻。

15.墨 工筆畫最好不要用墨汁，也不能用“宿墨”（即隔夜的墨）。必須選用小塊精致的繪畫墨塊。墨塊分為油煙墨、松煙墨，工筆畫一般多用油煙墨，其墨色黑亮，墨質(zhì)細(xì)膩。工筆畫有時也會用松煙墨，如發(fā)髻、羽毛的最后一遍，用松煙墨渲染，可減弱原墨色的黑亮和反光。

為保證墨色正常，研墨之前要洗凈硯臺，一次放水不要太多，可以邊研邊兌。研墨時用力要垂直，速度要均勻，一次研成重墨。我們通常使用的淺墨，也是用重墨勾兌清水調(diào)制而成的。

16.蹾 在工筆畫的著色中，一般畫上去的石色總是浮在表面，要用宣紙捻成卷狀，蘸一點(diǎn)清水（略帶潮濕即可），用平的一面往下反復(fù)地蹾，將石色蹾到絹絲里一些，粘到宣紙卷上一些，顏色就不浮著了。

17.礬水 工筆畫所使用的熟絹或熟宣，是在生宣或生絹上，涂上膠礬水等工序加工而成。其特點(diǎn)是不易滲水，進(jìn)行顏色的反復(fù)渲染時，可達(dá)到工整細(xì)致和柔和的效果。但有些部位經(jīng)過多次渲染后，出現(xiàn)“礬大釘，膠大烘”的漏礬現(xiàn)象，就需要再進(jìn)行膠礬水的罩染，尤其是需要在石色上再罩一層石色，就必須在相應(yīng)部位先罩染一層淡礬水，將已畫的石色固定住，然后再罩染一層石色，確保下面的石色不泛起，即所謂“三礬九染”。

18.舊色 指草綠 赭石，目的是追求其舊的效果。

19.色度 著色時掌握“度”是很重要的，如《夜宴圖》中，所有男士袍服，大多是草綠色，有的偏藍(lán)，有的偏黑，有的偏暖。若偏藍(lán)就花青色多一點(diǎn)，偏黑就加一點(diǎn)墨，偏紅則加一點(diǎn)赭石，但多了就過了，少一點(diǎn)又不夠，別的顏色亦如此類推。凡是需要暗的顏色，都是加草綠（花青 藤黃），或加赭石，不要加墨，加墨則顯得灰暗，加草綠則效果透明。

20.顏料 所有顏料最好使用傳統(tǒng)、塊狀（已含膠）的國畫顏料，如花青、藤黃、赭石、朱磦、朱砂等。工筆畫所使用的墨，以成塊的研制而成，日后托裱時墨色不跑，切忌不要使用隔夜的宿墨。

一、勾線

1、頭發(fā) 先用濃墨勾發(fā)絲，鐵線描、蘭葉描等。

2、頭巾 中墨，用蘭葉描。

3、開臉 肌膚輪廓、下眼瞼、眉頭眉梢、嘴、笛子等用淡墨，蘭葉描。

上眼瞼、眉毛中部 濃墨，蘭葉描。

4、手部 淡墨，勾出柔嫩感覺。注意先勾沒有遮擋的手指。

5、衣服 中墨，鐵線描、行云流水描等。

二、染色

1.開臉

（1）淡墨 用小白云染頭發(fā)、眉毛、眼睛染5次，注意墨筆和水筆上帶水要少，發(fā)際線要留有邊界 ，用稍干的水筆引出，注意不要有墨暈出。

（2）眼睛 先染眼睛瞳孔，以淡墨用小白云點(diǎn)染5次。

（3）眉毛 先用筆尖將眉毛中部重新畫一遍，再用水筆向兩邊暈開，5次。

（一）女子開臉步驟和方法：

（1）用淡墨分染發(fā)髻3~5遍，發(fā)髻根部交界處應(yīng)稍淺，使效果達(dá)到蓬松、厚重、虛實(shí)自然而有層次，然后用中墨罩染2遍。

（2）用淡曙紅渲染血色部分，即眼瞼、顴骨、鼻孔、兩側(cè)鼻翼、耳眼、唇角、頦溝、下巴等。用淡朱磦 少許曙紅分染眼瞼、面部、手部的凹凸部位，

（3）用淡白粉分染額、鼻、下頜（三白區(qū)域）3~4遍。

（4）用淡朱磦 少許曙紅分染雙唇3~4遍。

（5）用淡白粉 少許朱磦罩染面部和肌膚處。

（6）用淡白粉 少許朱磦罩染臉部、手部等，畫出面部肌膚的背后用淡白粉托色。

（7）用淡墨絲眉、眼，中墨絲發(fā)。眼白用淡白粉 少許花青分染。

（8）最后用朱磦勾勒肌膚。

（二）男子開臉步驟和方法：

（1）淡墨分染發(fā)髻、胡須3~5遍，然后用中墨罩染。

（2）用淡赭石分染臉部、眼瞼和手部。

（3）淡朱磦 少許曙紅分染雙唇2~3遍。

（4）淡白粉 少許赭石罩染臉部、手部等。畫面部肌膚的背后用白粉托色。

（5）用淡墨對眉、眼、胡須進(jìn)行絲毛；眼白用淡白粉 少許花青分染。

（6）最后用赭石勾勒肌膚。

（三）韓熙載開臉步驟和方法：

（1）淡墨分染發(fā)髻、胡須2~3遍，然后用淡墨罩染。

（2）用淡赭石 少許曙紅分染眼瞼和手部。

（3）淡朱磦 少許曙紅分染雙唇2~3遍。

（4）淡白粉 少許赭石罩染臉部、手部等。畫面部肌膚的背后用白粉托色。

（5）用淡墨對眉、眼、胡須進(jìn)行絲毛，胡須中間的幾根略用中墨；眼白用淡白粉 少許花青分染。

（6）最后用赭石勾勒肌膚。

2.其它部分

（1）第一個樂女（吹橫笛樂女）（54）

上衣 用舊色（草綠 赭石）分染衣紋，然后用淡三綠加少許赭石罩染；背后用三綠托色，記住凡托色的地方顏色可稍微厚重一點(diǎn)，以便正面的顏色更加清晰鮮明。再用深草綠醒衣紋。

裙子 先用曙紅 少許朱砂分染衣紋，然后用朱砂 蛤粉（攪勻）托色，如不夠再加一層，直至染夠?yàn)橹埂?/div>