王安憶的名字并不為人熟知。
但很多人看過由她的小說改編成的電影、電視劇《長恨歌》。
王安憶作為一名上海作家，常被人拿來和張愛玲做比較，然而她卻堅持認(rèn)為自己并不像張愛玲。
作為一個上海女人，她身上有著上海女人特有的現(xiàn)實與獨立。在王安憶看來上海的女人并不優(yōu)雅，優(yōu)雅的女人只存在于閨房之中，而一個女人要獨立，就不能優(yōu)雅。
王安憶可以說是一個從文學(xué)世家走出來的女作家。
王安憶的父親王嘯平，1919年出生在新加坡，祖籍福建同安。他參加過當(dāng)?shù)氐目谷站韧龌顒印?962年，調(diào)入上海人民藝術(shù)劇院任導(dǎo)演，直至1982年離休。他是一位優(yōu)秀的導(dǎo)演，他所執(zhí)導(dǎo)的劇目，在那個年代十分受歡迎，他早期撰寫的一些涉及舞臺藝術(shù)的論著，也曾在廣大戲劇工作者、特別是部隊?wèi)騽」ぷ髡咧?，產(chǎn)生過很大影響。
王安憶的母親茹志鵑，1925年出生，是浙江杭州人，她是當(dāng)代著名的女作家，創(chuàng)作以短篇小說見長，善于從小的角度去反應(yīng)時代的本質(zhì)。17歲隨兄參加新四軍，先在蘇中公學(xué)讀書，以后一直在部隊文工團工作，任過演員、組長、分隊長、創(chuàng)作組組長等職。1947年加入中國共產(chǎn)黨。1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海，在《文藝月報》做編輯。
王安憶的母親茹志鵑是在革命隊伍中成長起來的女作家，在“繼續(xù)革命”年代，她另辟一隅，寫出《百合花》、《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》、《如愿》等作品，從小處著眼，以小見大，將“家務(wù)事，兒女情”的日常生活融進革命敘述。
王安憶的家中，有1個姐姐、1個弟弟，姐弟共3人。
王安憶，1954年3月生于江蘇南京，原籍福建省同安縣。
剛滿1歲的王安憶跟隨母親來到上海，然后她在上海度過了自己的小學(xué)、初中時光。
王安憶的母親曾在接受采訪時說：“我沒有想要把安憶培養(yǎng)成作家。我倒曾希望安憶長大以后做個醫(yī)生，靠一技之長安分地治病救人。平心而論，經(jīng)歷了過去那么多風(fēng)風(fēng)雨雨，真不愿意讓孩子們再去涉足是是非非的文學(xué)藝術(shù)?！?/p>
但王安憶小時候就喜歡寫作，小時候王安憶各門功課都不錯。60年代的國內(nèi)政治運動開始后，重點中學(xué)也不能上了。不久，媽媽茹志鵑小心翼翼地包藏了十多年的秘密，被無情的造反派貼的大字報揭開在孩子們面前：他們的父親王嘯平曾經(jīng)戴過“右派”帽子。
姐姐安諾為此大哭起來，安憶也哭紅了眼睛，感到了害怕。那時節(jié)，全家人惶惶不安。此情此景后來在安憶的小說《墻基》里作過生動的刻畫，超過了當(dāng)時成年人的想象。
后來，王安憶的父母去了“五七干?！保憬惆仓Z去了安徽當(dāng)了插隊知青。按當(dāng)時的規(guī)定，王安憶本可以不下鄉(xiāng)插隊的，但她一個人留在家里實在寂寞沒意思，一年以后的1970年，剛剛初中畢業(yè)的王安憶鐵定了心也去了安徽淮北農(nóng)村……母親傷心地哭了，安憶心里卻充滿了“廣闊天地，大有作為”的幻想。那年她還只16歲啊，不過留在上海也的確太寂寞了。
