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（本文刊載于《絕對(duì)藝術(shù)》雜志第六期，【巔峰人物】欄目）
郭曉彥：一個(gè)具有天才能力的繪畫大師
郭曉彥
知名策展人，現(xiàn)為北京民生現(xiàn)代美術(shù)館副館長(zhǎng)
第一次見到明（大家都這樣稱呼他），給我的印象非常深刻。這是一個(gè)具有強(qiáng)大感染力的人，很有氣場(chǎng)，又很幽默。他講了自己的“口吃”趣事。感覺他很寬厚，說話節(jié)奏比較慢，讓人放松，不會(huì)感覺到壓力，同時(shí)又讓你感到他對(duì)自己的藝術(shù)非常自信，有大師氣度。
正式與他晤面應(yīng)該是 2004 年在里昂。當(dāng)時(shí)，廣東美術(shù)館與里昂當(dāng)代美術(shù)館合作“里里外外”（費(fèi)大為策劃）的展覽，我和廣東館的同事一起去里昂工作 ；展覽上，見到嚴(yán)培明。之前，2000 年的上海雙年展上應(yīng)該打過招呼，這一屆“海上·上?！钡恼褂[由侯瀚如等人策劃，他的作品參展。這之后，對(duì)他有所了解，但我們沒有交流過。那次在里昂又見到他之后，我和王璜生館長(zhǎng)及幾個(gè)同行的記者一起相約去他居住的城市第戎，去看他的工作室。
嚴(yán)培明生活的城市第戎，是在里昂附近的一個(gè)小城市。我們?nèi)チ藝?yán)培明的工作室，看到他的工作和創(chuàng)作環(huán)境。記得明帶我們?nèi)ツ抢锏囊粋€(gè)當(dāng)代藝術(shù)中心，很前衛(wèi)，嚴(yán)培明與這個(gè)藝術(shù)中心的團(tuán)隊(duì)之間有著很好的交流，他們經(jīng)常在一起討論，交流關(guān)于藝術(shù)的問題 ；所以我覺得，這種交流一方面消除了明在此地藝術(shù)工作的孤獨(dú)，這對(duì)他的創(chuàng)作應(yīng)該有一定的影響。那次去第戎，主要是與嚴(yán)培明確定在廣東美術(shù)館的展覽計(jì)劃。在來里昂之前，就與王璜生討論過這個(gè)計(jì)劃，廣東美術(shù)館很想在國(guó)內(nèi)介紹他，覺得他在繪畫方面的貢獻(xiàn)很大，而此前在國(guó)內(nèi)還沒有系統(tǒng)介紹過。在去里昂之前，我們對(duì)他的創(chuàng)作做過一些研究。相對(duì)于 80 年代其他的留法藝術(shù)家，嚴(yán)培明是出國(guó)比較早的 ；嚴(yán)培明自己說，他是一個(gè)大器晚成之人。
Green and yellow Andy Warhol 2016
Oil on canvas 60x60cm
鳴謝MDC 畫廊（米蘭／倫敦／香港）
于是，在 2005 年 4 月，嚴(yán)培明的個(gè)展“獻(xiàn)給我的父親 ：第戎—上?！獜V州”在廣東美術(shù)館開幕。上海，是嚴(yán)培明出生的地方。所以，這個(gè)展覽是將他的藝術(shù)從創(chuàng)作之地帶回到家鄉(xiāng)，獻(xiàn)給親人，獻(xiàn)給家鄉(xiāng)，因此這是他很重視的一個(gè)展覽。從第戎到上海，再到廣州，在此之前，國(guó)內(nèi)的美術(shù)館幾乎沒有系統(tǒng)地介紹過他的藝術(shù)。
再次與嚴(yán)培明合作是 2009 年。 UCCA 舉辦了他的大型個(gè)展“童年的風(fēng)景”，一個(gè)規(guī)模很大的展覽，是全新的創(chuàng)作面貌。由于 UCCA的創(chuàng)始人尤倫斯先生住在法國(guó)，嚴(yán)培明與當(dāng)時(shí)的館長(zhǎng)羅杰姆·桑斯之間也有過很多的合作，因此 UCCA 為嚴(yán)培明策劃了一個(gè)展覽。與他討論時(shí)，他說不希望做一個(gè)繪畫的展覽，他在當(dāng)時(shí)很熱的藝術(shù)商業(yè)中，也拒絕自己的作品進(jìn)入商業(yè)流通的系統(tǒng)，他想做一個(gè)與自己以往的展覽完全不一樣的展覽，后來決定用飄揚(yáng)的“旗幟”。