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楊派散板的唱法和特點(diǎn)

費(fèi)玉平

? ? ? 我們進(jìn)一步研究楊寶森最見功夫的散板 唱法。散節(jié)拍唱腔乍看起來(lái)自由隨意，其實(shí)腔散神 不散是其最重要的唱伴準(zhǔn)則。過(guò)去人們研究楊派 唱腔往往把目光更多地投向上板成套的唱段，而忽 略了對(duì)散節(jié)拍唱腔的分析。內(nèi)行人士都知道散節(jié) 拍唱腔最難演唱，這要靠演員把握尺寸、勁頭、腔匯 伸縮的能力予以體現(xiàn)?？v觀楊寶森的演唱藝術(shù)，尚 有許多刻畫人物情感深刻、唱法精巧的散板作品值 得我們學(xué)習(xí)研究。?

? ? ? ?那么，楊寶森的散板特點(diǎn)是什么? 概括地說(shuō): 他把散板唱得散中有型，許多無(wú)法用板度量的腔匯 被他處理成散中見圓、張弛有度;他把長(zhǎng)短散腔與 內(nèi)心的整體節(jié)奏交織呼應(yīng)，形成明線與暗線的邏輯 關(guān)系;他巧妙地把散腔長(zhǎng)于抒情的空間放大、根據(jù) 詞情深化內(nèi)涵，因此經(jīng)他之口唱出的散板腔飽滿充 沛、富于情韻?？傊?，楊寶森抓住散板腔近似口語(yǔ) 化的特點(diǎn)，將他的技巧、韻味、修養(yǎng)推向更高的藝術(shù) 境界。?

? ? ? 楊寶森在《魚腸劍》一劇中反西皮散板唱腔表 明，這段唱腔經(jīng)過(guò)早年間程長(zhǎng)庚、汪桂芬、譚鑫培等 諸名家的千錘百煉，成為散板腔的典范之作。楊寶 森所唱基本還是延續(xù)前人的路子并無(wú)大的改動(dòng)，而 他的最大貢獻(xiàn)是在前輩藝術(shù)成就積淀基礎(chǔ)上的著 力深化。?

? ? ? ?對(duì)于《魚腸劍》反西皮散板唱腔，楊寶森均逐句 作了較大幅度的創(chuàng)造加工。尤其是第三句“沉海 底”尾腔在基腔之后又進(jìn)行了發(fā)展，結(jié)音下行落在 徵音，第四句“怎能飛”尾腔也突破反西皮的習(xí)慣用 音。在演唱方面，楊寶森更是把悲情引向深處。?

楊寶森《伍子胥》

? ? ? ?通過(guò)這一段散板腔，我們清楚地看出楊在繼承 譚、余風(fēng)格之上的精心揣摩。譚鑫培偏于陰柔;余 叔巖則強(qiáng)調(diào)空靈清越;而楊寶森是滯重沉實(shí)，情緒 渲染得更為濃烈。從楊寶森較比余叔巖更濃重的 悲腔色彩角度看，可以說(shuō)楊是對(duì)譚鑫培唱風(fēng)的再次 回歸，然而這種回歸并非是簡(jiǎn)單的重復(fù)，因?yàn)闂顚?森的演唱藝術(shù)已經(jīng)包容了余叔巖的精髓。正可謂: “譚余一家”，“余楊不分”，我們對(duì)此應(yīng)有全面的認(rèn) 識(shí)十分重要，這是研究楊派唱腔的重要方法和必經(jīng) 之路。