以線造型是中國傳統(tǒng)繪畫的特色，不管是人物畫，還是山水畫、花鳥畫，都少不了以線勾勒物象。古代畫家把各種線描形式概括成十八種技法，稱“十八描 ”，作為基本程式用于傳授線描技法。一起欣賞吧！
游絲描：又叫高古游絲描，其線條有起有收，流暢自如，細密綿長，富有流動性。這種描法，適合于表現(xiàn)文人學士、貴族婦女、仕女形象等。
鐵線描：其起筆轉(zhuǎn)折時稍微有回頓方折之意，如將鐵絲環(huán)彎，圓勻中略顯有刻畫之痕跡。這種描法體現(xiàn)了書法用筆中的遒勁骨力，是古代畫家表現(xiàn)硬質(zhì)衣料的重要技法。
琴弦描：其線條比高古游絲描更為粗勁而有韌性，宛若中國古代彈撥樂器的絲弦，五代周文矩擅用此法。此法在行筆過程中運用中鋒緩慢畫出，其線型平直、挺拔，其目的是為了較寫實地表現(xiàn)出絲裙的衣褶。
行云流水描：宜中鋒用筆，筆法如行云流水，活潑飛動，有起有倒，加上畫中墨色濃淡的變化，使畫中人物表現(xiàn)出圣潔出塵的風韻。
蘭葉描：線條粗細變化不可窮詰，以表現(xiàn)“高側(cè)深斜，卷褶飄帶之勢”。
釘頭鼠尾描：落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘頭狀，行筆收筆，一氣拖長，如鼠之尾，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕。
混描：以淡墨皴衣紋加以濃墨混成之，故名。
橛頭釘描：運筆剛勁有致，質(zhì)樸簡率，禿蒼老硬，強調(diào)骨力的表現(xiàn)，猶如釘在地上的細木樁，和釘頭鼠尾描有相近之處而顯短粗。
曹衣描：其線條以直挺的用筆為主，質(zhì)感沉著圓渾，線條細密工致，緊貼身軀，宛如剛從水中濕淋淋地走上來一樣，所以又被稱為“ 曹衣出水 ” 。
折蘆描：這種描法所畫衣紋線條起迄部分較為尖細，行筆至中間轉(zhuǎn)折時由于壓力增強，而形如折斷的蘆葉，故名。
柳葉描：線條狀如柳葉，而略短于蘭葉描，輕盈靈動，阿娜多姿。
竹葉描：因線條狀如竹葉而得名。在人物衣紋的描法上，竹葉、柳葉、蘆葉這三者葉子從外形上看都很相似，只有依靠描繪時手腕下筆的輕重、剛?cè)崤c長短等變化來加以區(qū)分。
戰(zhàn)筆描：又叫戰(zhàn)筆水紋描，宋《宣和畫譜》上有這樣的記載：「周文矩，金陵句容人也，……善畫，行筆瘦硬戰(zhàn)掣?！蛊渲械摹甘萦矐?zhàn)掣」一語，可視為戰(zhàn)筆水紋描的原始依據(jù)。
減筆描：這是一種行筆速度快，線條簡約的畫法。其特點是側(cè)鋒行筆，畫出的線條既概括簡練，又富于變化，行筆速度快時尤顯其筆力強勁。
枯柴描：與減筆描在用筆上并無多大區(qū)別，只是前者渴筆較多，后者干濕并用。
蚯蚓描：這種描法要求把篆書筆法融于畫法之中，似篆書般圓勻遒勁的筆法，以外柔內(nèi)剛的線條來表現(xiàn)人物的衣紋。
橄欖描：用筆起迄極輕，頭尾尖細，中間沉著粗重，所畫衣紋如橄攬果實，故而得名。
棗核描：雖與橄欖描相似，但線條節(jié)奏較之更柔和，其運用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾，呈棗核狀，棗核描較適宜表現(xiàn)麻布的質(zhì)感。
