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2018.02-03期（總第119期）

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                       我的藝術(shù)方法

我很少面對實(shí)景寫生，因?yàn)槲艺J(rèn)為現(xiàn)實(shí)當(dāng)中總是有太多不完美的方面。如果藝術(shù)是為了實(shí)現(xiàn)人的理想，創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)中沒有的東西，那么抄錄現(xiàn)實(shí)就是沒有意義的事情。一旦繪畫過于依賴于現(xiàn)實(shí)中描寫的對象，我們的想象便被禁錮，我們的心靈則會遭受奴役。這樣講并不說明現(xiàn)實(shí)是完全不可用的、不需要的。而是需要通過藝術(shù)將現(xiàn)實(shí)描繪得符合我們的想象和審美。  我想視覺藝術(shù)的創(chuàng)造并不真正依賴于眼睛，而是依賴于心靈。因?yàn)橐曈X攝入的只是圖像，而只有心靈才能解讀圖像信息的密碼。繪畫的意義不在于形象存在的本身，而在于形象所負(fù)載的精神信息。我所追求的繪畫藝術(shù)是理想境界中的真實(shí)，因此，必須要對自然表象進(jìn)行“修正”。 這是我對繪畫藝術(shù)的基本理念。因?yàn)樽匀唤缰兴嬖诘纳畔ⅲ⒉欢汲尸F(xiàn)在表面和片段。只有將理解和感受結(jié)合，才能感受到藝術(shù)的潛在。如果我們把藝術(shù)的追求僅僅放在對現(xiàn)實(shí)片段的記錄，那么繪畫藝術(shù)的生命將會枯萎。

我信奉中國清代畫家石濤的觀點(diǎn)：“搜盡奇峰打草稿”。 我經(jīng)常要在一個(gè)寬廣的范圍里，去體驗(yàn)和感受對象，將平面的觀察立體化。獲得更多知識性的內(nèi)容。知識的補(bǔ)充，使繪畫更有深度和意義。只有這樣才能更深入和持久地進(jìn)入藝術(shù)的思考。如果這些難以實(shí)現(xiàn)，則寧可放棄。

作為一個(gè)將作品內(nèi)容作為主要追求的畫家，我認(rèn)為現(xiàn)代水彩畫的技巧并不需要過于多樣和復(fù)雜。在中國關(guān)于水彩材料和方法的實(shí)驗(yàn)過多，因而我采取比較傳統(tǒng)和保守的方法。依靠造型的能力，將最傳統(tǒng)、簡單，同時(shí)也是經(jīng)典的繪畫技法發(fā)揮得更加充分。

我在學(xué)生階段就努力追求做一個(gè)能力全面的畫家，但是技術(shù)的使用則需要含蓄、得體。技術(shù)的發(fā)揮能讓畫家抒發(fā)出積壓的情感，享受到繪畫的快樂。但我不希望炫耀技巧，尤其不愿意將繪畫技術(shù)的部分過于外露，而減弱想要表現(xiàn)的內(nèi)容。

現(xiàn)代繪畫很難像文學(xué)一樣影響人的思想，一副小型的繪畫能夠給人一點(diǎn)感覺就已經(jīng)足夠。我們不應(yīng)該對一種簡單的藝術(shù)附加太多的目的。但我們又不應(yīng)該滿足于將繪畫作為一種記錄，而應(yīng)該在“溫故”和“知新”的過程中，讓藝術(shù)的思考獲得生活的突破，而不只是徘徊在繪畫技藝的初級體驗(yàn)，使藝術(shù)變得徹底乏味。我理想的繪畫作品不僅能浸染過往文化的豐富意涵，而且應(yīng)該萌生出一些新意，就好比在新建的宅子里收藏著一些古董。

 吹奏者，58cm×76cm，水彩畫

我使用中國產(chǎn)的粗紋路水彩畫紙，配合土紅、赭石等容易沉淀的礦物性顏料，來描寫喇嘛吹出的高亢黯啞的音樂。果斷的筆觸描寫吹奏者厚重的服裝。

                       我的工具與材料

我用溫莎牛頓Winsor&Newton和美麗藍(lán)Maimeri牌管狀或火固體水彩顏料。我認(rèn)為中國造的毛筆是最好的水彩畫筆。幾十年來我使用的畫紙很多，現(xiàn)在我經(jīng)常用阿詩Arches、中國保定生產(chǎn)的水彩畫紙，一般是300克的粗紋。用木炭和3B鉛筆打輪廓。

                       我的作畫步驟

這幅畫是中原的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的雪景，平靜中帶有深邃的古意。畫面的形象包括老舊的農(nóng)舍、蒼勁的古樹、草垛和棚圈。作者希望這幅畫在意境、語言上接近中國畫的風(fēng)格。