王安憶經(jīng)過了艱難的跋涉，來到了宿縣，這是當(dāng)年安徽省的“西伯利亞”，一個最窮困的地方，吃水要到遠處去馱，天黑沒有油燈的窮地方。那時，安憶住在一個農(nóng)民家中，與主人家的五個兒女同住一屋。這對沉默慣了的王安憶來說，連一個清清靜靜想父母、想上海、想其他許多有趣事的角落都沒有了。加上白天繁重的體力勞動，對于這個上海小姑娘來講更是不堪負(fù)擔(dān)了。下農(nóng)村后不久，就遇到了秋收秋種，在收割黃豆時，她拿著鐮刀去割豆棵，每一根并不粗壯的豆棵都要花大力氣才能砍下來。割了不多一回兒，手掌中起水泡了，接著再砍，手也腫起來了，再就是腰酸背痛，再后來就連滾帶爬把渾身力氣全撲上去也不管事了，抬頭看看，前面仍是那一大片站立著的黃豆棵在等著她呢。
在農(nóng)村期間，王安憶和母親幾乎每周通信2次，在信中，她無拘無束的書寫著她當(dāng)時的生活環(huán)境，無意中開始了創(chuàng)作生涯的練筆。
以下摘自王安憶在《作家文摘》中發(fā)表的對成長經(jīng)歷的記錄文字。
媽媽時常輔導(dǎo)我們功課，尤其是算術(shù)。她不希望我們?nèi)ジ阄目?，而要我們搞理工科。她明白理工科的基礎(chǔ)，在小學(xué)里便是算術(shù)了。有一次，臨近大考，她輔導(dǎo)我“換算”。她一定要問我：“一丈等于多少米?！蔽艺f：“老師只要我們知道一米等于多少市尺就行了?！笨墒牵瑡寢屨f，“萬一有一道題目是一丈等于多少米，你怎么辦呢？”她的邏輯是對的，我想不出任何道理來反駁，于是便只能跳腳了。
其實，她輔導(dǎo)我語文恐怕更合適一些，可她并不輔導(dǎo)，只管制我讀書。第一次看《紅樓夢》是在我小學(xué)四年級，媽媽把那些不適于我讀的地方全部用膠布貼了起來，反弄得我好奇得難熬，千方百計想要知道那膠布后面寫的是什么。
后來，我和姐姐先后去插隊，終于離開了家?？晌覀儏s像風(fēng)箏，飛得再高，線還牢牢地牽在媽媽手里，她時刻注意我們的動向。后來，我到了一個地區(qū)級文工團拉大提琴，媽媽凡是路過那里，總要下車住幾天。有一次，我告訴她，我們?nèi)チ艘粋€水利工地演出，那里有一座大理山，有許多大理石等等。媽媽便說；“這是個散文的意念，你可以寫一個散文。”這時候，我已年過二十，大局已定，身無所長，半路出家的大提琴終不成器。在我們身上寄托的理工之夢早已破滅。又見我一人在外，飽食終日，無所事事，反倒生出許多無事煩惱，便這么勸我了。之后，閑來無事，寫成了一篇散文，不料想這成了我第一篇印成鉛字的作品，給了我一個當(dāng)作家的妄想。
然后，我便開始舞文弄墨，每一篇東西必須媽媽過目，然后根據(jù)她的意見修正，才能寄往各編輯部，再次聆聽編輯的意見，再次修正。她比編輯嚴(yán)格得多，意見提得極其具體、細(xì)微。我常有不同意之處，可是總不如她合乎邏輯，講不清楚，于是又只好跳腳了。
然后，我去了北京講習(xí)所，風(fēng)箏的線仍然牽在媽媽手里，每一篇東西總是先寄給她看。不過，與先前不同的是，媽媽同意讓我聽了編輯部的意見以后，再考慮她的意見。這時，我如同閘門打開，寫得飛快，一篇連一篇，她實在有些應(yīng)接不暇了。終于有一天，她緊接一封談意見的信后又來了一封信，表示撤銷前封信，隨我去了。風(fēng)箏斷了線，沒頭沒腦地飛了起來，抑或能飛上天，抑或一頭栽了下來，不過，風(fēng)箏自己也無須有什么怨言了。這后一封信是在我爸爸的勸說下寫的，爸爸勸媽媽不要管我，隨我自己寫去。這是爸爸對我們一貫的政策，他對我們所有的擔(dān)心只有一點，就是過馬路。出門必須說一句：“過馬路小心！”其他都不管了。似乎普天下只有過馬路這一危機，只要安全地穿過馬路，人平安無事地在，做什么都行，什么希望都有。倒也簡練得可以。
