十八描是中國傳統(tǒng)的線描，指古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為高古游絲描、琴弦描、鐵線描等18種。
中國畫的白描勾線可分三類：較粗的線條叫琴弦，較細(xì)的線條回憶鐵線，極細(xì)的線條叫游絲。不論采用哪種線描，都突出“寫”字，使每一條線具有書法氣韻。
蘇百鈞視頻為你講解工筆十八描
時長：26分鐘
工筆十八描圖文講解
1、柳葉描
線條如柳葉迎風(fēng)，故名。因柳葉描似柳葉迎風(fēng)，忌浮滑輕薄，吳道子常用此法。特點(diǎn)是：行筆雄渾圓厚，衣紋飄舉，很有動感。
如下圖《西施浣紗》，畫中轉(zhuǎn)身的姿態(tài)使畫面呈“S”形構(gòu)圖，身上的衣帶隨風(fēng)而飄，裝束簡單，天真爛漫的村姑形象栩栩如生。
2、戰(zhàn)筆水紋描
它是粗大的減筆，形雖顫顫，可用筆要留而不滑，停而不滯，似水紋流暢之感。線條特點(diǎn)是：節(jié)奏感強(qiáng)，留而不滑。
在《姜子牙》中的須發(fā)、披風(fēng)衣部分，使用得最為充分，且恰到好處，將人物堅(jiān)毅、智慧的性格通過筆端巧妙地表現(xiàn)了出來。
3、竹葉描
顧名思義，其線描狀如竹葉。一般用中鋒來勾勒表現(xiàn)，壓力用于線中，且柔而不弱。在具體使用中，短筆可借用竹葉、蘆葉描，長筆側(cè)如畫柳葉描，但較其要剛，變化也大，如同書法中變錯力中鋒寫之。
比描法主要適用于人物畫中較緊身的短打衣、褲，圖中孫悟空那靈活、好動的性格處理得妙趣橫生，完全適于此描法。
4、減筆描
減筆，雖線條概括、簡練，但筆簡意遠(yuǎn)，非常耐看。創(chuàng)作時要切記抓住形體，以最簡略之筆寫之。元代馬遠(yuǎn)、梁楷常用此法。注意線條的起落筆及抑、揚(yáng)、頓、挫都要清楚可辨，且墨線長而富用變化。在復(fù)描正稿時，運(yùn)筆要干凈利索，一氣呵成。
如圖中的鐘馗奮髯揮袂，怒目圓睜，手揮寶劍，顯得正氣逼人，英武挺撥。身上線條簡潔，寥寥數(shù)筆，卻勾勒出人物身體的結(jié)構(gòu)，衣褶的變化，突了了頭部和手，使其更為傳神。注意畫須發(fā)的線要飄逸，衣服的線條要剛勁有力，產(chǎn)生一種對比。
5、紫線描
是一種粗大的減筆畫描法，剛中有柔，整而不亂。作畫時須做到胸有成竹，一氣呵成。在選人物題材上應(yīng)以剛猛、豪爽性格的為主要表現(xiàn)對象。
圖中李逵線條堅(jiān)挺有力，繁簡有致，人物造型舒展，畫面頗為張力。
6、蚯蚓描
蚯蚓描，需柔而有骨，有骨而不弱。筆力內(nèi)含，用筆圓潤，可用篆書圓筆為之。
孔子形象安靜、端莊，服飾寬大飄逸，采用此描法時應(yīng)注意線條的細(xì)長勻稱，柔中有剛這一特點(diǎn)。
7、高古游絲描
以下穩(wěn)移動為主，粗細(xì)如一，如“春蠶吐絲”，連綿蜿曲，不用折線，也沒有粗細(xì)的變化，含蓄、飄忽，使人在舒緩平靜的聯(lián)想中感到雖靜猶動。因其極細(xì)的尖筆線條，故用尖筆時要圓勻、細(xì)致，東晉畫家顧愷之常用此法。
在運(yùn)筆時利用筆尖，用力均勻，達(dá)到線條較細(xì)，但又不失勁力的效果。其行筆細(xì)勁的特點(diǎn)，一般適宜于衣紋飛舞的表現(xiàn)。
如圖中的林黛玉，取人物的正面，衣服袖短、簡潔，是明顯的明服特征。所采用的高古游絲描，極為精細(xì)，均勻。
8、琴弦描
琴弦描，顧名思義，其筆法沉著穩(wěn)健，線條流暢、犀利，有一股張力。注意利用中鋒懸腕，筆法沉著，心手相應(yīng)不亂。線條相對于高古游絲描顯得略粗些。運(yùn)筆時強(qiáng)調(diào)氣要足，全神貫注，筆筆到位。
如圖，主人公身著盛裝，顯現(xiàn)了身為朝廷官宦之女。注意在人物神態(tài)刻畫時力求表情凝滯，氣質(zhì)高貴。作品選擇人物的全側(cè)面，很好地表現(xiàn)了優(yōu)美的儀態(tài)，畫側(cè)面的臉，線條的起伏要優(yōu)美，盡量一氣呵成。
9、鐵線描
方直挺進(jìn)，行筆凝重圓勁，衣紋有沉重之感。用中鋒，無絲毫柔弱之跡。相對于琴弦描顯得更粗些。適合于繪較為莊重的題材。其特點(diǎn)是粗細(xì)大致均勻，像鐵絲一產(chǎn)，堅(jiān)韌有力。
圖中人物身穿冬裝，體現(xiàn)了塞外的嚴(yán)寒氣候，配以緊抱的琵琶以寄托人物思念故鄉(xiāng)之情。作品中曲線的形體，體現(xiàn)了人物的優(yōu)雅和婀娜多姿。線體與人物的表情、姿態(tài)相統(tǒng)一，畫面顯得較莊重、典雅。
