三.斜刀復(fù)線刻劃法
繼刻、劃花裝飾興起之后，又盛行刻花與劃花、篦花結(jié)合的技法。在不斷地實(shí)踐中，定窯工匠們創(chuàng)出了一種適合于薄型器物上的立體效果的刻劃工藝。他們使用自創(chuàng)的雙線（斜細(xì)紋組合刀具）和單線刀、篦劃工具，在刻劃主體紋樣輪廓線的一側(cè)同時(shí)劃出細(xì)線相襯，結(jié)合單線紋和篦劃紋 以增強(qiáng)紋飾的立體感和層次感。這種紋飾大多在盤、碗中心部位和立件的大面積空白部位，進(jìn)行裝飾。
1.工具和技法
劃花刀具則呈針狀。刻劃花刀又分單線刀，雙線刀，復(fù)線刀等等。技藝高超的刻花師傅，刻工相當(dāng)嫻熟、專業(yè)，每天可刻劃器物數(shù)以百計(jì)。不同的刀具，刻劃斜坡線的斜度、寬度也有所不同，刀具必須齊備而且應(yīng)手。對(duì)于不同的紋飾采用相應(yīng)的刀具，既能夠達(dá)到事半功倍的效果，又能非常充分地展示自己的藝術(shù)才華。
線條，是定窯刻花裝飾工藝用于表達(dá)藝術(shù)性的基本元素。刻花工匠們以刀代筆，用書法的筆觸融入到意象刻劃花作品中去。按照書法用筆，刻劃時(shí)亦須指實(shí)掌虛，神注刀端。使這些充滿氣韻的線條產(chǎn)生預(yù)期的效果,具有定窯獨(dú)特的裝飾個(gè)性。刻劃花的落刀、行刀、起刀這個(gè)里邊很有講究，起刀呢，有重落刀然后行刀，最后輕收?；蛘呤禽p落輕起,行刀有長(zhǎng)有短，轉(zhuǎn)刀弧度大小不一，技術(shù)要領(lǐng)也不相同。
運(yùn)用刀法技巧去表現(xiàn)，以粗細(xì)、曲直、剛?cè)帷⑤p重，頓挫、轉(zhuǎn)折、線與面的結(jié)合，簡(jiǎn)練傳神，走刀瀟灑脫俗，才能氣韻兼得。刀法的運(yùn)用就似書法的用筆，講究一氣呵成，整個(gè)畫面布局有度、疏密有致。這就要求刻花工匠不但有熟練的技巧，還要有良好的書畫功底，以中國(guó)畫工筆構(gòu)圖。定窯的裝飾紋樣繁多工匠們必須對(duì)所刻紋樣了然于心，才能揮灑自如，刻劃出好的作品。
雙鴨盤圖（臺(tái)北故宮博物院藏）
2.制作工藝方面：
北宋中期后葉，定窯創(chuàng)新的環(huán)形組合支圈已經(jīng)成熟，采用覆燒法裝燒，燒造時(shí)器物口部朝下，受力點(diǎn)分布均勻，因此在高溫中不易變形。胎體可以做得更加薄而俊逸，而對(duì)于薄胎瓷器而言，定窯早期那種偏刀深挖的技法顯然已不適用。加上此時(shí)圖案紋飾極為豐富，對(duì)刻花的刀法提出了更高的要求，勇于創(chuàng)新的定窯工匠，根據(jù)定窯生產(chǎn)工藝的變化，對(duì)刻花工具以及刻花技法作了改進(jìn)，形成了刻劃結(jié)合、深淺有致、生動(dòng)流暢的斜刀復(fù)線刻劃法，創(chuàng)出了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，定窯刻花工藝從此進(jìn)入了成熟階段。
刻劃龍紋（定窯團(tuán)隊(duì)楊雨分享）
定窯的斜刀復(fù)線刻劃工藝，它不是刻劃工藝的簡(jiǎn)單提升，而是一次內(nèi)涵豐富的創(chuàng)新。它使裝飾紋樣更為生動(dòng)而富有情趣，更為立體，主題更為清晰。他突破了刻、劃工藝相對(duì)單一的工藝手法。展現(xiàn)了定窯獨(dú)特的魅力，與器物生辣、爽利的刮削相得益彰。增強(qiáng)了裝飾紋樣的立體感，使得紋樣更加靈動(dòng)，姿態(tài)萬(wàn)方。利用不同的技巧，不同的紋樣產(chǎn)生不同的效果。它與定窯印花等其他工藝，各擅勝場(chǎng)，展現(xiàn)了定窯獨(dú)特而豐富的魅力。
通常斜刀復(fù)線刻劃法在其運(yùn)用的裝飾紋樣中，起到刻劃主要架構(gòu)的作用，在主輪廓確立了的情況下，再輔以其它的線條，包括淺刻、細(xì)劃線，篦劃紋等等。成為適合于定窯這一產(chǎn)品的極佳選擇。把定窯細(xì)膩、白皙、瑩潤(rùn)、質(zhì)薄而堅(jiān)的胎釉以最合適的紋樣和刻劃工藝結(jié)合起來(lái)，充分表現(xiàn)了它的優(yōu)美。
宋代是一個(gè)比較發(fā)達(dá)的商品社會(huì)。定窯瓷器上達(dá)朝廷，下可親民 又要為士大夫文人和貴族階層所青睞。他必須要達(dá)到雅俗共賞的藝術(shù)效果。當(dāng)然作為貢瓷的產(chǎn)品，必須是比同時(shí)期的一般產(chǎn)品更為精良，必須保證它的品牌效應(yīng)。莊子說(shuō)“技進(jìn)乎道”，精巧的技能就是要建立在長(zhǎng)期堅(jiān)持和專注上。所以古代的工匠們對(duì)自己的產(chǎn)品精雕細(xì)琢，精益求精。定窯產(chǎn)品器走天下，并被爭(zhēng)相仿效。
