張大千身處這場漩渦的中 心以及兵荒馬亂的環(huán)境，不發(fā)表任何評論或立場，卻選擇了一條不但可以更提升自己繪畫格局又足以影響整個畫壇的路— 遠赴敦煌。如今網(wǎng)路資訊發(fā)達的時代或許我們能輕易了解中國各時期的繪畫風(fēng)格，然而在張大千那個年代，想目睹宋元的繪畫已極為困難，隋唐的人物畫以及繪畫色彩、線條更少有畫家真正看過，張大千在敦煌就有如發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)寶庫般地興奮至極。因此，張大千耗費將近三年，冒著生命危險并忍受惡劣的沙漠環(huán)境，幾乎用盡所有家產(chǎn)甚至債臺高筑到差點拖垮了成都一家銀行，卻完成了中國歷史上第 一個最有規(guī)模、最有計劃、花費人力/時間/財力最多的敦煌壁畫臨摹。
畫家張大千在早年和中年時期，主要以臨古仿古居多，他耗盡了將近大半生的精力與時間，從清朝到隋唐，一個個的專研他們的作品，從臨摹到仿作。
張大千最早的過億作品——《愛痕湖》。這幅作品在2010年的中國嘉德春拍上，以1.008億元(一億零八十萬)的價格成 交。雖然在現(xiàn)在看來，這幅作品的價格在張大千的過億作品中是比較低的，但它絕 對是公認的張大千最精彩的一幅潑墨山水。
張大千30歲以前的畫風(fēng)特點可謂“清新俊逸”，50歲進于“瑰麗雄奇”，60歲以后達“蒼深淵穆”之境，80歲后氣質(zhì)淳化，筆簡墨淡，其獨 創(chuàng)潑墨山水，奇?zhèn)ス妍?，與天地融合。增強了意境的感染力和畫幅的整體效果。
