我有個(gè)朋友，女性，在軍人家庭長(zhǎng)大，從小喜歡軍裝，少年時(shí)代又讀到?？诵跖謇铮ā缎⊥踝印纷髡撸硇挠陲w行員那種美，同學(xué)們于是送她外號(hào)“將軍”，她看了《敦刻爾克》之后，喜歡得不得了，在群里向大家表示“超級(jí)喜歡，所有元素都是我的最愛(ài)”，并自嘲“我可能是個(gè)直男”。
的確，看《敦刻爾克》之前，我曾以為這部片子不適合女性觀看，只有軍迷才會(huì)喜歡。真正看過(guò)之后，我發(fā)現(xiàn)這是誤會(huì)?！抖乜虪柨恕放牡牟皇菓?zhàn)爭(zhēng)，也不是政治博弈，諾蘭把這些都丟掉了，他拍的是能存留更久的東西：“戰(zhàn)爭(zhēng)的感覺(jué)”“戰(zhàn)爭(zhēng)中人的感受”。
故事并不復(fù)雜，雖有三條線，但都很簡(jiǎn)單，分別屬于海灘上的士兵，游船上的道森父子，天上的戰(zhàn)斗機(jī)駕駛員，都是小人物。整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，只是通過(guò)片頭的傳單和片尾的報(bào)紙點(diǎn)出來(lái)，我們看不到國(guó)家元首們的博弈，看不到高級(jí)將領(lǐng)的運(yùn)籌帷幄，只能看到軍人和平民，看到他們的遭遇，他們的感受。
這樣做無(wú)疑非常聰明，敦刻爾克大撤退，作為影響人類歷史進(jìn)程的事件，結(jié)果近乎人盡皆知，已經(jīng)無(wú)所謂劇透不劇透，唯獨(dú)戰(zhàn)爭(zhēng)中具體的人的命運(yùn)，是未知的，是有創(chuàng)作空間的。所以諾蘭把視線放在小人物身上，講述他們的逃生、遇難、幸存和拯救，它的重點(diǎn)，是“戰(zhàn)爭(zhēng)的感覺(jué)”和“戰(zhàn)爭(zhēng)中人的感受”。
在這個(gè)電影里，每個(gè)人的感受，都是被反復(fù)注視，反復(fù)放大的。湯米和戰(zhàn)友抬著傷兵，走過(guò)漫長(zhǎng)的海灘；湯米和戰(zhàn)友被困在船艙里，德軍的子彈突然來(lái)了，擊穿了船艙，留下一個(gè)又一個(gè)彈孔；船被擊中了，士兵們跳進(jìn)大海逃生，炸彈在不遠(yuǎn)處爆炸了，即便是在海水里，也能感受到爆炸的沖擊，他們努力掙扎、游動(dòng)、拼命蹬著雙腿。人的感官，人在面臨恐懼時(shí)的生理和心理表現(xiàn)，在《敦刻爾克》里，就是這樣被鏡頭不斷放大，不斷把我們包圍，直到我們被帶入其中。
整部電影，就是在這樣一個(gè)又一個(gè)緊張段落里，走向情緒的極致。
為什么要這么做？它是用“設(shè)身處地”“感同身受”的方式，來(lái)讓我們重新回到現(xiàn)場(chǎng)，去感受戰(zhàn)爭(zhēng)中的恐慌、疼痛、麻木、寒冷、饑餓。
《敦刻爾克》讓我聯(lián)想起的電影，都不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，而是那些描述很微妙的感受的電影。例如婁燁的《推拿》，用盡奇怪的、扭曲的甚至猙獰的音畫(huà)，讓我們進(jìn)入盲人的感官世界。還有侯孝賢的《聶隱娘》，用大環(huán)境和人的互動(dòng)，讓我們感受某種特殊的蕭瑟和肅殺。
它并不是男性的電影，盡管整部片子從頭到尾只出現(xiàn)了三個(gè)女人，每個(gè)女人在畫(huà)面上停留的時(shí)間不超過(guò)十秒；它也不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，它是一部感官電影，是為了給那個(gè)時(shí)代招魂，讓現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)，讓我們不舒服兩個(gè)小時(shí)，揪心兩個(gè)小時(shí)。
是啊，讓人舒服的電影，實(shí)在太多了，包括諾蘭以前的電影，也都是讓人舒服的、安心的，但人不能只停留在舒適感里，人也會(huì)追念某種不舒適感，而且是很具體的不舒適感。而當(dāng)那種不舒適感結(jié)束的時(shí)候，我們感受到的是更巨大的舒適。
就像《敦刻爾克》的片尾，湯米坐著火車回家，車窗外有草地、孩童，有小車站和穿著得體的老人、婦女，淡金色的陽(yáng)光照在他身上。
那一刻的舒適感，是任何電影里都不會(huì)有的。我們重返痛苦的現(xiàn)場(chǎng)，最終卻被治愈了。
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