其實(shí)我對數(shù)碼版畫這個(gè)名稱不滿意，它不準(zhǔn)確，無奈國際上認(rèn)可電腦創(chuàng)作的作品，通過復(fù)制，成為平面圖象的作品，如版畫一樣是復(fù)數(shù)藝術(shù)，我只能附和了。
最初我稱它為電腦畫，但這個(gè)名稱一再遭質(zhì)疑，我想了很久，它應(yīng)該稱光樂。為什么？因?yàn)槭謾C(jī)電腦已經(jīng)非常普及，人們欣賞畫作多數(shù)是看視頻。油畫、水彩、國畫等等傳統(tǒng)藝術(shù)，視頻不是原作自然不及原作效果好。而用電腦創(chuàng)作的作品，原作在電腦中，視頻效果優(yōu)于復(fù)制品。
藝術(shù)復(fù)制品的還原度是個(gè)棘手問題，有油墨顏料問題，有設(shè)備問題、有技師的水平問題。一系列不確定性使畫家印畫冊很是提心吊膽，許多人親自蹲守機(jī)臺(tái)旁監(jiān)制，怕失真。繪畫原作是顏料反光成像，復(fù)制是用不同于原作的顏料分色制版印制的，因此復(fù)制品永遠(yuǎn)達(dá)不到原作水平。
用電腦創(chuàng)作，原作在電腦中，它的展示主要在不同的熒屏上，直接接受光波效果，與音樂相似。一種令人愉悅快樂的光的藝術(shù)，所以稱光樂是有道理的，嚴(yán)格地說繪畫都應(yīng)稱光樂！
我的新作像繪畫又不是，是攝影又不同，它界于攝影與繪畫之間的邊緣地帶，是數(shù)碼時(shí)代的技術(shù)與藝術(shù)聯(lián)姻的新生兒，產(chǎn)生于對電腦略懂一二，我這樣的畫家之手應(yīng)在情理之中。
繪畫、裝飾、設(shè)計(jì)、動(dòng)畫、電影、音樂正在交融整合成信息時(shí)代的數(shù)碼聲光藝術(shù)，其基礎(chǔ)之一是數(shù)碼科技對造型技藝的深刻改造，一種通過數(shù)碼相機(jī)、電腦軟件和手繪功能，以及噴繪技術(shù)創(chuàng)造出新型藝術(shù)正在形成。
繪畫是通過寫生，向生活索取素材進(jìn)行加工創(chuàng)造的藝術(shù)。如今畫家己經(jīng)很少依靠速寫、素描來收集生活素材了，而是用數(shù)碼相機(jī)拍攝，短時(shí)間內(nèi)就能占據(jù)大量素材，并且能夠捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)物象，令寫生汗顏。盡管寫生可以記錄強(qiáng)烈的感受，本身就是藝術(shù)作品，但是實(shí)錄生活的主要功能已經(jīng)被數(shù)碼相機(jī)所取代。
畫家們受傳統(tǒng)觀念的束縛，大多數(shù)人進(jìn)入創(chuàng)作后就不再使用數(shù)碼技術(shù)了，只有少數(shù)畫家會(huì)在電腦上做各種色調(diào)效果圖，打印出小樣，供放大用。運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)走得最遠(yuǎn)的畫家也到此為止，不再前行了。只有廣告從業(yè)者繼續(xù)前行，在電腦上設(shè)計(jì)、加工、制作后，用噴繪技術(shù)制成大小不同的廣告，張貼在街市商場中。沒有數(shù)碼技術(shù)時(shí)廣告也是手繪的，有專業(yè)的廣告畫家。如今還有人手繪廣告嗎？沒有了！這部分工作已經(jīng)全面數(shù)碼化了。
從某種意義上說，廣告業(yè)的發(fā)展預(yù)示著繪畫業(yè)的將來。
畫家們?yōu)槭裁床挥秒娔X繼續(xù)創(chuàng)作呢？原因很多。許多人是因?yàn)椴粫?huì)使用電腦，不會(huì)使用軟件，沒有深入發(fā)掘它們，更不會(huì)編寫造型軟件，以便創(chuàng)造出手工難以企及的效果；更多的人認(rèn)為技術(shù)不藝術(shù)，沒有藝術(shù)價(jià)值或價(jià)值太低，不愿去探索。
人的情感沒有本質(zhì)變化，而觀賞者的喜新厭舊又要求作品不斷出新，于是藝術(shù)創(chuàng)新成為藝術(shù)家永恒的“煩惱”。創(chuàng)新只有兩個(gè)途徑：觀念和形式。觀念隨時(shí)代而變遷；形式隨手段而更新。只要科技提供了新的手段，藝術(shù)家就會(huì)使用它們創(chuàng)造出新的效果來。
科技創(chuàng)造了筆墨紙硯，于是有了中國畫；科技創(chuàng)造了畫布、油彩，畫家才能繪制色彩斑斕的油畫；科技創(chuàng)造了石版、銅版、克羅版技術(shù)才有各種版畫……絕大多數(shù)藝術(shù)家對于源頭從不思考，有意無意之中將畫種視為不可逾越的“囚籠”，意識(shí)被“奴役”而不自知！其實(shí)只要能夠表達(dá)人類情感的手段都可成為工具，有新工具，藝術(shù)形式才會(huì)大變樣。
我是個(gè)古稀老畫家，不可能在數(shù)碼造型藝術(shù)上有多大造詣，只是鑒于歷史經(jīng)驗(yàn)知道：新科枝帶來的新手段必將為藝術(shù)創(chuàng)造新形式和新效果，才不顧老邁之軀，不惜露怯“以身試法”，將各種圖形圖像軟件一項(xiàng)一項(xiàng)嘗試，至今已經(jīng)長達(dá)十多年，失敗無數(shù)，最終才做出這批作品。
數(shù)碼造型藝術(shù)屬于年輕人的，青年畫家好好研究一下圖形軟件的編寫，就會(huì)創(chuàng)造出更多全新的效果。這是個(gè)邊緣學(xué)科，需要兩棲型專家，這是智能時(shí)代的必然，是藝術(shù)科技交融的必然，誰能脫穎而出，在于“先知先覺”，誰先進(jìn)入就容易獨(dú)占鰲頭，成為新業(yè)態(tài)的領(lǐng)軍人物。
新事正在誕生，它的嬌嫩需要呵護(hù)，它屬于有遠(yuǎn)見的人。一條通達(dá)信息藝術(shù)的康莊大道正向青年人敞開著，需要闖蕩的勇氣與持久的耐力，千萬不要被浮躁的功力主義所陷落。
聶昌碩 2019年5月1日
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