香港影業(yè)史上，電懋曾和邵氏勢(shì)均力敵，后來(lái)之所以結(jié)業(yè)，是因?yàn)殛戇\(yùn)濤在1964年去臺(tái)灣參加亞洲影展途中，因空難身亡。陸運(yùn)濤辭世后，業(yè)務(wù)由其妹夫朱國(guó)良打理；1971年正式關(guān)閉了制片部，再順勢(shì)把永華制片廠轉(zhuǎn)讓嘉禾。電懋就這樣結(jié)束了。邵氏影業(yè)從此勢(shì)不可擋，獨(dú)霸香港。可以說(shuō)，陸運(yùn)濤的死成全了邵逸夫的霸主之夢(mèng)，改變了香港影史。這里，宋以朗講了其父宋淇先后在電懋和邵氏工作的經(jīng)歷，勾勒了電懋和邵氏的發(fā)展輪廓。
陸運(yùn)濤的死成全了邵逸夫霸主之夢(mèng)
改變了香港影史
本文摘自《宋家客廳》，宋以朗著作，陳曉勤整理
<宋淇進(jìn)入電懋>
在這時(shí)期，父親除翻譯外還寫了一個(gè)電影劇本，叫《有口難言》，改編自法國(guó)作家阿納托爾·法朗士劇作《啞妻》（The Man Who Married a Dumb Wife）。1955年，電影在中國(guó)臺(tái)灣、泰國(guó)上映，婁貽哲是導(dǎo)演，由嚴(yán)俊、林黛等主演。但電影在香港送檢時(shí)出現(xiàn)了問(wèn)題，電影審查官認(rèn)為一個(gè)啞妻會(huì)令觀眾不安，結(jié)果延至1962年才在香港公映。
1958年，張愛(ài)玲在美國(guó)看了《有口難言》，來(lái)信說(shuō)：“前些時(shí)我們走過(guò)華人城一家電影院，我忽然嚇一跳，看見(jiàn)《有口難言》正上演。立刻進(jìn)去看，不料廣東話配音，我一時(shí)蒙住了，簡(jiǎn)直一句也聽(tīng)不懂，漸漸才習(xí)慣了，但還是錯(cuò)過(guò)許多對(duì)白。但是我主要的感覺(jué)是relief（松一口氣），因?yàn)槲覍?duì)于國(guó)語(yǔ)片的種種保留，使我提心吊膽，只怕糟蹋了劇本。演員除水××外都不差，林黛活色生香，不怪紅得這樣。光線嫌黯淡，不知道是否因?yàn)榭截惻f，配音與嘴唇不吻合，有點(diǎn)損害妹妹代（片中角色）說(shuō)話的效果。觀眾的反應(yīng)很好?？磩”镜臅r(shí)候覺(jué)得玲瓏剔透，像個(gè)水晶塔，看戲也同樣印象，有些地方（如廣播場(chǎng)面）反比看劇本時(shí)味道更泡出來(lái)些?！?/span>
●電懋一家獨(dú)大
（國(guó)際電影懋業(yè)有限公司，香港電影制片機(jī)構(gòu)（1955——1971），1965年 9月改組為國(guó)泰機(jī)構(gòu)（香港）有限公司。1962年以后由陸運(yùn)濤主持。1971年董事長(zhǎng)陸運(yùn)濤飛機(jī)遇難、總經(jīng)理俞普慶病逝，公司關(guān)閉。期間共拍攝227部電影。）
因?yàn)槲腋赣H有話劇和電影經(jīng)驗(yàn)，加上出色的生意頭腦，國(guó)際電影懋業(yè)有限公司（簡(jiǎn)稱電懋）的老板陸運(yùn)濤就找上了他。1956年，父親加入電懋，任制片總監(jiān)，排名第二，僅在總經(jīng)理鐘啟文之下。每一部電影由個(gè)別制片負(fù)責(zé)，父親則負(fù)責(zé)管理所有制片的工作，另外他還要處理公司財(cái)務(wù)。
電懋是國(guó)泰集團(tuán)的一部分。國(guó)泰是大公司，涉及多門生意，如銀行、地產(chǎn)、酒店、錫礦、果園、當(dāng)鋪、電影院等。國(guó)泰之所以投資電影，是因?yàn)殛戇\(yùn)濤對(duì)電影非常有興趣。陸運(yùn)濤，原籍廣東，生于吉隆坡，是馬來(lái)西亞富商陸佑的兒子—李安《色，戒》里面的學(xué)生話劇就是在香港大學(xué)陸佑堂演出。陸運(yùn)濤曾往瑞士、英國(guó)留學(xué)，1940年回新加坡接管家業(yè)。1955年，他收購(gòu)了永華片廠，組織國(guó)際電懋影業(yè)公司，任董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理。因?yàn)殡婍?cái)雄勢(shì)大，不但簽了幾十個(gè)明星，還可以同時(shí)開(kāi)拍多部電影。于是它在短期內(nèi)出品了大量高質(zhì)素國(guó)語(yǔ)影片，成為東南亞及香港電影圈舉足輕重的公司。
