开心六月综合激情婷婷|欧美精品成人动漫二区|国产中文字幕综合色|亚洲人在线成视频

 《小城之春》是20世紀(jì)40年代由費穆導(dǎo)演的一部影片，導(dǎo)演張藝謀說：“我最喜歡的片子有一大堆，不能一一列舉，就中國的電影而言，我最喜歡１９４８年的《小城之春》，我覺得這部影片在當(dāng)時達到了相當(dāng)?shù)母叨?，我們今天看來，覺得還是不能跟它比較?！倍腋档靡惑w的是本世紀(jì)初第五代導(dǎo)演的代表人物田壯壯集結(jié)了阿城、李少紅、葉錦添等超級幕后班底將其翻拍過一次?？梢娦〕侵旱挠绊懥?。
     在看了很多的中外電影之后，我一直在思考一個問題：像美國他們有“好萊塢式”的電影觀念，像歐洲他們的電影也有自己獨特的美學(xué)特征。而我們中國呢？我們是一個有著上下五千年文明的古國，我們的文化也一直以博大精深自居。然而我們的電影呢？我們看一下近些年來凡是在世界各大電影節(jié)獲獎的中國影片，或多或少的都帶有一些后殖民主義的傾向，這些導(dǎo)演成了西方人的眼睛。他們的影片以及他們影片中的中國不是一個真實的中國，他們迎合了西方人的觀影趣味，失掉了民族文化的自我。然而怎樣去表現(xiàn)我們民族的文化，中國電影民族化的出路在那里？或許我們可以從《小城之春》中找到一些答案。這也是我為什么要寫《小城之春》這部影片影評的原因之一。
一：從選材上看
1. 古老中國的灰色情緒
1948年的中國，剛剛從抗戰(zhàn)的艱苦中艱辛突圍，又進入國共兩黨之大決戰(zhàn)前夜，那時的電影之都——上海，應(yīng)運而生了為數(shù)不少的類似《一江春水向東流》那樣的史詩性巨片。戰(zhàn)爭給民眾生活帶來的巨大破壞，愛情、理想、家庭置于大動蕩年代的不能圓滿，被導(dǎo)演渲染得淋漓盡致?！缎〕侵骸愤x擇的是一個不合適宜的戀愛故事，他關(guān)心的不僅僅是戀愛中的人，而是借助一個女人和兩個男人之間展開的情欲戰(zhàn)爭，含蓄地傳達了他對外來文化與中國所面臨的問題的思考。
在看這部影片的時候，影片里面的那種“古老中國的灰色情緒”（費穆語）使我想起了巴金的《家》曹禺的《北京人》等作品。這部影片深入知識分子的心靈深處，塑造了必然要作為舊的封建社會的陪葬品的舊人戴禮言。處于新舊交困之中，在新思想與舊倫理斗爭中充滿矛盾和痛苦的知識分子如周玉紋和章志忱，無憂無慮沒有負(fù)累而有著較為光明前途的一代新人形象小妹戴秀。積累制分子的典型形象。由此，《小城之春》折射了二十世紀(jì)前半世紀(jì)的時代文化特征，表達了一種文化憂慮和文化反思的沉重主題沒透露了對顯示中國及其文化歷史命運的深切關(guān)注以及繪制難去的困惑與迷茫。
    費穆是按蘇東坡《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》詞意境和韻致構(gòu)思全片視聽形象的。詞中寫道，“花褪殘紅青杏小，子燕飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑聲不聞聲漸消，多情卻被無情惱?！痹~境中的哀怨感傷，黯淡悵惘，化為《小城之春》的淡墨山水小品，苦澀的茉莉香片。“色淡而隱然可見內(nèi)里顏色，味苦正如離亂年代坎坷人生”。費穆拍片力求完美，速度一向較慢，而如此細致精美的《小城之春》只拍了三個月。費穆帶著同病相憐的深切感受把它呈現(xiàn)在觀眾面前，幾達物我兩忘、得心應(yīng)手的澄明心境。而作品的氣韻，必將超越時間和空間的疆界。
2.頹廢的墻
   1948年的中國，剛剛從抗戰(zhàn)的艱苦中艱辛突圍，又進入國共兩黨之大決戰(zhàn)前夜。。《小城之春》選擇的是一個三角戀的故事，顯然是不合時宜的。但是影片并沒有放棄當(dāng)時的時事，而是借助一個女人和兩個男人之間展開的情欲戰(zhàn)爭，含蓄地傳達了他對外來文化與中國所面臨的問題的思考。這里我們要談一下影片中“墻”的深刻寓意。