這個(gè)想法源于他在上海的一天，突然跟我們說，找到了一種很好的方式，就是用飄揚(yáng)的旗幟，通過試驗(yàn)，覺得效果很好，就與我們溝通，是否能在展廳實(shí)現(xiàn)？但這種材質(zhì)有一個(gè)問題，就是要飄揚(yáng)在展廳是很困難的。他選用的旗幟上的肖像，有很多是剛出生孩子的照片或者孩童的形象，很多是孤兒的形象 ；似乎有些呼應(yīng)他之前在國(guó)外的一個(gè)廣場(chǎng)上的創(chuàng)作。展覽經(jīng)過很多的嘗試，包括追加制作費(fèi)用，布展團(tuán)隊(duì)與科學(xué)工作者們一起研發(fā)風(fēng)動(dòng)裝置來實(shí)現(xiàn)，用了很長(zhǎng)的時(shí)間去研發(fā)機(jī)器，一直到布展都特別緊張，最后終于實(shí)現(xiàn)了展覽的效果。孩子的形象和場(chǎng)內(nèi)很大的噪音，產(chǎn)生了很震撼的效果 ；這個(gè)展覽對(duì)于 UCCA 和嚴(yán)培明都是非常具有實(shí)驗(yàn)性的，也是受到贊譽(yù)的。
之后，雖與他的工作交集不多，但一直很關(guān)注他創(chuàng)作中的變化。我覺得近幾年來，他的作品更具有“悲劇之眼”和陰郁色彩，思考和深化關(guān)于“悲觀”、“死亡”的主題。如他在盧浮宮展出的作品就很震撼，在羅馬的也是。都明顯地將這一主題更加深化。在他的眾多作品中，我印象最深刻的是這些關(guān)于“死亡”主題的作品，關(guān)于無常與永恒這個(gè)課題。嚴(yán)培明的思考一直都很深刻。
Blue Young Andy Warhol 2016
Oil on canvas 60x60cm
鳴謝MDC 畫廊（米蘭／倫敦／香港）
在我看來，嚴(yán)培明是一個(gè)天才的，稟賦優(yōu)越的藝術(shù)家。對(duì)繪畫的貢獻(xiàn)是非常大的，不僅是技法，更多的是他對(duì)于生命、尊嚴(yán)、死亡等問題的思考，及心懷悲憫的描繪。他在工作中是一個(gè)非常投入，異常勤奮的人，有著自己的堅(jiān)定想法，并且能夠把自己的想法很好地實(shí)現(xiàn)。
嚴(yán)培明在法國(guó)是受到國(guó)家尊重的藝術(shù)家，也是很受美術(shù)館重視的藝術(shù)家，包括法國(guó)總統(tǒng)都關(guān)注他。能在西方受到如此禮遇，無疑是對(duì)他的藝術(shù)的認(rèn)可。
馬西莫·德·卡羅：他的作品獨(dú)一無二
馬西莫·德·卡羅
Massimo De Carlo 畫廊（米蘭 / 倫敦 / 香港）創(chuàng)始人
我第一次見到嚴(yán)培明是在上世紀(jì) 90 年代。我們是在第戎打乒乓球時(shí)認(rèn)識(shí)的，嚴(yán)培明的乒乓球球藝實(shí)在高超！
嚴(yán)培明在 1979 年移居歐洲，這對(duì)于一個(gè)年輕藝術(shù)家來說無疑是一項(xiàng)勇敢卻也前途未卜的舉動(dòng)。我敬佩也很欣賞這種無所畏懼，也由此對(duì)嚴(yán)培明倍感好奇 ：是什么促使他做出如此的決定？之后又是怎樣影響到他的藝術(shù)創(chuàng)作？體現(xiàn)東方人像卻帶有西方繪畫的顯著特征，這是他作品的典型風(fēng)格，我第一次看到他作品時(shí)就被深深吸引，那時(shí)我就認(rèn)定他的作品獨(dú)一無二，直到今天我仍然這么認(rèn)為。
我一向?qū)χ袊?guó)文化充滿好奇。坦誠(chéng)的講，我從未覺得嚴(yán)培明的東方文化背景會(huì)成為一種劣勢(shì)，更加沒有因此產(chǎn)生過絲毫的顧慮。其實(shí)，當(dāng)我和藝術(shù)家合作時(shí)，我很清楚他們的母體文化會(huì)理所當(dāng)然地構(gòu)筑他們的經(jīng)驗(yàn)并由此啟發(fā)他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟，進(jìn)而影響他們的創(chuàng)作——對(duì)于一個(gè)畫廊主而言，一個(gè)現(xiàn)成的、能夠用于衡量應(yīng)該和什么樣的藝術(shù)家合作的準(zhǔn)則是根本不存在的。對(duì)于成為第一家和嚴(yán)培明合作的意大利畫廊，我一向引以為豪，因?yàn)檫@意味著我能夠在歐洲開啟一段與中國(guó)在文化藝術(shù)上的對(duì)話。
