《過(guò)春天》是白雪做了十年全職主婦后的處女作，
去年拿下了平遙國(guó)際電影節(jié)的最佳影片、最佳女主角，
是多倫多電影節(jié)的開(kāi)幕影片，
還入圍了柏林電影節(jié)，提名了亞洲電影大獎(jiǎng)。
片子講的是一個(gè)16歲少女走私水貨的故事，
她住在深圳，每天過(guò)境到香港上學(xué)，
為了實(shí)現(xiàn)和閨蜜一起去日本看雪的愿望，
她每天放學(xué)的時(shí)候，
偷帶幾部手機(jī)到深圳來(lái)掙錢(qián)。
她的媽媽是大陸二奶，爸爸是香港人，
生活被迫在深圳和香港兩個(gè)城市間分裂，
身份也在學(xué)生和走私者之間來(lái)回切換。
“這不單單是一個(gè)講青春成長(zhǎng)的電影，
而是一個(gè)時(shí)代的切片，
是我們當(dāng)下社會(huì)的一個(gè)寫(xiě)照?！?/p>
自述 白雪 編輯 倪蒹葭
16歲的佩佩總是一個(gè)人。她每天一大早從深圳過(guò)關(guān)到香港，搭港鐵去上學(xué)，傍晚放學(xué)再回到深圳。她在深圳有家沒(méi)朋友，在香港有校園生活，卻沒(méi)有家。
這是一個(gè)特定時(shí)代的典型香港故事。2001年，香港裁定1997年在香港出生但父母皆為內(nèi)陸人的莊豐源勝訴，自此，只要小孩出生在香港，哪怕父母雙方都不是香港居民，孩子也可以享受香港身份。許多內(nèi)陸父母紛紛赴港生子。
這一熱潮直到2012、2013年才宣告停止。2013年1月以后，香港所有醫(yī)院，無(wú)論公立還是私立，都停止接收來(lái)自非香港本地孕婦的分娩預(yù)約，什么時(shí)候重新開(kāi)放，沒(méi)有預(yù)期。
在這十幾年中，有超過(guò)20萬(wàn)“雙非”（父母雙方都不是香港居民）嬰兒在香港誕生。這些“雙非”小孩長(zhǎng)大之后，可以和“單非”（父母有一方不是香港居民）的小孩一樣，選擇跨境上學(xué)。
目前，每天往返香港讀書(shū)的深港跨境學(xué)童有3萬(wàn)左右，包括幼兒園、小學(xué)和中學(xué)。這批孩子或多或少都有“我是哪里人”的身份認(rèn)同問(wèn)題。
主角佩佩就是這樣一個(gè)出身于“單非”家庭、天天跨境上學(xué)的小孩。
這些女孩子，處境其實(shí)都很尷尬。我認(rèn)識(shí)的幾位女孩，爸爸是香港人，媽媽是內(nèi)陸人，她們?cè)谏钲谡f(shuō)著廣東腔調(diào)的普通話(huà)，跟香港的同學(xué)說(shuō)地道的香港粵語(yǔ)，跟自己媽媽打電話(huà)說(shuō)的是四川話(huà)、湖南話(huà)。
我問(wèn)她們：你覺(jué)得你是哪里人？她們眼神躲躲閃閃，回答我：我有香港身份。她們臉上的膠原蛋白還很多，但是少了青春少女的該有的光彩和飛揚(yáng)。
幾位女孩的家庭，都有各自的問(wèn)題。她們內(nèi)心深處對(duì)父親或母親的怨念是很深的，深到她們自己都不想去觸碰。為她們寫(xiě)一個(gè)故事，成為我創(chuàng)作的原動(dòng)力。
16歲去走水
“過(guò)春天”這個(gè)說(shuō)法很有詩(shī)意，但它其實(shí)是水客的行話(huà)，意思就是“順利過(guò)了海關(guān)”。
“走水”（走私水貨）是片中的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)。佩佩和閨蜜一起許了一個(gè)心愿，去日本北海道看雪。為了攢錢(qián)，她想辦法打工，偶然接觸到了香港的水貨集團(tuán)，于是開(kāi)始每天放學(xué)后偷帶幾部iPhone過(guò)關(guān)回深圳。
劇中她的年齡被設(shè)置為16歲。在香港，16歲就可以拿身份證去打工了。這也是一個(gè)特別曖昧、灰色的年齡段，還差一點(diǎn)就是成年，但是又不是成年。
漸漸地，佩佩發(fā)現(xiàn)自己在“走水”這件事做得很成功、很自信，游刃有余。水貨集團(tuán)的小倉(cāng)庫(kù)變成她放學(xué)后最愿意待著的地方。
在日常生活中，她其實(shí)是缺乏存在感的，但是她在走水（走私）這件事上找到了存在感。 所以不惜一次又一次，鋌而走險(xiǎn)。
深港版“青春禁忌游戲”
佩佩閨蜜的男友、男主角阿豪是佩佩成為“水貨客”的引路人。他像其他香港年輕人一樣，也打著幾份工。
