回答這個問題的話，首先來做一個小調(diào)查，有多少人在看書的時候曾經(jīng)睡著過，有多少人滿懷期待的坐在電腦面前看電影，或者在電影院里面才看了一會兒就昏昏入睡了。沒錯，大家都經(jīng)歷過這樣的事情。
記得一個很有趣的畫面，在電影《天堂電影院》里，有個人他每次去電影院就是為了睡覺休息。大家就喜歡對他一通惡搞，不斷出現(xiàn)這個情節(jié)點。
分析我們喜歡的作品，它肯定會一環(huán)扣著一環(huán)的沖突。拿東野圭吾的推理小說來講，你永遠不知道下一刻會發(fā)生什么。但有太多的問題想要問了，有太多的困惑想要去搞清楚、去解決。那東野圭吾的小說便有這種魔力，這就是他的小說有各種亂子。會給人手不釋卷，一直想讀下去的閱讀體驗。
大眾喜歡的電影也是如此。僅僅只是感官上面的刺激，它不能夠持久。只有情節(jié)到位，險象叢生才能激發(fā)大家的探索欲望。
因此對于一個創(chuàng)作者來講，我們要分析自己的作品能不能讓人讀下去，能不能讓人看得下去，里面有多少種沖突故事……而這最為關(guān)鍵的就是故事的開頭，好的故事開頭基本就把創(chuàng)作內(nèi)容的生命力給預示，講清楚了。
比如安娜·卡列尼娜的第一句話讓整個世界人民都慷慨：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸；
《雙城記》的開頭：那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié)；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們?nèi)荚谥北继焯?，我們?nèi)荚谥北枷喾吹姆较颉?/blockquote>還有《情人》的開頭語：我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時侯，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/blockquote>對于現(xiàn)代人而言，里面的內(nèi)容大部分人都不知道，也不那么重要了。但他們的開頭如此雋永，作品不斷流傳。人們經(jīng)常引用，也在塑造著人們。
二、牢牢記住四個基礎(chǔ)助你寫出好故事
在寫作創(chuàng)作中，故事的開頭一定要涉及沖突。打個比方就像兩只獅子在爭奪獵物一般，寸土不讓，它們非常激烈但又要有策略。
圖片發(fā)自簡書App好的沖突里面它是有四個部分組成的，展開這方面內(nèi)容有助于你寫好沖突?；A(chǔ)分四個部分：
第一、值得追隨的主角；
第二、生死攸關(guān)的目標；
第三、正面對抗；
第四、精彩的結(jié)尾。
這就是在每個場面里，也可以說整個大的故事框架里面吸引讀者，令讀者清楚的四塊內(nèi)容。主角的形象是否光輝？亦或卑鄙的圣人。主角的目標是為了有錢，為了出名，為了拯救人類，為了追上自己的心愛的人……這些目標得講清楚。而且必須把目標上升到迫切狀態(tài)，如果沒有成功主人公就會毀滅，一個世界就會毀滅。這個故事和沖突，這個要達成的目標是關(guān)于生存和毀滅的，是和死亡緊密相關(guān)的問題。
目標在對抗中，往往會有不變的對手。我們看電影時候常發(fā)現(xiàn)有些壞的角色怎么第一次還沒死掉，第二次又出現(xiàn)了，第三次接連不斷地出現(xiàn)。它其實就是一個線索，正是因為壞人與主人公的對抗，才使得故事可以一直回到原先的那個點。而不是又有陌生的人沖進來，無緣無故對抗。在結(jié)尾，喜劇片一般會皆大歡喜，也就是說壞人最后也變成好人。不同的類型，對應(yīng)的結(jié)尾是不同的。
三、沖突的經(jīng)典結(jié)構(gòu)
繼續(xù)回到故事沖突，經(jīng)典的結(jié)構(gòu)來講是由一個亂子+兩個關(guān)口組成。在第一個關(guān)口里面，往往是因為某個事件，主人公被迫進入了劇情的第二段，甚至無法回頭，要破釜沉舟，主人公必須要不斷走下去，逼著他面對種種挑戰(zhàn)和壓迫。在第二個關(guān)口，又往往是主人公修煉升級，前進和磨礪，直到最后的關(guān)卡——決戰(zhàn)，得到了一個結(jié)果。
拿《指環(huán)王》來講，亂子就是魔戒它又重現(xiàn)了，毀滅魔王重生了。因此霍比特人因為他們有某種潛質(zhì)，主人公比爾博·巴金斯不得不進入一個探險中。然后這個過程里，有時是他自己去驅(qū)動，有時是環(huán)境和周圍的人驅(qū)動著他，蛻變和成長。那在最后大決戰(zhàn)的時候，所有人都凝聚成了一個力量，最后終于毀滅黑暗。這是個非常老土的故事，但是大家喜歡看這樣的類型。
圖片發(fā)自簡書App在創(chuàng)作里面，有些人在處理亂子和關(guān)口的時候更加細膩，讓你根本看不出來內(nèi)核是一個經(jīng)典老舊的故事。對我們的啟示便是，創(chuàng)作者要把握好沖突，亂子是推動情節(jié)發(fā)展第一個要素。作品精彩，會讓人們愛不釋手。