我自認(rèn)為我的畫廊在展覽的策劃和安排上涉獵甚廣，我本人的確很喜歡展示觀念藝術(shù)，但是，尤其是在近十年，我的畫廊也一直在展出為數(shù)可觀的抽象和具象繪畫。嚴(yán)培明的繪畫與觀念藝術(shù)背道而馳 ：不是為了綜合，而旨在喚起同感、引起共鳴，旨在刻畫、表現(xiàn)，他的作品總是極富感召力，而這一點(diǎn)恰恰是觀念藝術(shù)冰冷的理性特質(zhì)所排斥的。
Orange Young Willem de Kooning 2016
100x70cm Oil on canvas
鳴謝MDC 畫廊（米蘭／倫敦／香港）
2009 年的巴黎盧浮宮個(gè)展的確是嚴(yán)培明創(chuàng)作生涯的里程碑，能夠在合作的過程中伴隨和見證他逐步攀上事業(yè)高峰，我感到無以言喻的自豪。我們的合作并沒有因此而發(fā)生任何的改變，唯一改變的是，現(xiàn)在的我期待著他能夠成就創(chuàng)作生涯里新的里程碑。誰又知道下一個(gè)里程碑會(huì)是什么呢？
我的畫廊一共為嚴(yán)培明舉辦過五次個(gè)展，第一次個(gè)展是 2000 年在我們畫廊于米蘭的空間，最近的一次個(gè)展是 2016 年在香港的空間（此次展覽也是我的畫廊進(jìn)駐香港的首展），而下一次個(gè)展將于今年十月在位于倫敦的空間舉辦。我們畫廊在米蘭、倫敦和香港的空間都為嚴(yán)培明舉辦過個(gè)展，能夠看到來自不同國(guó)家和地區(qū)的觀眾對(duì)他的作品產(chǎn)生不同反應(yīng)是一件很有趣的事。這五次個(gè)展跨越整整十八年的時(shí)間，我們有幸能夠涵蓋和展示嚴(yán)培明不同時(shí)期和不同系列的代表作品 ：從色彩微妙、引人入勝的風(fēng)景畫，到最具標(biāo)志性的，在流行文化中褒貶不一并具符號(hào)性的人物肖像畫（例如教皇英諾森十世，瑪麗蓮·夢(mèng)露，奧巴馬等等），到那些曾經(jīng)對(duì)他創(chuàng)作生涯產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)大師們的肖像，例如弗里達(dá)·卡洛和畢加索。
由我來評(píng)價(jià)嚴(yán)培明在當(dāng)代藝術(shù)史上的重要性或許有失公正，畢竟我是他的畫廊主和經(jīng)紀(jì)人，我的觀點(diǎn)當(dāng)然只有肯定的一面。能夠超越所有偏見的觀點(diǎn)是 ：嚴(yán)培明的作品獨(dú)一無二，目前為止幾乎找不到能與他的創(chuàng)作相類似的藝術(shù)家。他對(duì)于繪畫的鐘愛和投入是由始至終的，他的用色風(fēng)格謹(jǐn)慎而穩(wěn)定，卻能夠游刃有余、源源不斷地表現(xiàn)出意想不到的敘事性。他能夠通過肖像或風(fēng)景將最為自然的或是最為強(qiáng)烈的情感用繪畫的語言加以詮釋和表現(xiàn)。東方文化背景和西方文化影響的結(jié)合體現(xiàn)在嚴(yán)培明的作品中是成功的、漸入佳境的，我希望這一點(diǎn)會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)史上留痕并成為線索。
在近二十年的合作中，我和嚴(yán)培明分享了無數(shù)難忘的故事，美食和生活經(jīng)歷。盡管如此，我仍然覺得，通過打乒乓球而相遇相識(shí)的過程本身，才是最為特別和令人難以忘懷的。
編輯：《絕對(duì)藝術(shù)》Anny
▲《絕對(duì)藝術(shù)》雜志第六期封面
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