   20世紀(jì)40年代末期的江南小城，經(jīng)歷了8年抗戰(zhàn)，每個人的世界幾乎都一派荒蕪。戴家大少爺戴禮言，更是在沉疴中無可奈何地消耗著生命殘余的能量。他每天起床后惟一要做的就是在廢墟上搬著幾塊殘磚，重建家園明擺著是不可能的事情，頂多也只能算是修修補補了。周玉紋總是在小城的城墻之上徘徊，她孤單的身影和無限開闊的天空形成了鮮明的對照，而她期待的春天稍縱即逝，且永無來期。直到這個時候我們才發(fā)現(xiàn)費穆先生眼里的小城，完全是一個抽象的小城!沒有街道，沒有店鋪，沒有醫(yī)院，甚至連鄰居都沒有。影片開頭是在城墻上，結(jié)尾也是在城墻上?！俺菈Α笨梢哉f是中國傳統(tǒng)文化的象征。玉紋反復(fù)走在城墻上，與志忱兩次的約會都是在城墻上。城墻成為“小城”或者“小城”的表象。不僅如此，城墻在這里還成為某種藩籬的象征。如果說傳統(tǒng)中國的形象是一堵城墻，那么在影片的主人公內(nèi)心深處還有一堵墻。由于玉紋和志忱始終未敢超越雷池。影片安守“發(fā)乎情止于禮”。
二：演員的表演
在《小城之春》中演員表演的節(jié)奏很慢，影片是通過緩慢的形體動作來表意的，尤其是有時候通過對手的動作的特寫鏡頭運用來表意，此外還通過節(jié)奏低抑，緩慢沉重，仿佛自言自語的獨白，來表現(xiàn)任務(wù)的心情狀態(tài)和情緒波動。
　“他是從火車站來的。他進了城，我就沒想到他會來。他怎么知道我嫁在這里?”在周玉紋幽幽的敘述中，章志忱出現(xiàn)了。這個時候的玉紋并不在現(xiàn)場，惟一可以解釋的是這些都是她的想象，她后來聽章志忱講述的，可她居然連細節(jié)都能“看”到：她甚至知道章志忱的腳踩到了她家門口的藥渣子!影片的視點是由周五紋對往事、對愛情的主觀記憶來完成的。但是，它又不像一些影片，周玉紋的畫外音并不企圖把我們帶回過去，而是一直引領(lǐng)著我們往下觀看?？疵\怎樣捉弄這樣一個有情有意的女人。很多時候，周玉紋的畫外音會給人有兩個視點的錯覺：一個是費穆的，一個是周玉紋的。有時候這兩個視點又重合在了一起。在這里，時間或者說記憶是可以由周玉紋根據(jù)自己的感受來任意組裝和改變的，她的畫外音有時是內(nèi)心對白，有時是交代情節(jié)，有時是抒發(fā)情緒，有時則讓你感到她正在與我們一起觀看這部電影。
費穆為了能夠傳達出古老中國的灰色情緒，她將自己的戲曲電影的穿做經(jīng)驗應(yīng)用到電影實踐中去，飾演玉紋的女演員韋偉本身性格外向，是一個喜怒溢于言表的人。為了塑造有猶豫色彩的，內(nèi)心充滿矛盾的玉紋這個角色，費穆讓韋偉學(xué)習(xí)京劇旦角的云步，從動作的行駛中尋找表意的元素，使影片上玉紋向志忱的幾次走去，走來飽含意味。
三：從電影語言上看
1. 長鏡頭和單鏡頭創(chuàng)造性應(yīng)用
在《小城之春》中，導(dǎo)演費穆運用了大量的長鏡頭，呈現(xiàn)出一種具有中國美學(xué)特征的含蓄性。但是這種美學(xué)特征有區(qū)別于好萊塢，區(qū)別于蒙太奇，也區(qū)別于巴贊的長鏡頭。他是一種獨特的“單鏡頭”模式。
單鏡頭是一種情緒的連貫，單鏡頭與單鏡頭是疊加不是因果邏輯。單鏡頭的詩境內(nèi)難往往和緩緩流動的攝影，景深的處理，中全景對情境的經(jīng)營甚至音樂，旁白聯(lián)系在一起。單鏡頭不同于美國電影里真實的幻覺營造，亦有別于巴贊的“真實”，同時又不同于蘇聯(lián)蒙太奇理論對影響的割裂。它最核心的問題是創(chuàng)造敘事的連貫性，制造現(xiàn)實的幻覺。
