譚派名劇?？上ёT大老板當(dāng)年并未留下此劇的任何聲響資料便溘然長(zhǎng)逝。但令人慶幸的是，被認(rèn)為
是學(xué)譚造詣最高的余叔巖1935在高亭唱片公司錄制了此劇中“昔日有個(gè)三大賢”一段，余叔巖時(shí)年
35歲，在繼承譚派基礎(chǔ)上，漸成沿革而形成了自己的特點(diǎn)，唱腔清新雅致，剛勁有力。他錄制的這
段唱腔成為了后人學(xué)習(xí)此段的范本。幾十年來(lái)，宗譚、余、楊的老生演員在演唱此段時(shí)雖難免有部
分出入，但大風(fēng)格依然是余門風(fēng)范。
《珠簾寨》一劇吃工，非同小可，全劇為整套【西皮】唱腔，唱念繁重，而“三大賢”一段又
是整劇的核心唱段，從【導(dǎo)板】、【原板】、【二
六】、【快板】再到【散板】，板式變換復(fù)雜，音域起
伏，極難把握。余先生此段唱的確是爽若金風(fēng)掠樹(shù)，秋
水微波，堪為佳品。首句【導(dǎo)板】“個(gè)”字的用腔上便
盡顯功力，高低婉轉(zhuǎn)，行腔自如。二句中“結(jié)義”的
“義”字，余先生的腦后音與胸腹腔共鳴絕佳，直沖顱
頂，無(wú)半點(diǎn)拖泥帶水之感?！霸凇弊值摹皻w韻”是典型
的余派特點(diǎn)，自然地收入喉嗓之中，與《烏盆記》中
“休把我當(dāng)作了妖魔論”一句中“我”字的“歸韻”有
異曲同工之妙，且“在”字隱約中要有一點(diǎn)發(fā)“菜”的
音（據(jù)老生名家孫岳所講），這樣，這個(gè)字的立度一下
就高了，就立得住了，氣勢(shì)也出來(lái)了。下一句中最末一
個(gè)字“散”字是個(gè)噴口，余先生在處理噴口上，好比抽
出去的鞭子,迅速有力地甩出去,但不是不管了,仍要收回來(lái)，可謂收放自如，游刃有余，把一個(gè)字
唱得完完整整。下一句“古城相逢又團(tuán)圓”中“逢”字好像從喉嗓中快而有力縱出來(lái), 一閃就過(guò),
給后面的“又”字在潤(rùn)色上留下充分的余地，余先生在“又”字上加了個(gè)小擻，又俏又帥?！瓣P(guān)二
爺馬上呼三弟”一句改為“一七”轍，“一七”轍對(duì)腦后音有很強(qiáng)的要求，余大師唱來(lái)卻得心應(yīng)
手，瀟灑自如。下句中“怒發(fā)沖冠”四字都有力度，一下子就讓人感覺(jué)到了那個(gè)性如烈火的張三爺
暴跳如雷的神態(tài)。下一句是個(gè)轉(zhuǎn)折，尺寸要加快，余先生唱的是穩(wěn)中漸快，不慌不亂，板槽嚴(yán)謹(jǐn)。
下一句中首字“老”字一定要發(fā)“澇”的音，正是所謂的“逢上必去”的原因。下兩句余先生的尺
寸很穩(wěn)，并不像現(xiàn)在許多人唱得很快，如果此時(shí)尺寸過(guò)快,那后面的“三通鼓”也就不好唱了,與
《鎖五龍》道理一樣，前面單雄信要把［快板］唱足了，后面也就無(wú)法“見(jiàn)羅成”了。后面這“三
通鼓”可謂是此段中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，極難把握，雖唱詞上有重復(fù)的地方，但決不應(yīng)是千人一面、處
理相同。要想唱好，必須把余先生此六句的唱逐一解剖，細(xì)致分析，找出關(guān)鍵和技巧，方能唱好。
第一個(gè)“嘩啦啦”開(kāi)始要延續(xù)上句的尺寸，不能突快，到“關(guān)二爺提刀跨雕鞍”一句速度方能起
