《敦刻爾克》的幾個細節(jié)打動了我：
' 菜鳥 ' 士兵湯米一路落荒而逃，終于來到敦刻爾克海灘。遇到蹲在地上系鞋帶的吉布森，湯米的第一反應(yīng)是拿起他的水壺，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地喝了幾大口。兩個年輕人像是流落荒島被野獸追趕的逃亡者，無須交換信息就迅速結(jié)成同盟，成了彼此的依靠。
湯米和吉布森與另一隊士兵被困在擱淺的商船里，等待海水漲潮。海水來了，德軍的子彈也來了，一顆顆觸不及防的子彈在船身上留下小洞，如果不把洞堵上，船就浮不起來。這一刻，沒有人站出來。中彈是死，等海水淹沒船艙也是死，但誰都不愿做那個先死的人。
希里安 · 墨菲飾演的無名士兵被道森的帆船搭救，那顆擊中船只的魚雷讓他徹底失了魂。前一秒他是為國家而戰(zhàn)的軍人，后一秒，他成了那個因恐懼而施暴的可憐人。
流浪的士兵們終于回到故鄉(xiāng)。其中一個年輕人不屑地瞥了柯林斯一眼，賭氣似地質(zhì)問他：' 剛才你們空軍去哪了？' 來迎接孩子們回家的老人趕緊安慰羞愧的柯林斯，讓他別擔(dān)心，大家知道他們做了什么。這對話不像發(fā)生在軍人之間，更像是挨了欺負的孩子抱怨沒搭把手的伙伴。
在真實的歷史事件中，' 敦刻爾克大撤退 ' 從來不是一場勝利，它只是一次體面的失敗，一次成功的逃亡。導(dǎo)演克里斯托弗 · 諾蘭從一開始就清楚這場撤退的性質(zhì)，也從未試圖在《敦刻爾克》中美化它。
這是諾蘭對戰(zhàn)爭片的價值取向，他克制自己去渲染英雄主義，而是謹慎地呈示普通人的戰(zhàn)爭和生存的正義。
這樣的解讀方式也曾出現(xiàn)在眾多經(jīng)典戰(zhàn)爭片中。史蒂文 · 斯皮爾伯格在《拯救大兵瑞恩》的第一場戲中就制造了尸橫遍野的場面，戰(zhàn)場上無所不能的上尉約翰 · 米勒并非天生的軍人，和平年代，他只是個溫文爾雅的教書匠。戰(zhàn)爭改變了他，因為他要活下來。還有那位想在戰(zhàn)爭中鍛煉自己的下士厄本，當(dāng)炮火在耳邊響起，他嚇得站不起來，任敵人從自己眼前溜走。
凱瑟琳 · 畢格羅在《拆彈部隊》里塑造了一個迷茫的參戰(zhàn)者，拆彈專家詹姆斯面對的是看不到的敵人，打的是一場不知道對手是誰的戰(zhàn)爭，他只是天生好勝，技藝精湛。見了太多死亡，經(jīng)歷了太多生死抉擇，詹姆斯已經(jīng)不知如何面對平淡的生活，電影的結(jié)尾，他離開家庭，重返戰(zhàn)場。
李安在他的《比利 · 林恩的中場戰(zhàn)事》中也有過類似的表達。那群草木皆兵的年輕人努力學(xué)著大人的模樣，他們已經(jīng)與平凡世界格格不入。
這些經(jīng)典電影都在試圖告訴我們真相，戰(zhàn)場上從來沒有無畏的英雄，炮火之下，更多的是人的無助和悲涼，絕望中的勇氣。
在采訪諾蘭的過程中，最打動我的是他的坦誠。他說，對于歷史和戰(zhàn)爭，他一直持謹慎態(tài)度。他不曾經(jīng)歷任何一場戰(zhàn)爭，但相信，那注定是噩夢一場。他不敢用自己淺顯的理解去解讀戰(zhàn)爭，他更愿意把《敦刻爾克》拍成一部懸疑驚悚片。
戰(zhàn)爭就是一部驚悚片，這或許就是諾蘭和對生命心懷敬畏的人對戰(zhàn)爭最恰當(dāng)?shù)慕庾x。
原網(wǎng)頁已經(jīng)由 ZAKER 轉(zhuǎn)碼以便在移動設(shè)備上查看查看原文
