這部片子曾獲得多項國際大獎：
* 阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳長紀(jì)錄片獎
* 亞太電影節(jié)最佳紀(jì)錄片大獎
* 多倫多電影節(jié)十佳電影
* 美國洛杉磯影評人協(xié)會最佳紀(jì)錄片獎
* 第53屆舊金山國際電影節(jié)紀(jì)錄片獎
* 第31屆加拿大電影學(xué)院獎基尼獎最佳紀(jì)錄片獎
* 第33屆新聞及紀(jì)錄片艾美獎最佳紀(jì)錄片獎
紀(jì)錄片圍繞一個四川農(nóng)民工家庭從07年到09年的春運故事，帶我們走近每年一次，全世界最浩蕩的人口遷徙。
但這部電影又不僅僅是關(guān)于春運。更重要的是，它揭示了春運遷徙背后，一個不容忽視的議題：留守兒童。
離上映時間已經(jīng)過去了十年了，豆瓣上一萬多的人打出了8.4的高分。
《歸途列車》為導(dǎo)演范立欣的第一部長紀(jì)錄片。
范立欣作品不多，但幾乎都是精品。
除了有關(guān)13年快樂男聲的《我就是我》在豆瓣上是6.4外，其他參與的電影都是8分以上。
春節(jié)，是中國人的大日子，在中國，再也沒有比春節(jié)更能體現(xiàn)出民族特色節(jié)日的了。
但是春運，卻是數(shù)百萬人的噩夢。
顧名思義，這是一部關(guān)于“春運”的紀(jì)錄片。
但導(dǎo)演并沒有以宏大抒寫宏大。
而選擇以點帶面——圍繞一個四川農(nóng)民工的家庭從07年到09年的春運故事，帶我們走近這個國家每年最浩蕩的遷徙。
其中就包括2008年，廣州火車站那場總滯留人數(shù)超過50萬人的春運。
雪災(zāi)導(dǎo)致湖南段線路停電，火車無法運行。
片中跟隨主人公，進入人潮。
于是，我們看到旅客們無所適從地呆在原地，等待不知道何時會來的通知。
有的已經(jīng)在廣場上吃住一個星期。
一開閘，所有背著大包小包的人，不顧一切往前沖。
一個背著碩大行李的女人，哭著被民警帶出人群。
坐下沒一秒，又重新投向人潮。
有人摔倒，“不要擠啊，受不了了”。
一個暈倒的女孩被警察抬到空地。
她嘴里一直喊——
幫忙救我妹妹。
找到妹妹，兩人抱在一起哭。
這樣的“委屈”，讓人難過。
有一線希望，我都要進去
本片的鏡頭對準(zhǔn)了打工夫妻張昌華和陳素琴。
兩口子為了掙錢，十六年前從四川廣安到2100公里外的廣州打工。
兩人日復(fù)一日上班下班，住的地方也是擁擠潮濕。
夫妻倆唯一的盼頭，便是每年的闔家團聚。
在零幾年網(wǎng)絡(luò)購物還沒普及的年代，要想買火車票就只能排隊等。
況且坐火車也不能直達，在坐了幾十個小時的火車后，他們還要乘換各種交通工具，才能回家。
與外出打工者這個詞掛上鉤的，便是留守兒童。
夫妻倆有兩個孩子，女兒叫張琴，兒子叫張洋。
為了賺到錢，夫婦倆在女兒張琴一歲大的時候，就把她留給奶奶。
16年，他們回家的時間，加起來不到一年。
賺來的錢，供孩子讀書， 希望孩子有出息。現(xiàn)在，他們回家能送得起孩子一臺手機。
但也付出了“意外”的代價。
女兒張琴因為從小父母不在身邊，對“父母”幾乎沒概念。
在她看來，父母只會嘮叨，用心讀書，用心讀書。
當(dāng)他們訴說自己打工不易時，女兒臉上，不以為然。
她曾在爺爺?shù)膲炃罢f——
我不想見到我爸媽。
從夫妻倆跟兒女相處的幾處片段來說，小妹很容易看出了兩個問題：
一是孩子對父母沒有概念和感情，從小就沒有了父母的陪伴，肯定會感到孤獨和缺乏安全感。