在影片中，當(dāng)章玉忱來到戴禮言家時，禮言讓仆人老黃去告知太太周玉紋。這場戲是最具代表性的費穆的單鏡頭。想通的場景，大致相同的調(diào)度，老黃一連跑了三趟。影片疊化了三次。費穆運用疊化的方式保持了玉紋情緒的連貫性。細致的體現(xiàn)了玉紋的心緒波瀾。在這些單鏡頭中，飽含著導(dǎo)演在整部影片中追求的詩情心境。在單鏡頭的一詠三嘆的疊加重復(fù)中，這種意味愈加濃厚。
同時在影片中長鏡頭內(nèi)部飽含著豐富的人物調(diào)度。這些人物在導(dǎo)演的安排下恰當(dāng)?shù)陌讶宋镏g的那種微妙的關(guān)系傳達出來。戴秀給志忱唱“可愛的一朵玫瑰花”一場，費穆用一個長鏡頭拍攝下來，氣氛濃郁，意蘊深厚。周玉紋始終處于場面調(diào)度的中心，后景是戴秀和志忱，左后為止是床邊坐著的禮言，前景是給丈夫弄藥的玉紋，而她的眼神卻留意著志忱，志忱也不時的回頭望她，戴秀發(fā)現(xiàn)志忱走新又示意他。一個長鏡頭中，導(dǎo)演用橫向移動表現(xiàn)，戴禮言、周玉紋和沈志忱三人始終都沒有在同一個畫面中出現(xiàn)過，總有一個人在畫外，從而暗示出此時三人的微妙關(guān)系。這場戲，任務(wù)呢新復(fù)雜，目光交流頻繁，關(guān)系敏感，戲劇性強，通過一個長鏡頭的徐徐展示，別致含蓄，韻味無窮。
2．中國傳統(tǒng)美學(xué)的滲入和發(fā)展
   王國維曾經(jīng)在他的論著《人間詞話》中談到：詞以境界為最上。有境界，則自成高格，自有名句?！熬辰纭闭撸础耙饩场?，學(xué)界普遍認(rèn)為：意境是由若干形象構(gòu)成的形象體系，是以整體形象出現(xiàn)的文學(xué)形象的高級形態(tài)。費穆本身的詩人氣質(zhì)使他對“意境”的營造有著天然的創(chuàng)作力，也使得他與同時期的其他導(dǎo)演具有著鮮明的區(qū)別。在《小城之春》開拍之初，費穆將蘇東坡的《蝶戀花》引為本片的“心象藍圖”，使他的鏡頭語言具有了中國文化寫意的一面，營造出一種連綿不絕的古典意境，是導(dǎo)演想在戰(zhàn)爭年代中努力保持一種傳統(tǒng)的文雅。
同時，費穆也在細節(jié)處理上精益求精，著力于將各種傳統(tǒng)美學(xué)的元素融入其中，比如在影片中怎樣表現(xiàn)玉紋和戴秀對志忱的情感，導(dǎo)演讓他們兩個人分別選用了蘭花和盆景送給了志忱，使古典文化中“借物言志”“借物寓情”巧妙介入常規(guī)敘事線索中。
3 敘事節(jié)奏的緩馳有度
對應(yīng)于中國傳統(tǒng)詩詞的意境，費穆刻意的將“韻律”的概念引入敘事節(jié)奏中，由于前人并沒有做過類似性的試驗，《小城之春》在當(dāng)時不可謂不大膽而前衛(wèi)。本片的故事線索并不復(fù)雜，與《魂斷藍橋》相似；時間跨度也并不大，相仿文德斯的《德州巴黎》；卻時時讓人感覺其敘事節(jié)奏的緩慢，一種隱晦而灰暗的氣氛被營造出來，使它明顯的區(qū)別與以上兩部影片，究其原因，正是“韻律”的融入使它具有別出新格的藝術(shù)價值。
三 .燈光照明和鏡頭的運用
在燈光照明上，影片多使用暗淡的室內(nèi)光或者朦朧的月光，從而營造出灰暗，朦朧的影調(diào)風(fēng)格。在鏡頭的運用上，影片較多用全景和中全景鏡頭，特寫鏡頭雖然有但不多。這種鏡頭的運用，就如中國傳統(tǒng)國畫的表達方式，營造一種畫卷的氣息，使整部影片的基調(diào)有一種中國戲曲般的柔美。
攝影機的運動是混滿而流暢的，一般使用較長時間的搖鏡頭和移鏡頭。最為著名的如生日聚會那場戲，費穆是把攝像機放在兩塊木板上由人來推拉。正如費穆自己所言“這480英尺的鏡頭里有推有拉，可以說盡了電影技巧應(yīng)有的能事。所以，通過行云流水班的攝影機運把志忱，玉紋，禮言戴秀四個人之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系，難言的苦衷和隱情都表現(xiàn)的淋漓盡致。