長大以后，說話行事，人家夸，總夸：“你爸爸媽媽教養(yǎng)得好?！庇兴粷M，總說：“給你爸爸媽媽寵壞了。”似乎，對于我們，自己是一點功績也沒有的?；蛟S也對。小時候，我喜歡畫畫，畫的畫也頗說得過去，老師總說：“和你姐姐一點不像?！笨蔁o奈大人要我學(xué)外語，請來教師，一周三次上英語課。我只能敷衍應(yīng)付。到了末了，連敷衍也敷衍不下去了，只得停了課。
如今，我每周兩次，心甘情愿地擠半小時汽車，前往文化宮學(xué)習(xí)英語，苦不堪言地與衰退的記憶力作著搏斗，不由想，假如當(dāng)年，父母對我拳棒相加，也許這會兒早能看懂原版著作了。再一想，假如當(dāng)年，大人聽順我的志趣，或許現(xiàn)在也能畫幾筆了。倒是這樣似管非管，似不管非不管，弄出了個做小說的夢。想來想去，兒女總是父母的作品。他們管也罷，不管也罷，都是他們的作品。風(fēng)箏或許是永遠掙不斷線的。
1972年，王安憶結(jié)束了在安徽淮北宿縣的插隊生活之后，回了城里，費勁周折考入了徐州文工團。徐州文工團對王安憶來說是個十分重要的地方，因為在那里她認(rèn)識了丈夫李章。
王安憶回憶說：那時候文工團單身的很多，大家都急急忙忙的談戀愛。
王安憶當(dāng)時是文工團的大提琴手，在文工團里，大家聽說了她是單身，追求者呼呼啦啦的很多，其中有一個就是她的丈夫李章。李章有才華，人又樸實不失幽默，于是很自然的打動了王安憶。
1981年，27歲的王安憶和李章結(jié)婚了。王安憶先于丈夫李章調(diào)回了上海，時隔5年，李章才也回到上海，這期間兩人一直是分居兩地生活。李章回到上海之后，不但兩個人的婚姻狀態(tài)回歸正常，王安憶的寫作事業(yè)也漸漸規(guī)律化。
李章當(dāng)時在出版社上班，8小時候坐班，生活規(guī)律。受到李章的影響，王安憶開始上午寫作、下午看書，晚上陪伴家人。結(jié)婚之后的三十幾年，兩個人走過風(fēng)風(fēng)雨雨，一直保持著最初的質(zhì)樸的情感。李章常常打趣說，別人家是夫唱婦隨，但我們家是婦唱夫隨。之所以這樣說是因為，李章為了讓王安憶騰出時間寫作，包攬了家里買菜、洗衣、洗碗等家務(wù)，而王安憶一旦有機會去國外參加研討會，李章也常常陪同。
但在王安憶眼中，丈夫卻并非一個“小男人”，每當(dāng)王安憶遇到什么事情，都會征求他的意見。比如學(xué)習(xí)上網(wǎng)這件事，王安憶覺得對她來說這相當(dāng)于趕鴨子上架，在請示李章之后，她興致沖沖的告訴朋友：“我家李章批注了，可以不用學(xué)上網(wǎng)。”
王安憶說，自己人生中最重要的兩件事就是婚姻和寫作。與李章結(jié)婚，讓她找到了生活上的歸宿，而寫作讓她找到了事業(yè)的歸宿。
以下摘自王安憶的文章，記錄了她和丈夫李章的生活。
原先，我們的小窩不開伙，單身的日子也過得單純，可調(diào)到一地，正式度日，便再不好意思天天到娘家坐吃，自己必須建立一份家務(wù)。
我們在理論上先明確了分工，他買菜、洗衣、洗碗，我燒飯。
