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中央美術(shù)學(xué)院教授

上海美術(shù)學(xué)院特聘教授

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫(huà)藝委會(huì)副主任

胡明哲90年代初留學(xué)日本歸國(guó)，于90年代后半期推出“巖彩”創(chuàng)作的觀念，運(yùn)用大自然中親自采集的有色砂巖和有色土作畫(huà)，突顯自然材質(zhì)本質(zhì)本色之美，盡力減弱人的意志和人的干預(yù)。她的“空”系列、“纖維”系列等作品，以材料的物質(zhì)性為出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，將她的繪畫(huà)從具體對(duì)象的再現(xiàn)轉(zhuǎn)向了現(xiàn)象學(xué)“直觀”存在本身的哲理維度，將未被意識(shí)所馴化的世界呈現(xiàn)于畫(huà)布之上。如果說(shuō)我們對(duì)于對(duì)象世界的認(rèn)識(shí)是來(lái)自于形而上學(xué)的概念與知識(shí)，來(lái)自于在對(duì)象與對(duì)象之間尋找到的差異，那么，在“空”之中，對(duì)象世界的一切都將呈現(xiàn)于一個(gè)廣袤無(wú)邊的背景之中，而不會(huì)從背景中突兀出來(lái)，被我們的意識(shí)所塑形。這是為什么在“空”系列中，胡明哲采用了抽象的方式去面對(duì)“空”的世界?！翱铡钡氖澜绮皇鞘裁炊紱](méi)有，而是一切都存在于其中。這種被主體意識(shí)塑性之前的世界，與我們身體對(duì)于物質(zhì)的接觸和感覺(jué)緊密相連，我們的身體會(huì)雖然不會(huì)說(shuō)話，但能夠直接面對(duì)對(duì)象的物質(zhì)性。

《大地之子》

 200×400cm   云南紅土天然砂巖  2013年

在這一系列實(shí)驗(yàn)中，胡明哲常常是用手蘸著巖彩顏料涂抹畫(huà)布，在身體對(duì)礦物質(zhì)顆粒的感受之中，在眼睛對(duì)純粹色彩的沉浸之中，生成畫(huà)面。材料的物質(zhì)性，則成為胡明哲繪畫(huà)的核心觀念。她稱(chēng)“巖彩”為“自然的饋贈(zèng)”，稱(chēng)“作為藝術(shù)家最重要的能力是具有感知自然萬(wàn)物與天賜情境的敏銳‘感知力’、具有方便法門(mén)與順其自然之創(chuàng)作意識(shí)的‘原創(chuàng)力’”。面對(duì)自然，自然的物質(zhì)屬性帶給她的身體感受成為理解其繪畫(huà)的切入點(diǎn)。本次展覽展出的是胡明哲近期創(chuàng)作的巖彩風(fēng)景作品，空無(wú)一人的人工建筑在時(shí)間之流中默默承受著歷史，承受著人類(lèi)賦予他們的意義，但它們始終如其所是的呈現(xiàn)其自身。畫(huà)面流淌著的巖彩顆粒始終提示著我們“順其自然”這個(gè)即簡(jiǎn)單又深?yuàn)W的終極問(wèn)題。胡明哲在直面材料的物質(zhì)性之中探索著她所遭遇的真實(shí)世界，這個(gè)世界只屬于它自己，無(wú)法把握，但與真實(shí)世界擦肩而過(guò)的每一次回眸則造就了胡明哲的藝術(shù)世界。

——李笑男

《她的名字——來(lái)自六位女藝術(shù)家的生命“筆跡”》（節(jié)選）

2019年4月7日于望京

青花紋——巖彩

120cm×91cm    1998年

白陶紋——巖彩

91cm×120cm    1998年

夜曲

1996年作  91*117cm

土陶紋——巖彩

91cm×120cm    1998年

角落之一——巖彩

117cm×91cm    1998年

角落之二——巖彩

117cm×91cm    1998年

盛開(kāi)——巖彩、纖維

92cm×140cm    2010年

靈光——巖彩、纖維

140cm×92cm    2010年