中國畫學(xué)會理事 中國工筆畫學(xué)會理事
中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會副主任
中央美術(shù)學(xué)院中國巖彩畫創(chuàng)作高研班學(xué)術(shù)主持
“巖彩畫”是站在當(dāng)代藝術(shù)語境中，采用國際慣例“以材質(zhì)歸納繪畫種類”的分類方式，對于以天然巖石微粒進(jìn)行繪畫的語言方式的一種稱謂。“巖彩畫”根植于深厚的中國的傳統(tǒng)繪畫；具備當(dāng)代時空中多向延展的可能。一方面是傳承：有著一脈相承的內(nèi)在的語言邏輯；一方面在生長：已經(jīng)置身于全新的寬廣的闡釋空間。“巖彩畫”是一個獨(dú)特的完整的繪畫語言體系。
從“巖彩”的角度重新梳理中國繪畫歷史脈絡(luò)，可以找到一個塵封千年的傳統(tǒng)繪畫基因，可以傳承一些曾經(jīng)失落的漢唐繪畫語匯。以“巖彩”的角度展開相關(guān)藝術(shù)思考，可以提交一個以回歸東方文明作為前提，立足本土地質(zhì)和本土文脈，探尋本土繪畫當(dāng)代新形態(tài)的可實(shí)施方案。以“巖彩”材質(zhì)作為形式建構(gòu)的基礎(chǔ)和形式轉(zhuǎn)換的通道，自然而然的能夠變異藝術(shù)創(chuàng)作的敘事方式：既可以延展中國傳統(tǒng)繪畫和東方審美意象；亦可以轉(zhuǎn)換為“材質(zhì)物語”的當(dāng)代創(chuàng)作思維，作為當(dāng)代藝術(shù)的中國方式，以及當(dāng)代創(chuàng)作的獨(dú)特視角?！皫r彩”具有開放的多樣的未來空間。
巖彩引導(dǎo)我們走出都市霧霾在大自然的懷抱中天然采集，使我們深切體會：人是大自然的一部分，要放下以人為本的立場，虛心解讀宇宙信息，理解順應(yīng)自然規(guī)律……經(jīng)由一個平凡獨(dú)特的材質(zhì)，重新發(fā)現(xiàn)腳下的大地，引申出生存危機(jī)的覺醒和文化反思的覺悟，是“巖彩”的核心價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
——胡明哲 2015《本土萌芽》中國巖彩畫實(shí)驗(yàn)教學(xué)課程展覽前言節(jié)選
作品欣賞
早期人物畫創(chuàng)作：
材質(zhì)：巖彩 尺寸：91x117cm 年代：1996
材質(zhì)：巖彩 尺寸：145x155cm 年代：1997
材質(zhì)：巖彩 尺寸：198x133cm 年代：1999
材質(zhì)：巖彩 尺寸：194x133cm 年代：1999
材質(zhì)：巖彩 尺寸：194x133cm 年代：1999
材質(zhì)：巖彩 尺寸：145x112cm 年代：1998
材質(zhì)：巖彩 尺寸：120x82cm 年代：2005
材質(zhì)：巖彩 尺寸：150x70cm 年代：2006
巖彩材質(zhì)粗大關(guān)系復(fù)雜，不可能一次成形，往往還會出現(xiàn)意外，因此需要很強(qiáng)的整體構(gòu)成能力。這體現(xiàn)在創(chuàng)作過程中一種心平氣和的對待意外，隨機(jī)應(yīng)變的調(diào)整語言關(guān)系的能力。尤其是面對不協(xié)調(diào)因素，能不能順應(yīng)畫面感覺，改變原始構(gòu)想，變得十分重要。因?yàn)?，?dāng)順應(yīng)形，色，質(zhì)的語法邏輯，將不協(xié)調(diào)變?yōu)閰f(xié)調(diào)之即，就是作品超越已有經(jīng)驗(yàn)，顯現(xiàn)新生美感之時。畫家與畫面互動，理性與感性交融，生成畫面并漸入佳境——正是這種整體構(gòu)成的復(fù)雜性與隨機(jī)應(yīng)變的創(chuàng)造性，使得巖彩創(chuàng)作充滿未知的神秘與期待的熱望。
——胡明哲創(chuàng)作日記1998
都市幻影系列創(chuàng)作
材質(zhì)：巖彩 箔 尺寸：300cmx420cm 年代：2007
材質(zhì)：巖彩 箔 尺寸：300cmx380cm 年代：2011
材質(zhì)：巖彩 箔 尺寸：350cmx450cm 年代：2011
材質(zhì)：巖彩 箔 尺寸：320cmx400cm 年代：2010
材質(zhì)：巖彩 尺寸：320cmx400cm 年代：2011
材質(zhì)：巖彩 尺寸：320cmx400cm 年代：2010