他的任務(wù)聽起來很偉大，一共有三項，而我是一項。可事實上，家務(wù)里除了有題目的以外，還有更多更多沒有名字、細(xì)碎得羞于出口的工作。他每日里八小時坐班，每天早上，洗過臉，吃過早飯，便騎著自行車，迎著朝陽上班去，一天很美好地開始了。而我還須將一整個家收拾一遍，衣服晾出去——他只管洗，晾、曬、收、疊均不負(fù)責(zé)。床鋪好，掃地，擦灰等一切弄好，終于在書桌前坐下的時候，已經(jīng)沒了清晨的感覺。他在辦公室里專心一意地工作，休息的時候，便騎車出去轉(zhuǎn)一圈，買來魚、肉或蔬菜，眾目睽睽之下收藏在辦公桌下，當(dāng)人們問起他在家干什么的時候，他亦可很響亮地回答：“除了買菜，還洗碗、洗衣服?！笔帜７兜臉幼印Ｓ谑?，不久單位里對他便有了極高的評價：勤、會做等等。
而誰也不會知道，我在家里一邊寫作一邊還須關(guān)心著水燒開了沖水，一會兒，里弄里招呼著去領(lǐng)油糧票，一會兒，又要領(lǐng)八元錢的生活補助費……多少工作是默默無聞的，都?xì)w我在做著，卻沒有一聲頌揚。
并且，家務(wù)最重要的不僅是動手去做，而且要時時想著。比如，什么時候要洗床單了，什么時候要掃塵了，什么時候要去洗染店取干洗的衣服，什么時候要賣廢紙了，這些，全是我在想，如有一樁想不到，他是不會主動去做的。最最忙亂的是早晨，他趕著要上班，我也急著打發(fā)他走，可以趁早寫東西。要做的事情多得數(shù)不清，件件都在眼前，可即使在我刷牙而無法說話的那一瞬間，他也會彷徨起來不知所措。
雖是他買菜，可是買什么還須我來告訴他，只有一樣?xùn)|西他是無須交代也會去辦的，那便是買米和面包，在農(nóng)村多年的插隊生活，使他認(rèn)識到，糧食是最重要的，只要有了糧食，別的都不重要了。所以，米和面包吃完的時候，也是他最慌亂和最積極的時候。
平心而論，他是很夠勤勉了，只要請他做，他總是努力。比如有一次我有事不能回家做飯，交代給了他?；貋碇?，便見他在奔忙，一頭的汗，一身的油，圍裙袖套全副武裝，桌上地下鋪陳得像辦了一桌酒席，確也弄出了三菜一湯，其中一個菜是從湯里撈出來裝盆獨立而成的，因為曾聽我說過，湯要燉得碧青才是功夫，于是就給了我一個清澈見底的湯。
可是，他干這一切的時候卻總有著為別人代勞的心情。洗茶杯，他會說：“茶杯給你洗好了?！辟I菜，他則說：“菜給你買來了。”弄到后來，我也傳染了這種意識。請他拿碗，就說：“幫我拿一只碗?！闭埶垼f：“幫我盛盛飯。”其實，他應(yīng)該明白，即使他手里洗的是我的一件衣服，這也是我們共同的工作。可是，他不很明白。
以往，我是很崇拜高倉健這樣的男性的，高大、堅毅、從來不笑，似乎承擔(dān)著一世界的苦難與責(zé)任?？墒菨u漸地，我對男性的理解越來越平凡了，我希望他能夠體諒女人，為女人負(fù)擔(dān)哪怕是洗一只碗的小小的勞動。須男人到虎穴龍?zhí)毒扰说臋C會似乎很少，生活越來越被渺小的瑣事充滿。都市文明帶來了緊張的生活節(jié)奏，我越來越密集地存在于有限的空間里，只須擠公共汽車時背后有力地一推，便也可解決一點辛苦，自然這是太不偉大，太不壯麗了?？墒牵聦嵣?，佩劍時代已經(jīng)過去了。
曾有個北方朋友對我大罵上?！靶∧腥恕保皇且驗樗麄儠r常提著小菜籃子去市場買菜，居然還要還價。聽了只有一笑，男人的責(zé)任如果只扮演成一個雄壯的男子漢，讓負(fù)重的女人欣賞愛戴，那么，男人則是正式的墮落了。