來(lái)，也正是反映了戰(zhàn)斗一觸即發(fā)、不可避免的態(tài)勢(shì)。且第一個(gè)只唱兩個(gè)“啦”字，到第二通鼓時(shí)，
才唱三個(gè)“啦”，好似鼓也越打越猛，“人又精神馬又歡”一句一定要唱出必勝的信心，此句不僅
是在說(shuō)關(guān)羽，更主要應(yīng)是李克用自己的內(nèi)心寫(xiě)照。到第三個(gè)“嘩啦啦”已經(jīng)是氣勢(shì)如虹了，余先生
翻高唱，唱得滿宮滿調(diào)，我尤其欣賞其最后一個(gè)“鼓”字，好似從喉間彈出一樣，晶瑩剔透，清脆
悅耳。
覺(jué)。整個(gè)的“三通鼓”是一個(gè)有機(jī)的整體，不可唱散，要保持一致，待到第三通鼓時(shí)，一定要把感
情推至高潮，方能緊緊抓住聽(tīng)者，引起共鳴?！耙粊?lái)是老兒命該喪”一句，早期出版的余先生的唱
腔集中，多印作“命該斬”，“斬”字在這里不太符合邏輯，如用“斬”字，應(yīng)為“頭該斬”方為
貼切。聆聽(tīng)余大師所歌，確實(shí)唱的是“喪”字，不知“斬”字由何而來(lái)。余大師唱此字，用的是小
噴口，現(xiàn)有些年輕演員在此舔板唱，雖不及余大師唱的響亮，但此法易討俏，故模仿者甚多。下一
句余先生唱的是“二來(lái)弟兄得團(tuán)圓”，現(xiàn)今人多愛(ài)唱“弟兄們得團(tuán)圓”，也無(wú)傷大雅。后兩句一定
要唱得一氣呵成，從“賢弟”起至“過(guò)幾年”不可停頓，方能把李克用此時(shí)之欲擒故縱的神態(tài)和說(shuō)
話的語(yǔ)氣勾勒出來(lái)，尤其“過(guò)”字，萬(wàn)不可讀成“裹”音，否則大拙矣。然后讓過(guò)一個(gè)墊頭，唱最
后五個(gè)字，余先生的唱法是先唱出“落的”兩個(gè)字，再迅速唱出“個(gè)”字，但要馬上閃過(guò)，好似蜻
蜓點(diǎn)水一般，而后立刻唱出“清”字，“清”字上有腔，且不斷，繼而唱出“閑”字。今人唱法多
在“個(gè)”字后停頓，然后“清閑”兩字一并唱出,此種唱法恐怕受楊寶森影響較大,因楊認(rèn)為一個(gè)固
定的詞組不應(yīng)分開(kāi)演唱，如《碰碑》一劇中［二黃導(dǎo)板］“金烏墜玉兔升黃昏時(shí)候”一句便將“金
烏墜”三字一并唱出，此“清閑”兩字亦是如此。但愚下認(rèn)為余先生的唱法更符合李克用老于世故
的說(shuō)話語(yǔ)氣。最后“閑”字的收腔是全段的點(diǎn)睛之筆，切不可敷衍了事。
快，其實(shí)是與當(dāng)時(shí)錄制唱片時(shí)間所限有關(guān)，故前面的［原板］是有些快，但整個(gè)演唱風(fēng)格絕對(duì)是瀟
灑自如，僅此一段，便將李克用刻畫(huà)得入木三分。在發(fā)聲上，余先生的胸腹腔共鳴甚佳，全身渾如
一個(gè)天然的揚(yáng)聲器，正像有的余派前輩所說(shuō)的：余老板唱的都是“立體聲”。
膾炙人口。各流派在唱腔技巧上也各有千秋，但有些演員為了追求獨(dú)樹(shù)一幟，在唱法上不免標(biāo)新立
異，有游離原貌之感。“拙”、“浮”及亂加“花腔”和虛字皆為演唱此段的弊端。既然公認(rèn)余派
唱法為老生演唱之根本，就應(yīng)努力學(xué)習(xí)余派字正腔圓、韻味清醇的特點(diǎn)，這也正是學(xué)好京劇的基本
“唱工”的重要方面。
?。}圖：《珠簾寨》李少春飾李克用）