材質(zhì)：巖彩 尺寸：180cmx400cm 年代：2011
材質(zhì)：巖彩 箔 鏡面板 80平米空間 年代：2011
材質(zhì)：巖彩 亞克力板 尺寸：直徑33cm 年代：2011
材質(zhì)：巖彩 亞克力板 尺寸：直徑33cm 年代：2011
材質(zhì)：巖彩亞克力板 尺寸：直徑33cm 年代：2011
我出生和生活在北京，親眼見證一個現(xiàn)代化大都市拔地而起的全過程。每當(dāng)行走在北京的環(huán)路上，看著兩岸的高大建筑和玻璃幕墻，就會產(chǎn)生一種夢幻感。玻璃幕墻交錯反射著對面的建筑，隨著光線變幻和車流速度，幻影不斷變化著，扭曲著，既美好又荒誕……我想以《都市幻影》表達(dá)自己在中國都市化進(jìn)程中真實(shí)的心理感悟。
——胡明哲創(chuàng)作日記2010
本土考察與大地采集
材質(zhì)：巖彩 尺寸：100cmx200cm 年代：2013
材質(zhì)：巖彩 尺寸：200cmx400cm 年代：2013
2013，中國美術(shù)館《工.在當(dāng)代》展覽現(xiàn)場
在億萬年形成的巖層中采集巖彩，在中國真實(shí)的生存境遇中本土考察；面對廣闊無垠的大自然和目前一系列的生存危機(jī)，重新思考“天人合一”這個傳統(tǒng)的生活理念，是多么具有生存智慧，多么合乎自然規(guī)律?！叭伺c自然的關(guān)系”難道不是最原始也是最當(dāng)代的話題嗎？“人與自然和諧共存的方式”難道不是中國傳統(tǒng)文化中最寶貴的生存經(jīng)驗(yàn)嗎？
——胡明哲創(chuàng)作日記 2013
相關(guān)作品
暖陽——東歐行之一
材質(zhì)：巖彩 尺寸：60x80cm 年代：2013
暖陽——東歐行之二
材質(zhì)：巖彩 尺寸：60x80cm 年代：2013
暖陽——東歐行之三
材質(zhì)：巖彩 尺寸：60x80cm 年代：2013
材質(zhì)：巖彩 尺寸：80x80cm 年代：2013
個展：
2011 中國美術(shù)館 《微塵·胡明哲作品展》
2001 福建省畫院美術(shù)館 《胡明哲巖彩作品展》
2000 四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 《胡明哲巖彩作品展》
2000 湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 《胡明哲巖彩作品展》
1999 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 《胡明哲巖彩作品展》
著作：
2014 文化交流藝術(shù)大使—胡明哲 文化藝術(shù)出版社
2011 微塵—胡明哲作品集 廣西美術(shù)出版社
2009 胡明哲藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài) 中國文史出版社
2008 東方巖彩繪畫—胡明哲 榮寶齋出版社
2004 造形與形態(tài) 河北美術(shù)出版社
2003 色彩表述—主觀配置色彩訓(xùn)練 人民美術(shù)出版社
2003 形態(tài)繁衍—圖形創(chuàng)造能力訓(xùn)練 人民美術(shù)出版社
2001 巖彩畫藝術(shù) 黑龍江美術(shù)出版社
文論：
《朝圣與面壁－2015龜茲壁畫摹寫日記》
中國美術(shù).雜志 2016年第2期
《回歸原點(diǎn)重新發(fā)現(xiàn)－中國巖彩畫課程建設(shè)思路》
美術(shù).雜志 2016年第1期
《印度細(xì)密畫解析》 （部分）
世界美術(shù).雜志 2015年第2期
《印度細(xì)密畫解析》 （整體）
國家美術(shù).雜志 2015年第2期
《色彩的中國畫－巖彩畫》
中國畫學(xué)刊.雜志 2014年第6期
《澄懷觀道－反思中國巖彩畫之歷程》
中國藝術(shù).雜志 2010年第4期
《談巖彩命名 》
美術(shù).雜志 2002年第11期
《以巖彩為契機(jī)》
美術(shù)觀察.雜志 1997年第3期
收藏：
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 中國美術(shù)館 中國婦女兒童博物館 中國國家大劇院 國際和國內(nèi)友人。
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