阿豪其實(shí)是佩佩生命一個(gè)階段的過(guò)眼云煙，但在這個(gè)時(shí)間段，他們倆能夠惺惺相惜。
影片有一場(chǎng)很多人都會(huì)說(shuō)起來(lái)的、很性感的一場(chǎng)戲。阿豪和佩佩決定干一票大的，一次帶很多iPhone去深圳。
在阿豪家大排檔旁邊的一個(gè)小房間里，阿豪用膠帶把iPhone一個(gè)一個(gè)綁的佩佩身上，在佩佩的腰間纏了一整圈。
我們就想拍一場(chǎng)很熱的戲，光線(xiàn)是炙熱的紅色，化妝師給他們臉上弄得全是水和油，美術(shù)老師加了電風(fēng)扇在場(chǎng)景里。
他們是馬上就要“亡命鴛鴦”的感覺(jué)，兩人有眼神對(duì)視，但什么都沒(méi)做。兩人的感情，我理解是青春期的荷爾蒙，并不是真正的愛(ài)情。
母女從對(duì)峙到和解
佩佩的媽媽是二奶，佩佩能理解爸爸，但不能理解媽媽?zhuān)瑡寢屖撬钌畹碾[痛。
佩佩的媽媽有著移民夢(mèng)，一直在向往別處的生活。她其實(shí)是一個(gè)特別天真的女人，甚至比佩佩還要少女。她可能不太會(huì)當(dāng)一個(gè)媽媽?zhuān)X(jué)得只要給佩佩錢(qián)，讓她跨境念書(shū)，對(duì)佩佩一定是件好事。
我對(duì)她有一種悲憫的心情?？赡芩谀贻p的時(shí)候犯了一些錯(cuò)誤，但是這個(gè)事情是不可逆的。有了佩佩之后，她也在不知不覺(jué)中長(zhǎng)大了。
佩佩自己后來(lái)因?yàn)樽咚剑艿揭幌盗袘土P。她也見(jiàn)到媽媽寄托在一個(gè)男人身上的移民夢(mèng)再次破滅，兩人開(kāi)始和解。
她開(kāi)始正視自己，正面面對(duì)自己的身份、家庭、母親。我覺(jué)得這就是成長(zhǎng)的意義。
香港和深圳的雙城拍攝
我們的故事是發(fā)生在香港一個(gè)很特定的環(huán)境下，是靠香港的北邊，接近深圳，是一個(gè)上水社區(qū)的概念。
跨境學(xué)童為了方便，會(huì)選擇靠近深圳的地方上學(xué)，比如上水一帶，這些地方通常也是水貨客的聚集地。
像佩佩這樣的女孩，生活不會(huì)超過(guò)旺角，更不會(huì)到港島。所以布景也是按照上水區(qū)域的樣子來(lái)做，不會(huì)出現(xiàn)港島感覺(jué)的風(fēng)景。
我們希望能夠區(qū)分香港和深圳。在深圳，我們基本是固定鏡頭，比較穩(wěn)，但一到了香港，我們就是手持鏡頭居多，很貼近人物，很有擠壓感，這是一開(kāi)始，我就和攝影指導(dǎo)確定的方向。
聲音處理也是有區(qū)別的，深圳的聲音比較開(kāi)闊，香港的聲音感覺(jué)很逼近。
整個(gè)電影對(duì)真實(shí)性的要求是很高的，它不是一個(gè)青春題材的類(lèi)型片，從場(chǎng)景到人物造型都非常追求真實(shí)。
從2007年北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)至今，十年里有一個(gè)標(biāo)簽一直在我身后：一個(gè)寫(xiě)不出劇本的待業(yè)主婦。
在這十年里，我有了家庭，有了一個(gè)孩子，基本沒(méi)有收入，也不懂什么是賺錢(qián)。有很多次想去公司上班的念頭，最后也都打壓下來(lái)。我的家人，尤其是我的先生，非常包容我，一直沒(méi)有對(duì)我抱怨。
我拍了幾部短片，電腦的文件夾里大大小小幾十個(gè)多個(gè)創(chuàng)意，但都是大綱。2013年，我又考入了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系讀藝術(shù)碩士，因?yàn)檫@個(gè)碩士需要一部長(zhǎng)片來(lái)畢業(yè)，所以我想逼自己一把，后來(lái)確實(shí)也是在學(xué)校期間完成了《過(guò)春天》的劇本。
劇本真正寫(xiě)作時(shí)間只花了一周，但是準(zhǔn)備時(shí)間有兩年。
一開(kāi)始，我想寫(xiě)一個(gè)跨境學(xué)童的故事。我自己是6歲離開(kāi)西北老家，來(lái)到深圳，在這里一直生活到18歲。1990年的時(shí)候，香港已經(jīng)是繁華的大都市，深圳還滿(mǎn)目都是稻田，只有我家門(mén)口的一條路通往廣州，我經(jīng)常是兩腳泥濘，獨(dú)自背著書(shū)包上學(xué)。