所以，我對男影星的迷戀，漸漸地從高倉健身上轉(zhuǎn)移到美國的達斯廷·霍夫曼身上，他在《午夜牛郎》中扮演一個流浪漢，在《畢業(yè)生》中扮演剛畢業(yè)的大學(xué)生，在《克雷默夫婦》里演克雷默。他矮小，瘦削，貌不驚人，身上似乎消退了原始的力感，可卻有一種內(nèi)在的，能夠應(yīng)付瞬息萬變的世界的能力。他能在紐約亂糟糟的街頭生存下來，能克服了青春的虛無與騷亂，終于有了目標(biāo)，能在妻子出走以后像母親一樣撫養(yǎng)兒子——看著他在為兒子烤法國面包，為兒子系鞋帶，為兒子受傷而流淚，我?guī)缀跻詾檫@就是男性的偉大了，比較起來，高倉健之類的男性便只成了詩歌里和圖畫上的男子漢了。
生活很辛苦，要工作，還要工作得好……要理家，誰也不甘比別人家過得差。為了永遠也做不盡的家務(wù)，吵了無數(shù)次的嘴，流了多少眼淚，還罷了工，可最終還得將這日子過下去，這日子卻也吸引著人過下去。每逢煩惱的時候，他便用我小說中的話來刻薄我：“生活就是這樣，這就是生活。”這時方才覺出自己小說的淺薄，可是再往深處想了，仍然是這句話：這就是生活，有著永遠無法解決的矛盾，卻也有同樣令人不舍的東西。
雖有著無窮無盡的家務(wù)，可還是有個家好啊，還是在一地的好啊。房間里有把男人用的剃須刀，陽臺上有幾件男人的衣服晾著，便有了安全感似的心定了；逢到出差回家，想到房間有人等著，即使這人將房間糟蹋得不成樣子，心里也是高興。
反過來想，如若沒有一個人時常地吵吵嘴，那也夠冷清的；如若沒有一大攤雜事打攪打攪，每日盡爬格子又有何樂趣，又能爬出什么名堂？想到這些，便心平氣和了。
何況，彼此都在共同生活中有了一點進步，他日益增進了責(zé)任心，緊要時候，也可樸素地制作一湯一菜。我也去掉一點大小姐的嬌氣，正視了現(xiàn)實。
總之，既然耐不住孤獨要有個家，那么有了家必定就有了家務(wù)，就只好吵吵鬧鬧地做家務(wù)了。
以下摘自王安憶發(fā)表在《半月選讀》中，關(guān)于父親的文章。
父親是一個話劇導(dǎo)演，真正是一派天然，再沒有比他更不會做人的了。他甚至連一些最常用的寒暄絮語都沒有掌握。比如，他與一位多年不見的老戰(zhàn)友見面，那叔叔說：“你一點沒老。”
他則回答道：“你的頭發(fā)怎么都沒了？”弄得對方十分掃興。他不喜歡的、不識趣的客人來訪，他竟會在人家剛轉(zhuǎn)身跨出門檻時，就朝人家背后扔去一只玻璃杯。
姑母與叔叔每年一次回國看望我們，見面時父親很激動，分手時他卻松了一口氣。他和他們在一起總會覺得寂寞，在他們面前，他對自己的價值感到懷疑。
他這一生，只有兩樁事，一是革命，一是藝術(shù)，而在他們篤守的錢面前，兩樁事業(yè)都失了位置。
奇怪的是，像他這樣不會做人的人，卻有著驚人的人緣。1978年他的膽囊炎發(fā)作，人藝的男演員們自發(fā)排了班次，兩小時一班地輪流看護，準(zhǔn)時準(zhǔn)刻，從不曾有過誤點的事情。
我們經(jīng)?？吹窖輪T們以他的素材編演的長篇喜劇，比如，喝了藥水之后，發(fā)現(xiàn)瓶上所書：服前搖晃，于是便拼命地晃肚子；還比如，將給媽媽的信投到“人民檢舉箱”等等。
曾有個朋友寫過關(guān)于他的文章，提及一則傳說，說他往雞湯里放洗衣粉，他誤以為是鹽了。而這位朋友卻不知道，我父親是連洗衣粉也不會朝雞湯里放的。
就在不久之前，他還不懂得如何煮一碗方便面。
洗短褲和襪子時，他先用強力洗衣粉泡一夜，再用肥皂狠搓，大約搓去半塊肥皂，再淘清了晾干倒的確是雪白如漂piǎo。
他連一樁人間的游戲都不會，打牌只會打“抽烏龜”，小用機智，但憑運氣。下棋還會下“飛行棋”，也只需擲擲骰子，憑了號碼走棋便可。