2。斜刀復(fù)線刻劃法應(yīng)用的器型和紋飾
斜刀復(fù)線刻劃法出現(xiàn)在北宋中后期，這個(gè)時(shí)期，定窯產(chǎn)品已經(jīng)非常成熟，器型繁多。斜刀復(fù)線刻劃大部分應(yīng)用在碗盤碗類器型上，也有一部分應(yīng)用在瓶、罐、壺等立件上。通常都在這些器物的大塊面上進(jìn)行刻劃。
定窯白瓷刻劃裝飾題材非常豐富，自然界的植物、動(dòng)物甚至龍鳳和幾何紋樣用簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，疏朗的線條組合，作意象的圖案化處理，使之成為人們喜聞樂見的欣賞藝術(shù)。紋樣有荷花、牡丹紋、萱草紋、菊紋、芭蕉紋、卷草紋、魚紋、鴛鴦紋、鳧鴨紋、鳳紋、龍紋、螭紋、鶴紋、草蟲紋、云紋、洞石紋、幾何紋等。
定窯白釉龍紋大盤 臺(tái)北故宮博物館藏
水波雙魚紋盤 臺(tái)北故宮博物院藏
大英博物館藏蕉葉紋
北宋中期后到晚期
定窯白瓷刻劃雙鶴祥云紋標(biāo)本（定窯團(tuán)隊(duì)藏）
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。通體施白釉，釉色柔和潔凈，白中閃黃。肩部刻菊瓣紋一周，腹部刻纏枝蓮紋，下部刻上仰蕉葉紋，刻花清晰婉轉(zhuǎn)，深淺不一，蓮花簡(jiǎn)潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術(shù)的嫻熟。此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。（故宮博物院藏）
高22、口徑5.5、足徑6.4cm瓶平口外折，頸細(xì)長(zhǎng)，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。此瓶造型優(yōu)美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動(dòng)，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。（北京故宮博物院藏）
北宋中后期 蓮瓣劃花蓮荷螭紋盤 線描圖
直頸瓶亦稱紙槌瓶，造型上有盤口和直口之分，長(zhǎng)直頸，折肩。長(zhǎng)腹稍鼓，直筒形腹，圈足。此瓶刻折枝蓮花。
北宋 高25.2公分 口徑6.6公分 底徑6.2公分 足徑6.7公分長(zhǎng)頸瓶，喇叭形侈口，細(xì)長(zhǎng)頸，梨形碩腹，矮圈足。全器施牙白色釉，釉薄而明亮。器面留有流淌的「淚痕」，腹的下緣和足圈壁及器底均有露胎處，胎骨輕薄，胎土呈白色。器腹斜刀淺劃兩組蓮花。
北宋 線繪水鳧紋折腰碗（大英博物館藏）
北宋 定窯刻花后刻“華苑”字款直口碗（大英博物館藏）
北宋 定窯白瓷刻劃蟠螭紋折腰洗（臺(tái)北故宮博物院藏）
北宋 定窯白瓷刻劃蓮荷紋碗托（臺(tái)北故宮博物院藏）
定窯白釉刻花折腰碗
高5.5cm，口徑16.8cm，足徑9.4cm碗敞口，淺式，斜腹，近底處內(nèi)折。通體白釉，口部鑲銅。碗內(nèi)、外壁及里心劃刻蓮花、蓮葉紋。此碗白釉純凈，所飾蓮花線條自然流暢。碗之內(nèi)、外壁均有刻劃紋者較為罕見，此碗是定窯瓷器的精美之作。（北京故宮館藏）
北宋 刻劃花折腹龍紋大盤
2009 年發(fā)掘定窯遺址澗磁嶺北宋地層中出土的刻劃花折腹龍紋大盤
定窯遺址出土“喬位”款蚩虎紋殘片
考古隊(duì)領(lǐng)隊(duì)秦大樹認(rèn)為： 其質(zhì)量的確有優(yōu)于同層的其他產(chǎn)品，堪稱最精良之產(chǎn)品。
北宋 定窯劃花蓮花紋碟（臺(tái)北故宮博物院藏）
高24.5cm 覆燒銀扣，此器看起來(lái)似較深的缽，但它底面寬闊，可以稱為洗。器的里外刻劃流暢的蓮花紋樣，器壁的外側(cè)有六條豎線，使之成為瓜形。胎釉純凈，極為輕薄。這么大的洗放在手上也非常輕巧。住友集團(tuán)捐贈(zèng)（大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏）
北宋晚期“尚食局”款的刻劃花龍紋碗
2009 年定窯遺址澗磁嶺北宋晚期地層中出土
細(xì)白瓷敞口盤
北宋晚期，哲宗元祐元年一欽宗靖康二年（1086一1127年）。尖圓唇，六曲花口，折腹，矮圈足。內(nèi)壁刻纏枝蓮紋。白胎細(xì)膩，白釉泛黃，外壁有垂釉痕，積釉處呈青綠色，光亮，芒口。口徑20.8、圈足徑6.2、高5.2厘米（曲陽(yáng)澗磁嶺定窯遺址A區(qū)出土）
未完待續(xù)·········
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