二是以夫妻兩人為代表的外出打工者，就算不出去打工他們也沒辦法好好教育孩子。
往家里打電話，也只會問學(xué)習(xí)怎么樣，孩子的情緒和狀態(tài)他們沒法了解，也沒想過往這層去了解。
所以我們看到張琴在外公的墳前說著跟父母的關(guān)系不好，以及父母在飯桌上說著好好學(xué)習(xí)這些話的時候，她是一臉的不屑。
在父母的意識里，你只有學(xué)習(xí)好，考上好大學(xué)，找到好工作，才不用跟他們一樣吃苦干體力活。
可是他們沒意識到的是，一個人的未來，并不是一個好成績就能決定其左右的。
就像電影《人生七年》一樣，先天的家庭和環(huán)境是改變不了的，姐弟倆光是從這就差了其他人一大截。
果不其然。
第二年，琴琴主動輟學(xué)，也來廣州打工——
在她看來，大城市是“自由、理想”的象征。
在那里，她可以燙頭發(fā)、跟朋友逛街、買新衣服。
她會跟在制衣廠認識的小姐妹聊天嬉笑，一同逛商場，選衣服，再去發(fā)廊燙個頭。
未來是什么樣子的，她不知道，也不想知道，她只想賺了錢享受當(dāng)下的生活。
第二年春節(jié)，好不容易回到家，父女之間卻爆發(fā)了一次嚴(yán)重的沖突。
媽媽問弟弟，要不要我回來陪你。弟弟說：不。
張琴的臉上卻并沒有過多的表情，她看著母親，甚至笑了出來。
對于不想回家并且第一次經(jīng)歷春運的張琴來說，她覺得眼前的這一切實在是一出荒誕的人間喜劇。
接下來，便是《歸途列車》的高潮部分，也是讓覺得最驚心動魄的一段：
為了不讓小兒子張陽再有出門打工的念頭，陳素琴決定留下來陪小兒子一年。
但是張琴直接開口諷刺：“張洋你放心，她是不會回來帶你的?！?/p>
在張琴眼里，父母只是有心說，無心帶。
這句話惹惱了父親，兩人開始爭吵起來。
隨后，張琴自稱是“老子”，更是激起父親心中的怒火，兩人沖上去扭打在一起。
父親扇了張琴一巴掌，將她打翻在地。
張琴沖攝像大喊：“你不是想看真實的我嗎？這就是真實的我”。
范立欣后來也在接受《文藝生活周刊》采訪時承認——
我第一反應(yīng)是要進去把他們分開，這是一個道德和職責(zé)的選擇，15秒后我就進去了， 不能讓他們打起來，畢竟大家像一家人一樣 。我的拉架也被拍了，但是剪掉了。
這種的主觀介入，無疑讓《歸途列車》的紀(jì)錄價值失色。
但——
反過來。
導(dǎo)演 赤誠的代入感 ，恰恰又是這出影像最強大的力量。
等到又一個春節(jié)過去，張琴辭去了制衣廠的工作，她離開廣州，去了深圳的一家酒吧工作。
她穿著酒吧發(fā)的制服，去收拾人們狂歡后留下的酒瓶。
張琴的離家打工，可以理解為叛逆，她是對學(xué)校的厭惡和對自由的向往。
張昌華夫妻倆離家打工，是迫于生計，賺錢養(yǎng)家。
雖然出發(fā)點不同，但最終結(jié)果都一樣：
他們都會成為流水工廠上的一員。
這就又是一個矛盾點了— —
父母外出打工是為了孩子以后的生活，但孩子卻因為缺少父母的陪伴和教育沒能走向正軌。
張昌華說過一句話：“如果一家人連春節(jié)都不能團圓，那活著還有什么意思？”
最后，夫婦倆為了不讓兒子重蹈姐姐覆轍。
陳素琴決定回到四川，陪兒子讀書。
張昌華獨自留在廣州打工養(yǎng)家
片尾，是張昌華在火車站目送妻子離開。
所以這便是《歸途列車》的尖銳之處，它借助了過年回家，來揭露了一個最無力悲涼的事實：
當(dāng)我們長大成人，離家工作，便走向了一條不歸路。
我們也不愿離家，但是我們沒得選。