他不會玩一切斗智的游戲，腹中是沒有一點點春秋三國。他最大的娛樂，也是最大的功課，便是讀書，書也為他開辟了另一個清靜的世界，在那里，他最是自由而幸福，他的智慧可運用得點滴不漏。
因了以上這一切，父親在離休以后的日子里，便不像許多老人那樣，覺得失了依傍而恍恍然，悵悵然，他依然如故，生活得充實而有興味。他走的是一條由出世而入世，由不做人而做人的道路，所以，他總能自在而逍遙。
因他對人率真，人對他也率真；因他對人不拘格局，人對他則也不拘格局。他活得輕松，人們與他也處得輕松。似乎是，正因為他沒有努力地去做人，反倒少了虛晃的手勢，使他更明白于人，更明白于世。
茹志鵑、王安憶是當(dāng)代中國文壇鮮有的母女作家。
1983年，29歲的王安憶曾經(jīng)隨母親茹志鵑一起以作家身份，前往美國參加了愛荷華大學(xué)的“國際寫作計劃”。去美國時，王安憶的身份還是依附于母親的，因此她常常是帶有情緒的，“我總是極力掙脫與母親的捆綁，身為著名作家的女兒，成長中的反叛期延長并且加劇?！?/p>
別人都以為她們母女在一起時，一定是經(jīng)常談文學(xué)，但王安憶說，她與母親在一起時，和普通的家人相處一樣，根本不聊那些。王安憶說，她與母親的爭執(zhí)通常起于日常小事，比如買什么菜或說什么話，“她跟人家聊天時，我也會插嘴的，說你說的不對，要搶過風(fēng)頭?！蓖醢矐浕貞浾f，那時候與母親相處，表現(xiàn)出來的種種叛逆與不屑，其實是一種格外的在意。她甚至是用這種扭曲的反叛，來消解與母親繼承關(guān)系里的壓力。
三十幾年過去了，王安憶已經(jīng)不再是那個帶著青澀笑容、站在人群之外的年輕寫作者，母親茹志鵑也已經(jīng)去世20年整，她們母女合著的日記，《母女同游美利堅》又被再次出版。王安憶對比了自己的在書中記錄的內(nèi)容，在再版的跋中王安憶坦言自己遠不如母親寫得好。
在《三聯(lián)生活周刊》主編朱偉的《重讀八十年代》的筆下，其實王安憶早已是超越母親的“青出于藍而勝于藍”。
有一本由北島主編、王安憶選編的《給孩子的故事》可以說是別具匠心的一本書。書中精選了汪曾祺、張潔、余華、蘇童等人創(chuàng)作的25篇，適合孩子閱讀的作品，其中有短篇小說、也有散文。
在王安憶看來，一個孩子若能在成長過程中接觸大量的故事，無論是聽還是讀，都是一件非常有意義的事情。
王安憶說：現(xiàn)在的人閱讀少，當(dāng)年我們不管愛好不愛好文學(xué)，讀書量都比現(xiàn)在大。圖片、電視、電影還有動漫……現(xiàn)在直觀的東西太多了，所以閱讀量非常低。這肯定是不好的，文字很重要，需要更高的智慧。
王安憶選編的書中，希望通過那些講述如何治愈親人離世帶來的痛苦、如何認(rèn)識友情的珍貴、如何感受情感的萌芽等故事，為孩子們提供能衡量人生價值的標(biāo)準(zhǔn)。王安憶認(rèn)為，給孩子的好的故事，一定是存有一種天真，能澄澈的映照世界，又能讓孩子懂得明辨是非、體驗生命厚度的。
王安憶是中國的當(dāng)代作家、文學(xué)家。
她于1996年發(fā)表的個人代表作《長恨歌》，獲得第五屆茅盾文學(xué)獎。同時這部小說被改編成電影、電視劇，2005年鄭秀文主演、關(guān)錦鵬導(dǎo)演的同名電影上映；2006年上映，由黃奕、張可頤、謝君豪主演的同名電視劇上映。
1998年王安憶獲得了獲得首屆當(dāng)代中國女性創(chuàng)作獎；2001年榮獲馬來西亞《星洲日報》“最杰出的華文作家”稱號，2011年 獲布克國際文學(xué)獎提名。
