學(xué)書法終究逃不過一個筆法，無論古人還是今人，一直追尋的是筆法，怎樣用好手中的毛筆通過下筆、行筆、收筆的動作呈現(xiàn)一幅絕倫的書法作品是學(xué)書人的目標(biāo)。
小編今天收集整理了古人流傳下來關(guān)于怎樣用好毛筆的論述，按照自己的理解用現(xiàn)代語言詮釋了一遍，希望對書友們有點幫助。
字畫承接（接續(xù)）處，第一要輕捷（輕快、輕便），不著筆墨痕，如羚羊掛角。學(xué)者工夫精熟，自能心靈手敏，然便捷須精熟，轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留（停頓）處行，行處留，乃得真訣。取自 朱和羹《臨池心解》
星墨閣詮釋：點畫與點畫相接的地方，要順勢輕行筆，不能因為太重或不就勢弄得銜接處著筆墨過多。要做到這點唯有下苦功夫，功夫精深了自然能輕松完成這一步，在寫轉(zhuǎn)折的時候不露痕跡，就像一點點地、慢慢地把金釵折彎，太快就容易留下菱角。所以轉(zhuǎn)折的地方需要在停著的地方行筆，在行筆的位置停住筆，這樣就是真正的方法。
使轉(zhuǎn)是無形之牽絲
作書有兩“轉(zhuǎn)”字：轉(zhuǎn)折之“轉(zhuǎn)”，在字內(nèi)；使轉(zhuǎn)之轉(zhuǎn)，在字外。牽絲有形跡，使轉(zhuǎn)無形跡。牽絲為有形之使轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)是無形之牽絲。取自 蔣驥《續(xù)書法論》
星墨閣詮釋：寫書法時要注意兩個“轉(zhuǎn)”字：一個是轉(zhuǎn)折的“轉(zhuǎn)”，在字的筆畫里呈現(xiàn)；一個是使轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)，在字里是看不到的。字筆畫里呈現(xiàn)的“轉(zhuǎn)”可以通過牽絲來尋找，但是使轉(zhuǎn)卻是沒有形跡。所以，牽絲是有形的使轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)是無形的牽絲。無形牽絲的使轉(zhuǎn)，主要動作是手腕，筆還沒著紙時通過手腕在空中完成。
一筆一字，俱有起止
凡運筆有起止，一筆一字，俱有起止。有緩急，緩以會心，急以取勢。有映帶，映帶以連脈絡(luò)。有回環(huán)，即無往不收之意。有輕重，凡轉(zhuǎn)肩過渡用輕，凡畫捺蹲駐用重。有轉(zhuǎn)折，如用鋒向左，必轉(zhuǎn)鋒向右，如書轉(zhuǎn)肩，必內(nèi)方外圓，書一捺必內(nèi)直外方，須有轉(zhuǎn)折之妙，方不板實。有虛實，如指用實而掌用虛，如肘用實而腕用虛，更大則周身用虛。有偏正，偶用偏鋒亦以取勢，然正鋒不可使其筆偏，方無王（君）伯（臣）雜處之弊。有藏鋒有露鋒，藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神，藏鋒高于出鋒，亦不得以模糊為藏鋒，須有用筆，如太阿（寶劍）截鐵（削鐵如泥）之意方妙。即無筆時亦可空手作握筆法書空，演習(xí)久之自熟，雖行臥皆可以意為之。自此用力到沉著痛快處方能取古人之神，若一味仿摹古法，又覺刻劃太甚，必須脫去摹擬蹊徑，自出機杼（自己的想法），漸老漸熟，乃造平淡，遂使古法游筆端，然后傳神。取自 宋曹《書法約言》
星墨閣詮釋：所有的用筆都有下筆和收筆，無論是一個筆畫還是一個字都需要這樣。運筆速度有快有慢，慢是為了與心相通，快是為了讓字或筆畫有氣勢；點畫與點畫之間、字與字之間，有時可以出現(xiàn)映帶，映帶可以呈現(xiàn)出各個點畫之間、各個字之間的相互的脈絡(luò)關(guān)系。用筆還有一個規(guī)矩，那就是無垂不縮、無往不收的意思，古人稱之為回環(huán)。
用筆還有一個輕重問題，凡是轉(zhuǎn)肩過渡的地方，用筆一定要輕；在各個筆畫中，尤其在捺畫中，凡有蹲駐的地方，用筆一定要重。字有轉(zhuǎn)折，如鋒在左，必轉(zhuǎn)向右。凡字有轉(zhuǎn)肩的地方，必內(nèi)方外圓。寫捺筆必須有轉(zhuǎn)折之妙才不會呆板。執(zhí)筆之法，有虛有實，指實掌虛，肘實腕虛，周身亦虛。
筆鋒也有偏有正，偶爾也可以用偏鋒取勢。然而，凡是用中鋒的地方，中鋒是不可以使筆鋒走偏的。也就是說，鋒有偏有正，可以用偏鋒取勢，取勢后仍要由偏轉(zhuǎn)正，才不會出現(xiàn)中鋒和偏鋒混雜在一起的毛病。用筆有時用藏鋒，有時用露鋒。藏鋒中含，露鋒外拓。藏鋒也不得模糊，也必須要有筆法，也要干凈利落。如寶劍截鐵一樣，筆筆爽利。
練習(xí)筆法，也可以空手作書空練習(xí)，即使走路、睡覺也可以用意練習(xí)。直到用筆能深沉而不輕浮，爽快而利落的時候，才能真正獲得古人筆法的神妙。但是仿摹古法，又不必太拘泥，最終要脫出來，要有自己的聰明和才智，越來越老練，才能傳神。
一豎起筆要力頓，中間要提運
信筆是作書一病，回腕藏鋒，處處留得筆住，始免率直。大凡一畫起筆要逆，中間要豐實，收處要回顧，如天上之陣云。一豎起筆要力頓，中間要提運，住筆要凝重，或如垂露，或如懸針，或如百歲枯藤，各視體勢為之。取自 朱和羹《臨池心解》
星墨閣詮釋：任由習(xí)慣和手亂寫亂畫是很多人的通病，不管是收筆還是藏鋒，都要能讓筆聽自己的話停得住，這樣才能改掉這個通病。一般來說寫橫畫在下筆的時候要向左，寫到中間的時候要稍微加大力度，收尾時要向左回腕；寫豎畫下筆要用點力把筆停住后再往下運筆，而且要慢慢輕，收筆的時候要慎重，有的收筆時需要像露珠一樣圓潤，有的收筆需要像立著的針，還有的像干枯了的藤蔓，具體怎樣的收筆需要根據(jù)字的姿態(tài)而定。
落筆時先提得筆起耳。
執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳根既定，伸腰舒背，骨力自然強健。稍一轉(zhuǎn)動，四面皆應(yīng)。不善用筆者，非坐臥紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無它謬巧，只如思翁所謂，落筆時先提得筆起耳。——取自 周星蓮《臨池管見》
星墨閣詮釋：人因腳支撐而站立，當(dāng)站穩(wěn)的時候無論是周身和四肢都可以隨意活動，寫書法下筆的時候需要像人站立的狀態(tài)一樣直立筆鋒，這樣就可以隨所寫點畫的粗細狀況，作‘或粗、或細、或方、或圓、或重、或輕的動作。不會用筆的人，下筆往往過重或過輕，筆毫就像蹲在紙上一樣。想改掉這個毛筆，寫字的時候要時刻謹記董其昌說的下筆后要馬上能把筆鋒給抬起來。