步驟1：

用木炭起稿。使用木炭條時(shí)，手指比使用鉛筆更接近畫面，也就更能夠施展出帶有豐富手感的線條。

步驟2：

在這幅畫中，天空的明度壓得很低，這是為了烘托雪的潔白厚實(shí)，造成一種古典的意境。需要預(yù)先把天空各個(gè)部分顏色在調(diào)色盤中準(zhǔn)備好，并用留白膠留好樹干上的積雪，這樣能使施色的過程從容有序。水色在畫的過程中要一氣呵成，盡量不要在色塊半干的時(shí)候補(bǔ)充水分，造成色澤的混濁呆滯。樹干上的積雪也要表現(xiàn)出中國畫“用筆”的意味。

步驟3：

天空的色塊未干的時(shí)候，正是勾勒部分樹干的最好時(shí)機(jī)。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候勾勒的樹干才能做到恰如其分的“虛”。  我用水溶鉛筆勾勒細(xì)小的樹枝，因?yàn)橛补P勾勒的線更挺拔。在這幅風(fēng)景畫中，除了房屋，樹是最重要的景物。樹的造型和姿態(tài)對畫面氣氛有非常重要的作用。

步驟4：

在刻畫房屋的時(shí)候主要注重形體和剪影造成的印象，避免陷入過多的細(xì)節(jié)刻畫，這樣做不僅符合了古典繪畫的趣味，還能體現(xiàn)出水彩畫的語言之美，同時(shí)有機(jī)地形成畫面點(diǎn)、線、面的關(guān)系。房舍表現(xiàn)出農(nóng)舍溫暖的氣氛。

步驟5

考慮到水分的因素，房舍和草垛、棚圈要交錯刻畫，以統(tǒng)籌工作時(shí)效。一幅畫的細(xì)節(jié)之處往往是感動人的地方。

步驟6

水彩畫常常需要一氣呵成，最終的整理需要謹(jǐn)慎。我習(xí)慣于盡量保持最初新鮮明快的效果，避免過多的改動。

山居圖，58cm×76cm，水彩畫

描寫中國中部高山上的古老農(nóng)舍。對于有能力的畫家來說，風(fēng)景中可以刻畫的細(xì)節(jié)非常多，重要的是選擇刻畫的重點(diǎn)，其他部分則需要概括，而概括常常比刻畫更難。

山楂樹和柿子樹的落葉，110cm×62cm，水彩畫

我認(rèn)為好的繪畫作品好比一出歌劇，好的歌劇中需要有優(yōu)美的音樂、曲折的故事、精湛的導(dǎo)演和演技，此外戲中人美好的形象也非常重要，畫面中的這棵樹就具有這樣的形象。

順河路16號，58cm×76cm，水彩畫

這是我年輕時(shí)住過的院落，我在這里結(jié)婚，我的孩子在這里出生。2016年這個(gè)院落被拆除。這幅畫表達(dá)我的記憶和情感。

西村雪霽，58cm×76cm，水彩畫

北方平原地區(qū)典型的鄉(xiāng)村已經(jīng)很難見到，我用雪景來表現(xiàn)它，是因?yàn)檠┚爸械泥l(xiāng)村最典型，雪景還能省略一些沒有必要的細(xì)節(jié)。對我來說，繪畫就是為了表達(dá)情感，

陽光與曳影，58cm×76cm，水彩畫

用水彩表現(xiàn)景物能夠非常直接明確，水彩顏料表現(xiàn)影子能夠像蜻蜓翅膀一樣透明。在這幅畫中我想把影子表達(dá)得簡單清楚，影子的布局非常重要。

西村初雪,58cm×38cm,水彩畫

中國古代繪畫中，色彩的變化非常保守。這幅畫中天空的色彩變化微妙，農(nóng)舍的描寫比較簡單，但是已經(jīng)足夠。這樣的意境來自中國古典的詩歌。

李意淳

1963年生于河南省鄭州市。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士;

中國美術(shù)家協(xié)會會員;

中國水彩畫研究會會員;

河南省美術(shù)家協(xié)會理事；

河南省美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會副主任;

河南省書畫院特聘畫家;

鄭州大學(xué)美術(shù)系教授、碩士研究生導(dǎo)師;

作品獲得：

《第十屆全國美術(shù)作品展》銅獎;

《第七屆中國水彩畫展》銀獎;

《第十二屆全國美術(shù)作品展》獲獎提名;

《河南省第四屆文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎》等。

作品曾參加:

《第八屆全國美術(shù)作品展》;

《第九屆全國美術(shù)作品展》;

《第十屆全國美術(shù)作品展》;

《第十一屆全國美術(shù)作品展(油畫、水彩畫)》;

《中國美術(shù)之今日(韓國)》;

《中國百年水彩畫大展》;

《第五屆中國水彩畫展》;

《第七屆中國水彩畫展》;

《第十一屆中國水彩畫展》;

《2016中國美術(shù)家協(xié)會水彩藝術(shù)委員會提名展》;

《第四屆中國北京國際美術(shù)雙年展》;

《中法青年藝術(shù)交流展》;

《CHINA TO TAOS》畫展(美國);

《中國寫實(shí)水彩展（第一回）》；

《中國當(dāng)代油畫展》(美國)等。