原標(biāo)題： 董哲 互聯(lián)網(wǎng)把寫作帶入信息時(shí)代（圖）
[ 印象天津網(wǎng)絡(luò)寫手
躋身主流影壇
董哲第一次在文藝圈亮相，是在2008年電影《建國(guó)大業(yè)》的一次籌備研討會(huì)上。時(shí)任中影集團(tuán)董事長(zhǎng)韓三平向與會(huì)專家推介他時(shí)說：“這個(gè)小伙子是中共黨史發(fā)燒友！”憨厚、微胖、安靜、低調(diào)，董哲并不起眼。然而，思路清晰、語速很快，正如導(dǎo)演黃建新所說，他幾乎可以說出近代史每天發(fā)生了什么。
1979年出生的董哲擔(dān)任《建國(guó)大業(yè)》文學(xué)副導(dǎo)演時(shí)剛過而立之年。那時(shí)候他的網(wǎng)名叫老克，亦號(hào)嘮嗑、克勞塞維茨，身兼影視編劇、第一代網(wǎng)絡(luò)寫手、鐵血網(wǎng)站創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)成員、北門影視文化創(chuàng)意工作室創(chuàng)始人等多種身份。
“我也是天津人。”這是董哲對(duì)記者說的第一句話。他是天津知青的子弟，并不是在天津出生，高中畢業(yè)后，他考入天津理工大學(xué)自動(dòng)化專業(yè)。他談到，當(dāng)初高考選擇工科，完全是因?yàn)榇蠹叶颊f工科畢業(yè)好找工作，但他的文科的底子在那之前就形成了。
董哲的父親畢業(yè)于南開大學(xué)歷史系，但卻陰差陽錯(cuò)當(dāng)了一輩子物理老師?！拔覀兗矣泻芏鄽v史書，我從小在書堆里爬來爬去，小學(xué)看完《上下五千年》和《世界五千年》，初中開始練筆寫東西，高中寫與歷史相關(guān)的文章，大學(xué)畢業(yè)后開始看《二十四史》和《資治通鑒》?！彼钕矚g的兩本書，一本是《三國(guó)演義》，另一本是《悲慘世界》，他說自己每一本都讀了80遍以上。
董哲笑言自己是業(yè)余玩兒歷史的票友，很多東西都是表面化的了解，關(guān)注的角度比較多。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，他時(shí)常對(duì)服裝、化妝、道具提出建議，在他看來，如果這些細(xì)節(jié)不被重視的話，會(huì)影響影片的質(zhì)量。“因?yàn)橐徊侩娪坝蔁o數(shù)細(xì)節(jié)構(gòu)成，年代戲必須講究這些?！?/p>
對(duì)于重大革命歷史題材的影視劇創(chuàng)作，董哲沒有絲毫“玩票兒”的態(tài)度。劇本創(chuàng)作時(shí)有把關(guān)；影片拍出來后有審查；上映后還要接受觀眾的評(píng)頭論足。作為一個(gè)執(zhí)筆者，他只能在允許演繹的空間內(nèi)創(chuàng)作，想要突破必須案頭工作下苦功，每天都要保持百萬字的閱讀量。
談到家鄉(xiāng)天津，董哲說，他是天津知青的后代，并不是在天津出生，在天津生活時(shí)間也不長(zhǎng)，但血液中百分之百流淌著天津的基因。大學(xué)四年時(shí)光，他是天津理工大學(xué)星光劇社的社長(zhǎng)，平時(shí)除了寫小說，還喜歡拍短劇，也完全憑借著自己的興趣形成了屬于自己的思維模式和學(xué)習(xí)模式。“天津這幾年變化很大，我也希望以后有機(jī)會(huì)為家鄉(xiāng)的影視業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量。”
歷史片編劇重點(diǎn)不是扒故事
而是琢磨味道
記者：您進(jìn)入影視行業(yè)第一個(gè)工作是在《建國(guó)大業(yè)》中擔(dān)任文學(xué)副導(dǎo)演，這個(gè)稱謂大家都不太了解。
董哲：所謂“文學(xué)導(dǎo)演”，可能行內(nèi)沒有這么一個(gè)工種。我的作品被《頑主》的導(dǎo)演米家山發(fā)現(xiàn)，推薦給韓三平。拍《建國(guó)大業(yè)》之前，我受邀參加劇本討論會(huì)，開完會(huì)韓總提議讓我進(jìn)組。因?yàn)椤督▏?guó)大業(yè)》已經(jīng)有編劇了，而我的工作主要在文字編輯方面，并參與到現(xiàn)場(chǎng)拍攝過程，所以設(shè)置了這樣一個(gè)職位。這個(gè)職位類似于“萬金油”，一方面是幫助導(dǎo)演選材，把我認(rèn)為這段歷史上好看的、有意思的、能打動(dòng)我的東西提煉出來擺在那兒，由導(dǎo)演選擇；另一方面是為服裝、道具、化妝提供細(xì)節(jié)，實(shí)際上文學(xué)副導(dǎo)演什么工作都做。
參與《建國(guó)大業(yè)》的明星很多，比如李連杰，開始給他安排的角色是我黨早期領(lǐng)導(dǎo)人張聞天，后來劇組討論后給他換成一位反戰(zhàn)將軍的角色，需要臨時(shí)寫一場(chǎng)戲，還不能脫離主線。這個(gè)工作就是由我來負(fù)責(zé)。很多情況都是這樣，頭一天寫，第二天就拍。
記者：《建國(guó)大業(yè)》中王寶強(qiáng)和葛優(yōu)誤將北平城當(dāng)做地主大院，蔣經(jīng)國(guó)赴滬“打老虎”的這些精彩段落都是您寫的，選擇歷史事件的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