10、行云流水描
其狀如云舒卷，白如似水，轉(zhuǎn)折不滯，連綿不絕。因線條較長，故運(yùn)氣要長而連貫，避免產(chǎn)生斷筆、滯筆。注意線條的特征圓滑流暢，勾描正稿前先將線條練熟，才能做到得心應(yīng)手。
如圖觀音正身直立，慈眉善目，神情嫻淑恬淡，沉穩(wěn)慈祥，俊美動人。身上隨風(fēng)而動的風(fēng)帶，如行云流水，纖柔曼妙，動感十足。由于身上的長袖、衣帶、風(fēng)帶相互穿插，要理解衣裙來龍去脈，不能稿亂。
11、馬蝗描
因南宋畫家馬和之常用此法，故名。以稱蘭葉描。鐘屈自如，柔而不弱，氣神通暢，切忌臃腫、斷續(xù)。吳道子也用此法，其行筆磊落，圓潤轉(zhuǎn)折，凹凸起伏，輕重頓挫之間，呈現(xiàn)出粗細(xì)剛?cè)?，長短虛實(shí)的物咪，具有立體感。
如圖中諸葛亮的馬蝗描法，線條飄逸、流暢、沉著，使人物的性格、氣質(zhì)自然地流露出來。
12、撅頭丁描
也作撅頭描。撅，一作橛，用禿筆線描，馬遠(yuǎn)、夏圭用之。線條特點(diǎn)是堅(jiān)強(qiáng)、挺撥，但忌繪成粗糙感。要剛中有柔，并有婀娜之美感。
如圖，豐富的山草和農(nóng)具顯現(xiàn)李時珍的不畏千辛萬苦的性格。線條繁密有度，主題鮮明、畫面飽滿而有張力。
13、混描
混描，關(guān)鍵是濃淡線條的結(jié)合，處理要巧妙、得當(dāng)。畫面中的淡墨正好表現(xiàn)了在薄紗里隱約的線條，薄紗的透明質(zhì)感自然地表現(xiàn)了出來?；烀璧奶幚碓黾恿水嬅娴牧Ⅲw感和線條豐富的變化。另外，以墨色的濃淡結(jié)合來畫，會產(chǎn)生陰陽線之效果。畫面線條變化豐富，有立體感。但也有另一種表現(xiàn)形式，即勾線后沿線一側(cè)用淡墨微染，形成其凹凸感。
圖中人物身著長袖薄紗，袒胸開放，是典型的唐朝仕女形象。鄧貴妃醉酒之題材，酒壺的余滴和頭的下傾與踉蹌之步均表現(xiàn)了楊貴妃的醉意。漂亮的衣飾花紋、考究的酒壺和身上精致飾品的裝扮突顯了主人公的雍容華貴的氣質(zhì)和奢華生活。
14、曹衣描
因北齊曹仲達(dá)畫像，勾線縝密重疊，衣服緊窄，故后人稱其為“曹衣出水”。一般都用直線來表現(xiàn)，且衣貼形體，似出水之態(tài)。也有指此法為曹不興所創(chuàng)。注意畫的衣服緊貼在人物的身體上，把絲綢、布匹輕軟的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致，使人物的肢體動態(tài)透過衣服的遮掩，依然能夠讓人感覺得到。
《壽星圖》構(gòu)圖飽滿，人物福態(tài)、可愛的表情輕松自然，一手捧壽桃，一手執(zhí)杖，須發(fā)飄逸，使畫中老壽星一身仙氣。
15、橄欖描
兩頭尖，似橄欖狀。勾勒時忌兩頭有力而中間虛弱。顏輝常用此法。如圖，達(dá)摩角度為正側(cè)面，肉身與衣褶的不同線描方法，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對照，這種反差增強(qiáng)了達(dá)摩修煉的神秘感。橄欖描表現(xiàn)的衣褶堅(jiān)挺、剛勁、厚重。達(dá)摩閉目冥思、蒼老肅穆，形神兼?zhèn)洌强嘈男逕挼牡湫汀?/p>
注意達(dá)摩身體線條與衣服線條的不同感覺。畫達(dá)摩用的是一種圓勁、寫實(shí)的線描，而衣服用的是一種一線多折，頓挫有力的橄欖描特征的線描。
16、折蘆描
用筆由圓轉(zhuǎn)方，方中含圓，尖筆細(xì)長，如寫隸書之法。南宋畫家梁楷常用此法。
用此法表現(xiàn)出的唐太宗（如圖）線條松緊有致，天然成趣，人物性格氣宇軒昂，氣度非凡。
17、棗核描
用尖的大筆繪就，雖與橄欖描相似，但線條節(jié)奏要較之柔和些，故線條更顯自由。
線描的剛勁有力和畫面豐富的配件、紋飾，象征了皇帝的權(quán)力和奢華。
18、釘頭鼠尾描
用筆堅(jiān)挺，借蘭葉之法。起筆按下產(chǎn)生的點(diǎn)如釘頭，收筆漸細(xì)，形如鼠尾，故得名。釘頭鼠尾描，關(guān)鍵是起筆釘頭和落筆鼠尾這兩點(diǎn)特征，運(yùn)筆頓挫有力。
岳飛是民族英雄，此圖所選的角度為仰視，正好突出了主人公高大威猛、氣吞山河的英雄氣概。畫頭部時一般先畫臉部，再畫頭盔，這樣容易把握好畫面。先畫人物及衣服、配件的外形，最后再刻畫繁雜的圖案紋飾。
