馬德功 (鄧州市文化藝術(shù)學(xué)校,河南 鄧州 74100 ) 中圖分類號(hào):J617.12文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1673-0992(2009)09-102-02
我國(guó)戲曲包括昆劇、高腔、梆子腔、皮黃腔四大聲腔。京劇是皮黃腔,其基調(diào)是西皮和二黃,具體的有二黃、反二黃;西皮、反西皮等,常用的是二黃,反二黃,西皮三種。除此之外,還有汲取兄弟劇種部分調(diào)式,如“四平調(diào)”“南梆子”“高拔子”“吹腔”“南鑼”“山歌子調(diào)”等。
下面筆者就多年來(lái)學(xué)習(xí)京劇京胡、月琴的演奏;學(xué)習(xí)中國(guó)京劇藝術(shù)專業(yè)叢書(shū)以及參加部分省市票友節(jié)和票友們一起交流、感悟,略談京劇的常見(jiàn)聲腔與板式。
一、二黃
“二黃”起源于湖北的黃陂、黃岡,傳到安徽后,改造成徽戲唱腔的基調(diào)、是京劇的主要唱腔?！岸S”在胡琴的定弦是5 2弦。是一種比較平和、穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào),節(jié)奏比較平穩(wěn),起音、落腔多在板上。由于“二黃”的腔調(diào)流暢、舒緩,比較適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲憤等情緒,因此悲劇題材的戲,多用“二黃”腔。
“二黃”的板式有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“碰板”、“頂板”、“導(dǎo)板”“回龍”“散板”、“搖板”、“滾板”等。
1.“散板”
“散板”是二黃板式之一。節(jié)奏很自由,可根據(jù)唱詞情緒自由發(fā)揮。二黃散板擅長(zhǎng)自由表達(dá)悲傷、痛苦或悲憤的情緒,在無(wú)關(guān)緊要的敘述、對(duì)話時(shí)也常用?！吧濉卑樽喙?jié)奏與唱腔一致屬于慢拉慢唱,如傳統(tǒng)戲“生死恨”中韓玉娘的一段二黃散板中唱到“思想起當(dāng)年事好不悲涼!遭不幸擄金邦身為廝養(yǎng),遇程郎成婚配苦命的鴛鴦啊!我也曾勸郎君高飛遠(yuǎn)揚(yáng)……...。”再如“程嬰救孤”中程英唱:“屠賊做事心太狠,三百余口赴幽冥?！?
2.“搖板”
“二黃搖板”與“散板”從唱腔上看差不多,主要區(qū)別于伴奏,搖板的伴奏和唱腔關(guān)系是緊拉慢唱,即胡琴的過(guò)門比唱腔的節(jié)奏大約緊一倍。搖板擅長(zhǎng)表現(xiàn)比較激動(dòng)或緊張的情緒,可以敘事,也可以抒發(fā)悲傷的情感。如傳統(tǒng)戲“程嬰救孤”中“哀求娘子舍親生”,再如傳統(tǒng)戲“洪羊洞”楊延昭唱“孟良盜骨無(wú)音信,倒叫本帥掛在心?！?
3.“導(dǎo)板”“回龍”“原板”
“導(dǎo)板”是散板形式,只有一個(gè)上句,在正句唱段之前作為引導(dǎo)。它與“原板”結(jié)構(gòu)大致相同,散化以后,曲調(diào)開(kāi)闊明朗,落音變化比較多,善于表現(xiàn)激動(dòng)情緒?！皩?dǎo)板”一句之后,常接“回龍”?！盎佚垺笔侵敢环N迂回的長(zhǎng)腔,以補(bǔ)充下一句。然后接唱“原板”“慢板”等?！霸濉笔且话逡谎鄣睦习迨?。一般認(rèn)為“二黃原板”是由原始的“二黃”聲腔變?yōu)閼蚯陌迨铰暻灰詠?lái)最先形成的板式。如傳統(tǒng)戲借東風(fēng)中,諸葛亮唱腔(導(dǎo)板),“習(xí)兵法識(shí)天書(shū)猶如反掌?！?回龍),“設(shè)壇臺(tái)借東風(fēng)相助周郎”(原板),“曹孟德占天時(shí)兵多將廣,領(lǐng)人馬下江南兵扎在長(zhǎng)江……。”
4.“慢板”
二黃慢板是原板擴(kuò)展放慢一倍的44的板式,唱腔的結(jié)構(gòu)和原板大致相同,是板上開(kāi)口,然后一字落在板上,即板起板落,也稱“慢三眼”,如傳統(tǒng)戲文昭關(guān)中伍員的唱段“一輪明月照窗前,愁人心中似箭穿……”。
5.碰板、頂板
碰板和頂板都是一個(gè)專用術(shù)語(yǔ),非單獨(dú)板式,多代表一種開(kāi)唱形式,開(kāi)唱前無(wú)過(guò)門,鼓點(diǎn)打“多羅”之后,胡琴在后半拍拉個(gè)引奏,因唱腔的第一個(gè)字和板碰著一齊出來(lái),故名碰板。頂板是鼓點(diǎn)打“多羅”后立即開(kāi)唱,如“追韓信”中蕭何念白:“千不念,萬(wàn)不念,請(qǐng)念我一見(jiàn)如故…….,(接唱)“是三生有幸,天降擎天柱保定乾坤……”。
二、反二黃
