核心提要： 縱觀中國(guó)的畫竹歷史，畫墨竹有成就的大家很多，但是兼善雪竹者卻是不多的。大多數(shù)的畫竹家并未涉獵雪竹的領(lǐng)域。從留傳的作品看，雪竹的水平也不如墨竹高。所以，要想畫好雪竹，除從古人那里學(xué)習(xí)技法、吸收營(yíng)養(yǎng)
縱觀中國(guó)的畫竹歷史，畫墨竹有成就的大家很多，但是兼善雪竹者卻是不多的。大多數(shù)的畫竹家并未涉獵雪竹的領(lǐng)域。從留傳的
作品看，雪竹的水平也不如墨竹高。所以，要想畫好雪竹，除從古人那里學(xué)習(xí)技法、吸收營(yíng)養(yǎng)外，還要在實(shí)踐中多作探索，不斷總結(jié)出新的技法。
一般畫雪竹不外“空”和“染”兩種方法，“空”即是在竹之枝、竿、葉需要斷開的地方，留下空白，然后在其周圍渲染，以空白示積雪。古人多用此法。如畫大片的雪竹林，就要用概括的表現(xiàn)手法，其竹的畫法和畫一般墨竹林的畫法相同，只是向上挺仰的竹葉不要太多，積雪應(yīng)在竹林枝葉松散處，從整體著眼，沿枝葉的邊緣留出空白渲染，而不局限于一枝一葉的表現(xiàn)，這些留作空白的地方，則表示積雪集中的地方。如畫幾枝或一竿雪竹，就必須具體的表現(xiàn)了。要考慮積雪的位置、多少，要根據(jù)自己的感受細(xì)推物理，畫竹時(shí)不要拘謹(jǐn)，要放膽揮寫，筆斷要?dú)膺B，枝斷要意連，待畫完竿、枝、葉后再渲染空間，竹間白雪的形態(tài)即皚皚而生了。
畫雪竹越是枝葉畫得少，越要表現(xiàn)得具體，越要有變化而耐看。畫少量枝葉的雪竹，可以用撕好的隔水紙，或以燒成蛀口的油紙鋪在宣紙上，筆從撕好的紙上向宣紙上畫去，畫出的竹葉自有一種因積雪而斷殘之狀。再作渲染，晶瑩的白雪則呈現(xiàn)出來(lái)。以此法畫雪竹，撕下的隔水紙或燒的蛀口油紙，形狀不應(yīng)雷同，亦不可變化太大。變化太大不統(tǒng)一，容易畫毛。此法畫葉簡(jiǎn)的雪竹效果易佳。
畫雪竹也可在葉柄處通不相接，筆筆斷開后渲染而成，這種方法是可取的，也可與前面所講的方法摻合起來(lái)運(yùn)用。不過(guò)有種將紙搓成皺紋，然后落墨、渲染而成雪竹的，此法所畫雪竹竹葉太碎，效果往往不佳，
作品的格調(diào)不高，多為
畫家所不取。
畫雪竹最好不要用吃水性能強(qiáng)的生宣紙，因?yàn)樯堧y于渲染，如用熟宣、半熟宣這類不太吃水的宣紙畫，便于掌握，效果容易更好些。畫雪竹渲染的墨色不宜太淡也不宜太深，太淡不容易襯托出雪來(lái)，太濃有傷畫格，給人以悶塞感。所以，渲染是很重要的一功，渲染得好，事半功倍，渲染不得法，即便是竹子畫得好，也往往造成敗局。當(dāng)然畫好竹子本身是最為重要的。
無(wú)論畫繁的雪竹、簡(jiǎn)的雪竹，還是大寫意的雪竹，不管以何種方法畫雪竹，皆應(yīng)注意畫中墨白大效果的處理，竹葉的組織，其聚散都要符合美的變化規(guī)律，要注意畫中大墨白、小墨白，疏密聚散的節(jié)奏變化，有不少畫雪竹者常常局部畫得不錯(cuò)，“雪”的處理還得當(dāng)，而整體效果卻不佳，這說(shuō)明局部服從 整體的藝術(shù)處理還不夠。要象下棋一樣，必須全局在胸才行。畫雪竹有畫雪竹的學(xué)問(wèn)和基本功，不下大功夫是不行的。
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