本素材摘錄自《傳移摹寫 孫其峰海外課徒畫譜》，孫其峰著 ，人民美術(shù)出版社出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！
1.畫竹步驟
墨竹是花鳥畫中的一個大項目。古今畫家專畫和兼畫墨竹的人很多。竹在傳統(tǒng)文化中常常被當作“虛心”和“氣節(jié)”的象征，而且它又是練習筆墨的好課題，所以它成為習畫科的熱門課題之一。墨竹不僅可以獨立成幅，而且它在花鳥畫中也常常被當作重要的“配角”。
練習畫筆，最初的主題課題是竹干、竹枝和竹葉。竹干一般是用中鋒畫，行筆息下而上，也有人自上而下，只要能夠畫得好都可以。竹枝在竹干的左右互生，枝的結(jié)構(gòu)如鵲爪，畫起來如同寫行草，行筆要連貫。竹葉開始練習也要用中鋒畫，藏鋒下筆，出鋒收筆。竹葉分仰葉和俯葉。仰葉為倒“人”字狀，俯葉多為“介”字狀（或五筆六筆組成）。大片的竹葉，也是由這些小單位組成的。畫竹特別是練習畫竹葉，最好選用狼毫，等到熟練之后也可以改用其他筆。
2.老竹和新竹
為了避免畫竹構(gòu)圖中的單調(diào)和乏味，畫畫老竹和嫩竹也很有必要。老竹枝密而葉疏，嫩竹枝少而葉稀。當然，這是一般的說法，實際上無論老竹或嫩竹，隨著時間和季節(jié)變化，都有許多不同的形態(tài)出現(xiàn)。這種形態(tài)，都不是畫本中可以找到的，最好能做一些實地觀察。
畫老竹用筆要蒼要渴，用墨可稍干；畫嫩竹用筆要圓潤，用墨水頭要足。老竹往往已經(jīng)開始凋殘，畫時可充分利用它的這一特點，來尋找一些變化。新竹初生不久，枝葉整齊，富有生命力，畫時要注意它的這一特點。在新竹與老竹之間還有成竹，成竹與新竹、老竹相比，則顯得茂密健壯。在同一構(gòu)圖中往往可以同時畫出老、壯、新三種竹子，三者形成對比，也很有趣；或者只畫其中的兩種，也可形成對比效果。
3.風竹
同是竹子，在不同的氣候會呈現(xiàn)出多種形態(tài)，因此畫竹中有風、晴、雨、雪的許多變化。這里畫的是風竹。畫風竹不僅要表現(xiàn)出風勢，更重要的是刻畫出竹子那種敢于逆風挺立的性格和雄姿。
畫風竹的竹干最好采取一點逆勢（逆著風的方向），這樣會顯得竹子更有精神，切忌過多用順勢。風竹葉子基本上同于俯葉竹的畫法，只是把它橫過來就可以了。畫風竹葉子用筆要爽利有力，這樣才能顯出風勢。大片葉子固然是由一個個單位組成的，但畫時要靈活運用，尤其是當畫完一大片葉子之后，總要補充幾筆，才能取得更圓滿的效果。這張風竹只用了單一的重墨，為了增加一點墨色變化和制造一點空間感，在竹后加了兩枝竹筍。畫竹筍要選好部位，因為竹筍多系后畫的，所以它起著調(diào)整關(guān)系的作用。
4.晴竹
晴竹，實際上是竹子的最經(jīng)常狀態(tài)。這里畫的是一枝已長成的新篁，所以用的是仰葉畫法。晴竹枝葉上無負擔（如雨、雪可壓得竹枝下垂），所以呈自由自在的狀態(tài)。仰葉竹畫法大半是用“疊人法”，這里用的是“雙疊人”。所謂雙疊人，是把兩個倒置著的“人”字重疊起來。再通過一個個雙疊人的葉組成單位，組成大片竹葉。
