國畫中如何把石頭畫出層次感，立體感？

石頭的畫法

學(xué)畫山水先從樹石入門，畫樹有了一些基礎(chǔ),再逐步深入畫石。畫山石，傳統(tǒng)技法基本上分勾、皴、擦、染、點(diǎn)五個(gè)步驟。

歷代畫家根據(jù)不同地貌，風(fēng)晴雨雪變化，創(chuàng)立了許多皴法。這里選擇了通常應(yīng)用的幾種。

畫石五個(gè)步驟：

2.皴石紋，明確山石結(jié)構(gòu)。

3.再加擦筆分出明暗，使其增強(qiáng)體積感。

4.再染以淡墨，干后點(diǎn)苔。

5.熟練后，勾皴結(jié)合，干濕并用，不拘成法。

石之組合

畫石需大間小，小間大，大小比例要拉開距離，視覺上要有明顯差別，形狀上要有長短方圓等變化。(圖1)

石間畫一二坪臺(tái)土坡，可起到虛實(shí)、橫直、黑白等對(duì)比變化的作用。（圖2)

山石皴法

披麻皴

有長披麻、短披麻之分，源于五代董源、巨然，是南宗山水的主要技法。

董巨之后，歷代都有擅長此法的大家，元黃公望、吳鎮(zhèn)、清四王、龔賢，現(xiàn)代黃賓虹等等。

披麻皴的步驟為:

1.先勾山石輪廓，山脊要有小石（硯頭）。

2.加皴筆，線條略呈弧形，粗細(xì)變化不大。

3.再加擦、染。

4.待干，最后點(diǎn)以焦墨破筆點(diǎn)。

視效果，可反復(fù)加皴擦染點(diǎn)，直至滿意。此法有厚重蒼潤感，最宜表現(xiàn)樹木蔥郁、嵐煙浮動(dòng)的江南景色。

解索皴

披麻線條彎曲相交即成解索皴。顧名思義，皴筆如解散之繩索。線條要干濕互用，靈活自然，疏疏密密錯(cuò)落有致。

荷葉皴

中鋒用筆，順山脊由上而下畫,如荷葉之筋脈，先畫主脈，再畫分脈,勾多皴少。宜著青綠，趙孟頫、藍(lán)田叔常用之。

斧劈皴

有大斧劈、小斧劈之分，中側(cè)鋒互用，視之如斧劈刀削之狀，最宜表現(xiàn)峻拔陡峭，堅(jiān)硬的山石。

大斧劈由南宋李唐創(chuàng)立，馬遠(yuǎn)、夏圭、明戴進(jìn)常用之，是北宗山水代表性技法。

斧劈皴的步驟為:

1.連勾帶皴勾皴結(jié)合畫出山石。

2.施以擦筆。

3.陰暗部淡墨渲染。

4.干后加少許苔點(diǎn)。

斧劈皴用筆要果斷、生辣、筆筆有力，不宜過多重復(fù)。

云頭皴

先勾出帶圓形的山石輪廓，皴筆要兩頭尖中間粗，相互交錯(cuò)而成，形如卷云，郭熙、王蒙常為之。

折帶皴

元倪云林常用之，側(cè)鋒用筆,橫細(xì)直粗如折帶,筆略干,忌光滑。

連勾帶皴一氣呵成，再染以淡墨，干后點(diǎn)苔，適宜表現(xiàn)經(jīng)常經(jīng)受風(fēng)吹浪打的江岸山石。

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