2004年《發(fā)廊情話》獲第三屆魯迅文學(xué)優(yōu)秀短篇小說獎。
2013年獲法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。
2017年12月，憑借作品《向西，向西，向南》獲“2017汪曾祺華語小說獎”中的中篇小說獎。
2018年5月20日，王安憶憑借《向西，向西，向南》榮獲“首屆汪曾祺華語小說獎”中篇小說獎。
2018年10月，《向西，向西，向南》 獲得第五屆郁達夫小說獎“中篇小說獎”。
現(xiàn)為中國作協(xié)副主席、上海市作家協(xié)會主席，復(fù)旦大學(xué)教授。
王安憶曾在接受采訪的時候說，要說有什么遺憾，我的遺憾就是沒上過大學(xué)?？墒呛湍砸粯樱m然沒正兒八經(jīng)的讀過大學(xué)，但是他們都已經(jīng)是文學(xué)家的大咖，這身份和等身的榮譽，也不再需要一紙文憑去證明什么。
王安憶曾隨母親在美國呆過一段時間，那時候是80年代初期，國內(nèi)的物質(zhì)還十分匱乏，當(dāng)時的她在那本日記集成的母女同游的書籍中，記錄了很多對于美國物質(zhì)豐富的驚訝和感慨。然而如今活在當(dāng)下的王安憶卻說，當(dāng)中國的物質(zhì)生活撲面而來的時候，她更清醒的意識到，這些豐富的物質(zhì)能使人變得幸福。
人們把王安憶歸類為文藝青年，不生孩子的文青代表，和我們熟知的樸樹、李健、周迅這些明星的觀點一樣，她對生活有著冷峻的觀察和獨到的見解。
同為海派作家，人們總不自覺的拿她和張愛玲做比較，然而野心勃勃的王安憶卻說：“我不比她強，也不比她差?！?。
說起上海，王安憶一直強調(diào)，她和上海的關(guān)系是緊張的。王安憶的大部分作品寫的是上海的人和上海的故事，她說那是因為她居住在那里，不可能寫別的地方，也只能有這樣一個唯一的選擇。對于這種她與上海之間難以割舍、又充滿矛盾的關(guān)系，她說這不是能用愛與不愛去解釋，因為自己的所有經(jīng)驗就在這個地方，離開這里，她會不習(xí)慣，但身在其中，又很難客觀的去評價它的變化。
王安憶的寫作是帶著韌勁兒、不屈不撓的吃苦精神的。她寫弄堂，寫刺繡，寫物什，從頭描到尾，殷殷懇懇，沒一筆偷懶。但在王安憶眼中，作家不是培養(yǎng)出來的，即使她在復(fù)旦開設(shè)了七年的文學(xué)寫作課程，她鼓勵學(xué)生去讀類型小說，但她更篤信，一個作家更需要的是才華，這些很多是天生的。
談到自己為什么寫作，她說一開始只是為了生活的更好，而慢慢的已經(jīng)變成了一種習(xí)慣。然而她卻是迄今為止，極少數(shù)的還不使用電腦寫作的作家。當(dāng)人們問她為什么不用電腦時，她思路清晰而且言簡意賅。“首先不需要，寫作不是手的勞動，是腦子的勞動，哪怕我一天能輸入一萬字有什么意義，我只能想出來一千字；第二我也不喜歡，我是一個不喜歡機器的人，我不喜歡一切的機器。 ”
在寫作類型上，王安憶一直在挑戰(zhàn)自己，不斷的超越自我。復(fù)旦大學(xué)梁永安教授說：從文學(xué)批評 的角度看，王安憶屬于那種很難‘追蹤’的作家。她的小說題材山重水復(fù)，永遠看不清她的下一個里程。
這樣一個筆耕不輟、在步入中年、老年之后還能不斷突破自我局限的作家，是不多見的。
希望這位上海女作家，帶著她上海女人特有的獨立和堅韌，能將寫作的路走的更長、更遠。