如今這個(gè)地方是深圳的中心區(qū)，福田CBD，我可以說(shuō)是深圳速度的一個(gè)親歷者。
兩座城市的對(duì)比和變化，在短短30年間，誕生了很多關(guān)鍵詞，“單非仔”、“水貨客”，這些詞可能以后都不會(huì)再有。
我想給這個(gè)時(shí)代做一個(gè)記錄。為此，我做了很多調(diào)查，在深圳香港往返兩年，采訪(fǎng)筆記3萬(wàn)多字。還去接觸不同社會(huì)層面的人，去博物館看歷史，閱讀了大量研究香港的社科類(lèi)文獻(xiàn)。
我的視角也開(kāi)始拓展，不僅僅是關(guān)注一個(gè)16歲的少女，還有她的朋友、父母和周?chē)娜恕?br>
片中的男主角阿豪，和舅舅一起生活，還把鯊魚(yú)文在身上。我小時(shí)候在深圳，總看到香港的新聞里面播報(bào)鯊魚(yú)又上岸咬人了，海灘上掛起來(lái)有鯊魚(yú)出入的旗幟。
大逃港時(shí)期，上一輩的人從廣東偷渡到香港，要游過(guò)那片海，有些人就被鯊魚(yú)吃掉了。阿豪的父輩，就是這樣一個(gè)被鯊魚(yú)吃掉的人。
想去看雪，是佩佩一開(kāi)始走私的原動(dòng)力。香港是熱帶城市，跟深圳一樣沒(méi)有冬天。我小的時(shí)候會(huì)聽(tīng)到香港新聞里面播報(bào)，今天哪個(gè)山上有結(jié)冰，然后很多市民就去圍觀。
其實(shí)是很小的一撮冰，但是因?yàn)榇蠹叶紱](méi)有見(jiàn)過(guò)雪，所以就很興奮?！把痹谶@個(gè)片子里，也是人們心里向往“在別處生活”的一個(gè)象征吧。
左一為白雪導(dǎo)演
制片人是我的先生，我們一起拍一個(gè)作業(yè)
這部電影的主創(chuàng)——攝影師、聲音指導(dǎo)、作曲、制片，大部分都是我本科同學(xué)，基本上我們是手拉手長(zhǎng)大的。
后來(lái)，他們?cè)诟髯缘念I(lǐng)域都比較出色了， 我這次拍戲是畢業(yè)十年后第一次合作，所以大家有回來(lái)幫我拍作業(yè)的感覺(jué)。
中間為白雪導(dǎo)演
我先生賀斌是制片人之一，在我心里他其實(shí)是一個(gè)藝術(shù)家。他本來(lái)做錄音師、電影作曲，四五年前決定要轉(zhuǎn)行做制片，我這部電影正好給了他一個(gè)契機(jī)。
很多人問(wèn)起，說(shuō)你們夫妻倆，一個(gè)導(dǎo)演一個(gè)制片人，肯定會(huì)吵瘋了吧？但是整個(gè)過(guò)程中，從籌備到拍片現(xiàn)場(chǎng)，我們倆其實(shí)并沒(méi)有太多的吵架。
可能是因?yàn)榉蚱薅嗄辏牢业臉?biāo)準(zhǔn)在哪兒，他自己心里面的標(biāo)準(zhǔn)可能比我的標(biāo)準(zhǔn)還要高，所以大家都想要去做到最好。
我們拍完戲，大部分人都已經(jīng)離開(kāi)深圳，他說(shuō)我?guī)闳ヒ?jiàn)一些人。然后他就做了一些我們劇組的小紀(jì)念品，挨個(gè)去謝謝曾經(jīng)幫助過(guò)我們的片警、消防局、口岸辦的朋友們，人家會(huì)覺(jué)得這個(gè)劇組的年輕人有擔(dān)當(dāng)。
這個(gè)舉動(dòng)特別讓我感動(dòng)。我自己可能都沒(méi)有想到。我心里面是很敬佩我先生的。
主婦生活的意義
十年的家庭生活并不是沒(méi)有意義的，尤其是當(dāng)了母親之后。我處理佩佩和她母親關(guān)系的時(shí)候，和我生孩子之前相比，心態(tài)就不一樣。
這十年我最慶幸的是，在事業(yè)沒(méi)有進(jìn)展的時(shí)候，我的生活沒(méi)有停下來(lái)。
做電影是能夠直白地看到一個(gè)創(chuàng)作者的內(nèi)心，我更加認(rèn)識(shí)到自己是一個(gè)怎樣的人。
很多人看過(guò)電影說(shuō)，我不太敢去觸碰人物真正的痛處，我刻意在保護(hù)我的人物。比如佩佩也只是在窗外看了一眼，父親和香港家人一起吃飯，都是很克制的。
結(jié)尾的地方，佩佩帶著媽媽一起走上香港山頂。能夠站在山頂望向一片未知的未來(lái)，是我自己心里面想的一種對(duì)待人生的態(tài)度吧。
我覺(jué)得不需要把特別多的東西說(shuō)得明白，日子還是得繼續(xù)地往前過(guò)，溫柔地看世界也沒(méi)有什么不好。
聯(lián)系客服