董哲：王寶強(qiáng)和葛優(yōu)那場(chǎng)戲其實(shí)在歷史上真實(shí)發(fā)生過，只是報(bào)告的人好像是個(gè)營(yíng)長(zhǎng)。我是從一本名叫《槍桿子1949》的書中摘出來的，那本書的作者是張正隆老師。當(dāng)時(shí)“四野五縱”從涿州向豐臺(tái)進(jìn)發(fā)，到了一個(gè)叫七間房的地方，因?yàn)楹跓粝够鸬模麄円膊恢搅四膬?，營(yíng)長(zhǎng)報(bào)告說前面有個(gè)地主大院，搭云梯夠不著，手榴彈扔不上去，請(qǐng)求炮兵支援……它很有意思，解放軍戰(zhàn)士樸實(shí)得可愛。于是我們便增加進(jìn)去這個(gè)情節(jié)，發(fā)現(xiàn)觀眾也很喜歡。
選擇歷史事件的標(biāo)準(zhǔn)，第一是歷史事件要貼近史實(shí)，第二是從面貌上貼近歷史，總之要寫歷史戲，就要仔仔細(xì)細(xì)研讀歷史資料，重點(diǎn)并不是扒故事，而是琢磨味道，歷史的味道。事件可以虛化，但歷史風(fēng)貌不能改變。
記者：《建黨偉業(yè)》是您首次擔(dān)任編劇工作，這部電影表達(dá)了從溥儀退位到中國(guó)共產(chǎn)黨成立這段歷史時(shí)期，您是如何從紛繁的歷史中梳理出脈絡(luò)，將其串聯(lián)成故事表現(xiàn)主題的？
董哲：寫這個(gè)劇本之前我羅列了大量歷史事件的提綱，并不是把汗牛充棟的史料堆積起來就能成為一部好電影?！督h偉業(yè)》藝術(shù)表達(dá)的目的，是為什么在中國(guó)會(huì)出現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨，通過影片，讓觀眾感受到這一點(diǎn)。經(jīng)過和導(dǎo)演反復(fù)討論，我們確定劇本選擇1911年到1921年這個(gè)時(shí)間段。以辛亥革命做起點(diǎn)，以中國(guó)共產(chǎn)黨成立做落點(diǎn)，從邏輯上完成了舊民主主義巔峰到新民主主義發(fā)端的過渡。1911年以前的部分被舍棄掉了，盡管也有因果邏輯在，但它和建黨的直接因素隔得相對(duì)較遠(yuǎn)。
記者：相比《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》，《建軍大業(yè)》的故事集中發(fā)生在1927年這一年，創(chuàng)作起來是不是會(huì)相對(duì)容易一點(diǎn)？
董哲：理論上是這樣的，但是1927年這一年，幾乎每天都有事件發(fā)生，而且頻繁地爆發(fā)一些大事。我們的難點(diǎn)在于，不是要抓取核心事件，而是要辨識(shí)什么是核心事件，確認(rèn)核心邏輯。
與傳統(tǒng)文學(xué)的現(xiàn)狀相比
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至少更有活力
記者：您被導(dǎo)演注意到是因?yàn)榇┰叫≌f《漢風(fēng)》，理工科學(xué)生寫網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)在比較常見，有很多人提到過網(wǎng)絡(luò)作家男性比女性多，理工科比文科占優(yōu)勢(shì)，您怎么看這個(gè)問題？
董哲：文學(xué)院很難培養(yǎng)出作家，文學(xué)院教授的是寫作方法，更注重“術(shù)”。我認(rèn)為，想象力是作家的生命力，其次才是文筆，考驗(yàn)?zāi)隳懿荒馨严胂罅ψ儸F(xiàn)。文筆再好，沒有想象力也是無本之木。可能學(xué)什么專業(yè)并不特別重要，大學(xué)提供了一個(gè)平臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)上，你需要去摸索屬于自己的學(xué)習(xí)和積累習(xí)慣，同時(shí)去初步嘗試、接觸和窺視社會(huì)。
記者：您算是第一代網(wǎng)文寫手，當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)寫作是什么狀態(tài)？
董哲：我從2001年年底開始寫小說，2008年以后，在網(wǎng)上發(fā)表作品的頻率大幅度降低，因?yàn)橛泻芏嗥渌ぷ饕?。?001年到2008年，我經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從第一代寫手到第二代、第三代的變遷。一開始，在網(wǎng)上寫東西的人主要寫現(xiàn)實(shí)文學(xué)、傳統(tǒng)領(lǐng)域中很少涉及的內(nèi)容，比如未來戰(zhàn)爭(zhēng)，比如軍事幻想題材。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)文學(xué)作品中很少出現(xiàn)，讀者對(duì)這樣的東西會(huì)有很大期許。這些作品算零代次網(wǎng)絡(luò)軍文。我當(dāng)時(shí)開始寫是因?yàn)橛辛讼鄬?duì)穩(wěn)定的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，像幻劍書盟、榕樹下、鐵血論壇等書站，我開始駐站發(fā)表作品。那時(shí)候所有的網(wǎng)絡(luò)寫手在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布小說是沒有收益的，所有的成本都是寫手自己承擔(dān)，我們只是希望自己寫的東西能有人看，能引起討論，夸我的也好，罵我的也好，看了都開心。