在我的記憶中，他們的一個(gè)宣傳慣技就是參加“亞洲影展”—先上映，然后參加影展，奪獎(jiǎng)后再重映。這個(gè)亞洲影展其實(shí)是所謂的“分豬肉”，每個(gè)國(guó)家都有獎(jiǎng)項(xiàng)，各國(guó)之間互相溝通，互相分配獎(jiǎng)項(xiàng)。電懋當(dāng)時(shí)最希望拿到“影后”這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，因?yàn)樗挠绊懥Ρ取白罴央娪啊庇羞^(guò)之而無(wú)不及。
電懋當(dāng)時(shí)主要拍國(guó)語(yǔ)片，因?yàn)榛浾Z(yǔ)片的市場(chǎng)只限香港，而國(guó)語(yǔ)片則可以賣到臺(tái)灣甚至東南亞。但賣埠到臺(tái)灣則會(huì)涉及一些政治問(wèn)題。原本大凡是賣到臺(tái)灣的影片，制作團(tuán)隊(duì)必須是港九電影戲劇事業(yè)自由總會(huì)的成員。這是香港電影業(yè)的一個(gè)右派工會(huì)組織，制作團(tuán)隊(duì)只要有一個(gè)主要成員（編劇、演員、制片）不屬于這工會(huì)，那么該電影就不能進(jìn)入臺(tái)灣。舉個(gè)例子，在上世紀(jì)80年代，許鞍華拍《傾城之戀》，因?yàn)樗皇亲杂煽倳?huì)的人，這部電影就無(wú)法賣到臺(tái)灣市場(chǎng)。我記得每逢“雙十節(jié)”，電懋就會(huì)組織一個(gè)團(tuán)隊(duì)?wèi)c祝；我父親也當(dāng)過(guò)領(lǐng)隊(duì)，帶著一批明星浩浩蕩蕩出席。
●邵氏影業(yè)異軍突起
（邵氏影業(yè)，全稱邵氏兄弟（香港）有限公司，于1958年在香港成立，由邵逸夫擔(dān)任總裁，邵氏已生產(chǎn)超過(guò)一千部電影。）
電懋在50年代聲勢(shì)獨(dú)大，但自1962年開(kāi)始就出現(xiàn)了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——有本錢與之匹敵的是邵氏兄弟。1958年，邵逸夫與邵仁枚成立邵氏兄弟（香港）有限公司，在香港制作電影，邵逸夫任總裁。1961年，位于九龍清水灣半島的邵氏影城正式啟用。邵氏的資金來(lái)源并不像國(guó)泰集團(tuán)那樣來(lái)自跨國(guó)企業(yè)，而是來(lái)自公司本身的業(yè)務(wù)：當(dāng)時(shí)邵仁枚負(fù)責(zé)東南亞的幾百間邵氏電影院，最初是購(gòu)買別人的片來(lái)放映，后來(lái)他們決定自己開(kāi)拍電影，就用電影院賺到的錢投資。那年代的東南亞華人沒(méi)有很多消遣，周末多數(shù)會(huì)一家大小到電影院，加上邵氏電影一向不俗，所以他們的生意發(fā)展得很好。一部電影通常上映一周左右， 因?yàn)槿思也粫?huì)重看上星期已看過(guò)的片子，就是說(shuō)，邵氏一年大概需要出品五十二部電影。
電懋和邵氏競(jìng)爭(zhēng)激烈，喜歡搶拍一樣題材的電影（例如《武則天》及《楊貴妃》），率先上映的就會(huì)贏得票房，后來(lái)者就好像在重播舊片，乏人問(wèn)津。其中一部搶拍的戲是《紅樓夢(mèng)》。因?yàn)閭€(gè)人喜好，我父親最想拍的也是《紅樓夢(mèng)》，并安排讓張愛(ài)玲寫劇本，可惜被邵氏搶了先，電懋覺(jué)得也沒(méi)有必要再拍。電懋1971年結(jié)業(yè)后，這個(gè)劇本下落不明，我父親的一個(gè)朋友想去找，但找不到，現(xiàn)在也沒(méi)有人知道這個(gè)劇本到哪里去了。電懋之所以結(jié)業(yè)，是因?yàn)殛戇\(yùn)濤在1964年去臺(tái)灣參加亞洲影展途中，因空難身亡。關(guān)于空難的原因有很多種猜測(cè)，有人說(shuō)是劫機(jī)導(dǎo)致撞山，言之鑿鑿，張大春在《城邦暴力團(tuán)》中也提起過(guò)這件事。陸運(yùn)濤辭世后，業(yè)務(wù)由其妹夫朱國(guó)良打理；1971年正式關(guān)閉了制片部，再順勢(shì)把永華制片廠轉(zhuǎn)讓給嘉禾。