初學(xué)使用雙疊人畫法，要注意幾件事：一是不必機械按雙疊人畫，也可以畫成三疊人或變相的疊人（如一個或一個半倒人）；二是要注意不同部位上竹葉所特有的姿態(tài)，力求得勢自然；三是不要畫得太零散，這主要依靠初步完成后的調(diào)整。一般常用的調(diào)整方法是，在過分零散的小組葉子之間，再加補些葉組，使小片聯(lián)成大片。所謂雙疊人畫法，正是竹葉生長的經(jīng)常狀態(tài)，這可從實地觀察中體會印證。
雨竹，在墨竹中別有意趣，別具一格。畫雨竹是通過竹子帶雨后的特殊姿態(tài)表現(xiàn)的。雨竹的主要特點是枝俯葉垂和水墨淋漓。
這里邊的是一枝成竹，因為成竹枝葉著雨后竹梢低垂，容易表現(xiàn)“雨意”。
畫雨竹多用破墨和潑墨法。這里的潑墨，主要是用大筆和飽墨來完成的。因為畫時隨濃隨淡，忽濃忽淡，或濃破淡、或淡破濃、濃淡兼施，一氣呵成，所以它又是破墨畫法。這里的雨竹是垂葉的。畫垂葉竹要把頂梢、旁梢和下梢畫得自然而富有變化，這些在古人的竹譜里都作了重點講述，也可參考。
畫雨竹為了加強雨意，可以通過某些環(huán)境（如雨水橫流、細草低伏等）來完成。如果經(jīng)常對雨中竹林進行觀察，自然會有新的發(fā)現(xiàn)。
6.雪竹
雪竹也是古今畫家喜歡畫的一個熱門題材。雪竹，不僅象征著凌寒不凋的性格，而且表現(xiàn)形式上也是具有對比強烈、效果突出的特色。
畫雪竹一般都不施白粉，都是“借地為雪”。借地為雪是中國畫獨具特色的表現(xiàn)手法中的一種。在這里，雪是烘染地子襯托出來的。古人論畫中有“以有畫無”的說法，借地畫雪就是以有畫無的運用?！坝小本褪侵附?jīng)筆墨點染塑造出的事物，“無”就是指不著筆墨 ，但為周圍筆墨所襯托出來的雪。其他如畫月亮的“烘云托月”，也是屬于這種方法。
畫雪竹要用重墨，枝與干、葉與葉交接處，要適當留出一些空缺，用來表現(xiàn)著雪處。染地要用較大筆，如在淡墨水中加一點膠水（桃膠或動物膠）則行筆無痕。不加膠則見筆痕，也很有趣，因為筆觸本身也具有形式美。染地，特別見筆的染地，要有計劃地染出一些濃淡，顯得有空間感，有的地方甚至可以不染，也自成趣。
7.側(cè)鋒竹
古今畫竹大都用中鋒，也有少數(shù)畫家擅用或兼用側(cè)鋒，如清之鄭板橋畫，就是中鋒和側(cè)鋒混用的。以善用側(cè)鋒，并形成畫竹中特殊風格的，虛谷和尚是杰出的一個?？梢姰嬛褚膊灰欢ǚ侵袖h不可，關(guān)鍵的問題是要畫好。
從寫實的角度上看，用中鋒可以取得更逼真的效果，而側(cè)鋒畫筆雖然有些變形，卻給人另外一種形式美。
畫側(cè)鋒竹，執(zhí)筆要向右側(cè)臥一些，根據(jù)竹葉方向的要求，要不斷變換筆桿的方向。實際上畫側(cè)鋒竹也不可避免地夾雜著一些中鋒干的葉，純側(cè)鋒是沒有的，也是不必要的，因為畫的是竹，而不是側(cè)鋒的單純表演。初學(xué)畫竹最好先從中鋒筆入手。待到畫得熟練之后，可以采用側(cè)鋒用筆。
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來源：騰訊視頻
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