記者：經(jīng)歷十幾年的發(fā)展，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由非主流變成主流，您怎么看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的碰撞和沖突？
董哲：2005年11月15日，當(dāng)時(shí)“鐵血”主辦了一次傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)作家的對(duì)話，算是高峰論壇吧。那次大會(huì)是我策劃的，我們邀請(qǐng)了作家北村、慕容雪村，文學(xué)批評(píng)家朱大可，第六代導(dǎo)演王超，還有一些知名的線下創(chuàng)作者。討論的主題就是傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誰的生命力更久遠(yuǎn)，誰能走得更遠(yuǎn)。慕容雪村提出一個(gè)理論叫“文學(xué)死亡論”。那會(huì)兒討論的時(shí)候，大家還認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)不登大雅之堂。現(xiàn)在回過頭去看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間其實(shí)有著比較大的區(qū)別。打個(gè)比方，傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作模式好比農(nóng)耕文明，蓬勃發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)發(fā)展模式好比工業(yè)文明。兩個(gè)不同的時(shí)代，兩種建構(gòu)在完全不同的生產(chǎn)關(guān)系和生產(chǎn)力基礎(chǔ)之上的兩種文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作模式，它的規(guī)模，它的社會(huì)效應(yīng)，以及傳播方式都有著本質(zhì)的不同。我沒有資格講互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)這些年發(fā)展得好還是不好，但有一點(diǎn)可以確定──跟傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作模式相比較，互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)的創(chuàng)作模式更具活力，更具前瞻性，更具可持續(xù)性，很多模式相對(duì)可復(fù)制，而且能夠聚攏人力資源，更廣泛，更多元。
無論網(wǎng)絡(luò)小說還是電影劇本
本質(zhì)都是用文字來講人和事
記者：從網(wǎng)絡(luò)作家到重大歷史題材電影編劇，在您看來是轉(zhuǎn)型嗎？中間有過渡期嗎？
董哲：我能說沒有變化嗎？左右都是寫字，有什么本質(zhì)區(qū)別嗎？一個(gè)掙得多點(diǎn)兒，一個(gè)掙得少點(diǎn)兒，所創(chuàng)作的文本，其體裁、模式都有區(qū)別，不過寫字的本質(zhì)沒變──是用文字來說人和事，不管是在網(wǎng)上寫小說，還是創(chuàng)作電影劇本，都是在用文字來說人和事。后者難度可能更大一些。網(wǎng)絡(luò)小說空間足夠、時(shí)間足夠；而電影空間有限，時(shí)長(zhǎng)有限。
記者：您寫了這么多主旋律題材的劇本，對(duì)自己的人生觀有什么觸動(dòng)和影響嗎？
董哲：隨著自己對(duì)歷史知識(shí)的掌握越來越多，對(duì)歷史的敬畏感也越來越重。那個(gè)時(shí)代的人，也許有著我們這個(gè)時(shí)代的人無法企及的對(duì)于理想的真誠(chéng)態(tài)度。無論哪個(gè)時(shí)代，希望每個(gè)人都過得好，希望能“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平”，無論在任何時(shí)代、任何環(huán)境、任何國(guó)家、任何民族，這個(gè)理想都應(yīng)是一種非常善良、真誠(chéng)的理想。
記者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在飛速發(fā)展，網(wǎng)文作者從事編劇工作的也越來越多。作為前輩，您對(duì)新一代網(wǎng)文作者和編劇有什么建議嗎？