反二黃是二黃的曲調(diào)降低四度來(lái)唱,定弦為1、5弦,由于轉(zhuǎn)調(diào)后的反二黃調(diào)門降低了,相應(yīng)唱腔活動(dòng)的音域加寬了。因此,反二黃的唱腔比二黃的唱腔起伏大,曲調(diào)性更強(qiáng)。反二黃的板式有導(dǎo)板、回龍、原板、慢板、快三眼、散板、搖板,其擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲壯、慷慨、蒼涼、凄楚的情緒。如傳統(tǒng)戲“臥龍吊孝”中諸葛亮唱段(二黃導(dǎo)板)“見(jiàn)靈堂不由人珠淚滿面,(回龍)叫一聲公瑾弟細(xì)聽(tīng)根源,(反二黃慢板)曹孟德領(lǐng)人馬,擅敢?jiàn)Z東吳郡吞并江南……。(反二黃原板)只落得口無(wú)言心欲歸天……。”再如:《碰碑》楊令公的唱段:“(反二黃慢板)嘆楊家秉忠心扶保大宋,到如今只落得兵敗荒郊……。(反二黃原板)可憐我一家人無(wú)有下梢魍魎臣賊潘洪又生計(jì)巧……”。都是采用了反二黃的成套唱腔,由反二黃慢板到反二黃原板再到反二黃散板的形式組成。
三、西皮
西皮也是京劇的主要聲腔,起源于陜甘一帶是為秦腔傳入湖北為漢劇所吸收,形成皮黃兼容。湖北把“一段唱”叫“一段皮”,所以秦腔又叫“西皮”。西皮在胡琴上空弦是63弦。其曲調(diào)跳躍、活潑、高亢、瀟灑、剛勁有力、節(jié)奏緊湊、唱腔明朗、輕快,比較適合表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅、憤懣的情緒。西皮的板式有“原板”“慢板”“快三眼”“娃娃調(diào)”“導(dǎo)板”“回龍”“散板”“搖板”“滾板”“二六”“流水”“快板”等。
1.西皮原板
“原板”是多種板式的基礎(chǔ),為一板一眼板式即24拍,上句和下句節(jié)奏位置一樣,只是上下句的最后落音不同,演唱時(shí)每句唱的首字與末字為眼起板落。如《失街亭》諸葛亮唱“兩國(guó)交鋒龍虎斗”的唱段,《打漁殺家》肖桂英唱“老爹爹清晨起前去出首”的唱段,《大保國(guó)》徐彥昭與李艷妃唱“功勞簿無(wú)有國(guó)太令尊”的對(duì)唱唱段等,都采取了“西皮原板”的板式。
2.西皮二六
“二六”板是從原板發(fā)展出來(lái)的,節(jié)奏比原板較緊湊,所表現(xiàn)的情緒比原板更為強(qiáng)烈、亢奮,是一種字多腔少的變化形式?！岸痹诰﹦〕恢惺且环N靈活的板式,在戲中使用率很高,表現(xiàn)于說(shuō)理,描寫(xiě)景物,抒發(fā)比較快慰、得心的心情及匆忙急切的情緒等,如:《空城計(jì)》諸葛亮唱“我正在城樓觀山景”的唱段,《文昭關(guān)》中伍子胥唱“伍員在頭上換儒巾”的唱段,《定軍山》中黃忠唱“說(shuō)話言太差”,等唱段都采用的是“西皮二六”的板式。
3.西皮慢板
“慢板”也稱“西皮三眼”,是由原板伸長(zhǎng)放慢加花腔形成的,為一板三眼的板式,每一句唱詞的第一字由中眼起唱,每句末一字則都落在板上,所謂眼起板落。此種板式適于表現(xiàn)較為灑脫奔放的情緒。曲調(diào)抒情、優(yōu)美、常用作戲中重點(diǎn)唱段。如:《空城計(jì)》諸葛亮唱“我本是臥龍崗散淡的人”,《四郎探母、坐宮》中楊延輝唱“楊延輝坐宮院自思自嘆”,即采用了“西皮慢板”的板式。
4.“西皮流水板”“西皮快板”
“西皮流水板”只有一拍有板無(wú)眼,即14板式。每段唱腔第一句的第一個(gè)字從板上開(kāi)口唱,其他多句的第一個(gè)字都從板后開(kāi)唱,每句的最后一個(gè)字都要落在板上。“西皮快板”基本上與“西皮流水板”相同,節(jié)奏速度上快于流水板,適合表現(xiàn)尖銳的矛盾、激動(dòng)的情緒。《女起解》中蘇三唱“蘇三離了洪洞縣”,采用的是“西皮流水板”?！冻嗌ｆ?zhèn)》中包公唱“嫂娘親她把那真情話講”,即是采用了“西皮快板”板式。
5.“西皮散板”“ 西皮搖板”“ 西皮導(dǎo)板”同二黃聲腔基本相同。
四、“反西皮”
“反西皮”是西皮腔調(diào)的反調(diào)。西皮調(diào)定弦為6 3弦,反西皮定弦則為2 6弦,反西皮發(fā)展較晚,只有散板、搖板、二六幾種板式和并非完全是正西皮的轉(zhuǎn)調(diào)。此類板式多用于表現(xiàn)蒼涼悲傷的情緒。如:《連營(yíng)寨》中劉備唱“點(diǎn)點(diǎn)珠淚往下拋”等采用了“反西皮”“二六板”。
在京劇中除采用上述二黃、西皮聲調(diào)等多種板式外,有時(shí)還運(yùn)用高拔子、西平調(diào)、南梆子、吹腔的腔調(diào),但這些腔調(diào)采用的較少,在這里不一一敘述。
參考文獻(xiàn):
[1] 陳增?冶嘀?.《學(xué)京劇》.湖南文藝出版社.2006.3
[2]歐陽(yáng)彬編著.《京劇學(xué)唱初探》.內(nèi)部交流資料.2007.4
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