董哲：文學(xué)本身是需要理想的，即便互聯(lián)網(wǎng)讓傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式具備了更多工業(yè)生產(chǎn)的色彩和信息時(shí)代的特質(zhì)，但其內(nèi)核沒變，創(chuàng)作本身依然帶著個(gè)人的理想和信念，打著個(gè)人風(fēng)格和個(gè)人追求的標(biāo)簽。一定要先確認(rèn)你是不是真的愛它，就像你是不是真的愛你的愛人，只有真愛才能走到最后，只有真正出于內(nèi)心對(duì)寫作這件事情本身的熱愛，才能從最艱難的時(shí)期堅(jiān)持過來。我想開展一項(xiàng)培訓(xùn)工作，專門針對(duì)具有極大創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作才華的網(wǎng)絡(luò)寫手，進(jìn)行影視編劇方面的培訓(xùn)。換句話說，讓大家知道怎么寫劇本、了解影視行業(yè)的現(xiàn)狀和規(guī)則。希望從互聯(lián)網(wǎng)走進(jìn)影視行業(yè)的寫手和作家越來越多，而不僅僅是幾個(gè)“大神”。這樣的話，互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)和影視創(chuàng)作這兩個(gè)產(chǎn)業(yè)之間才能實(shí)現(xiàn)有效對(duì)接。
董哲口述
靠讀者和“粉絲”的支持
我們迎來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的春天
最早開始網(wǎng)絡(luò)寫作，其實(shí)就是胡亂寫些東西，包括童話、小故事，題材有科幻的，也有武俠。在上大學(xué)之前，寫作對(duì)我來說已經(jīng)是一種習(xí)慣。
大學(xué)畢業(yè)之前，我比較喜歡看軍事題材的小說，特別是未來戰(zhàn)爭(zhēng)一類的，一開始我找到了一個(gè)個(gè)人網(wǎng)頁叫“青橄欖”，主人是清華大學(xué)的在校生，叫蔣磊，就是現(xiàn)在鐵血網(wǎng)的創(chuàng)始人。他同樣因?yàn)橄矚g軍事題材小說，所以把鏈接都集中到一個(gè)網(wǎng)頁上。一來二去，他在網(wǎng)頁上開了一個(gè)BBS，當(dāng)時(shí)叫論壇，用現(xiàn)在的話說是“社區(qū)”，這群人開始在“社區(qū)”里討論軍文作品。
后來網(wǎng)頁升級(jí)為網(wǎng)站，標(biāo)志是狙擊步槍的瞄準(zhǔn)鏡，大家都聚攏在這兒。我記得當(dāng)時(shí)追的一部小說叫《共和國(guó)之輝》，作者叫“大米稀飯”，這個(gè)人現(xiàn)在是上海陸金所的高級(jí)分析師，做金融。因?yàn)樽愤@部小說，我在“鐵血”注冊(cè)了ID。2002年5月，我突然覺得光追小說沒意思，便在BBS上發(fā)自己的小說，那是我的第一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。沒上網(wǎng)之前，我的小說讀者很少，基本上是朋友、同學(xué)。在網(wǎng)上寫小說，由點(diǎn)對(duì)點(diǎn)變成點(diǎn)對(duì)面，陸續(xù)有讀者開始追這本書，讓我很有成就感，給了我很大動(dòng)力堅(jiān)持下去。
網(wǎng)文作者不容易，編輯也很不易，我既做過作者，也做過編輯和管理工作，所以比較清楚這些?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)讀書相對(duì)成熟，很多規(guī)范比較完善，但是在15年前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛起步，對(duì)于作者和編輯而言什么參考都沒有。第一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯大多數(shù)在互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)發(fā)展的浪潮中是沒有享受到紅利的，他們純屬愛好、純屬熱情。他們是非?？删吹模@是我進(jìn)入這個(gè)行業(yè)一路走來記憶比較深刻的一件事。
我想當(dāng)初如果沒有喜歡在網(wǎng)上看書的讀者，我們沒有人能堅(jiān)持下來。在沒有利益刺激，沒有物質(zhì)保障的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)寫手能堅(jiān)持下來很不容易。即便現(xiàn)在回頭看，也有相當(dāng)一批人倒在這個(gè)過程中。但是，有相當(dāng)一部分寫手靠讀者和“粉絲”的支持走過艱難的時(shí)期，迎來了互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)的春天。從這個(gè)角度來說，沒有“粉絲”就沒有互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)。我覺得他們是我們真正的基礎(chǔ)，他們是我們的衣食父母。
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