●宋淇監(jiān)制劇本
（宋淇[左]與鄺文美[右]夫婦。）
我父親在電懋時(shí)，主要有三個(gè)工作地點(diǎn)。第一個(gè)是電懋在九龍尖沙嘴美麗華（也就是現(xiàn)在彌敦道美麗華酒店）的辦公室。第二個(gè)是九龍牛頭角的永華片場(chǎng)，這片場(chǎng)至少有兩個(gè)廠，可以同時(shí)拍不同的室內(nèi)戲。我小時(shí)候到片場(chǎng)，見(jiàn)他們拍戲前總要響鈴，示意現(xiàn)在要拍戲了，請(qǐng)大家安靜。第三個(gè)地方就是我現(xiàn)在的家，他們就在這里討論劇本。我們這個(gè)房子位于加多利山嘉道理道的山景大樓，不少明星就住在附近的太子道，來(lái)這里很方便。為什么當(dāng)時(shí)大家都住在這一帶呢？原來(lái)沿著太子道走到九龍城就是機(jī)場(chǎng)，過(guò)了機(jī)場(chǎng)再經(jīng)過(guò)一片荒蕪之地就會(huì)到達(dá)片場(chǎng)，一眾明星為了方便，就聚居太子道一帶了。
他們的工作模式是這樣的：首先寫好劇本，再排版印出來(lái)，然后大家拿著劇本討論。通常開(kāi)會(huì)的有正、副導(dǎo)演以及制片和主角。討論時(shí)間非常長(zhǎng)，有時(shí)從下午一直談到夜深。他們會(huì)不斷飲咖啡或茶，甚至靠抽煙提神，往往弄得煙霧彌漫，所以每次碰到他們開(kāi)會(huì)，我都會(huì)連忙躲進(jìn)房間。
從1957年到1963年，父親在電懋擔(dān)任過(guò)六十多部電影的制片人，最成功的包括張愛(ài)玲編劇的《南北一家親》和王天林導(dǎo)演的《野玫瑰之戀》等。他自己擔(dān)任編劇的電影一共有兩部，一部是在電懋之前所編的《有口難言》，另外一部就是在電懋期間的《南北和》（1961年）。其實(shí)《南北一家親》也是我父親編劇的，但只署了張愛(ài)玲的名字。我的猜測(cè)是張愛(ài)玲寫了第一稿，但她實(shí)在不了解南北文化的沖突，我父親便改了很多，考慮到張愛(ài)玲的名聲，他最后就僅僅署了她的名字。
父親編的劇本中，最滿意的應(yīng)該是喜劇片《南北和》（1961年），那是根據(jù)他自己的親身經(jīng)驗(yàn)寫成的。從1949年開(kāi)始，香港人口膨脹，上百萬(wàn)的人從內(nèi)陸涌來(lái)，文化沖突很厲害——不僅語(yǔ)言上，還有價(jià)值觀等方面。我父親會(huì)聽(tīng)粵語(yǔ)，但說(shuō)得不好，常自嘲每次打的，總自以為是用地道的廣東話說(shuō)出地址，而司機(jī)卻聽(tīng)得一頭霧水。
《南北和》的前身，是電懋賀歲晚會(huì)里的舞臺(tái)小品，以南方人與北方人的文化差異為主題，因?yàn)閺V受好評(píng)才改編電影?！赌媳焙汀返闹鹘鞘莾蓚€(gè)裁縫，一個(gè)北方人，一個(gè)南方人。南方裁縫在香港多年，注重的是和客人的交情；北方裁縫則認(rèn)為最重要的是貨品質(zhì)素和價(jià)錢公道。彼此發(fā)生種種沖突，結(jié)果兩家子女巧結(jié)良緣，大家才冰釋前嫌。電影用喜劇手法諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種偏見(jiàn)，既能解頤，也發(fā)人深省。那年代的南北沖突，也許不下于今天香港人和內(nèi)陸人的沖突，但現(xiàn)在許多人只會(huì)怨恨，似乎略欠幽默感。
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< 宋淇加入邵氏影業(yè) >
1962年，我父親給陸運(yùn)濤寫了一封辭職信，內(nèi)容大意是：辭職是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，私人原因是與家人相聚的時(shí)間太少，另一原因是這份工作漸漸出現(xiàn)很多其他事務(wù)，既不是他熟悉的，也不是他感興趣的（如管理財(cái)務(wù)、出入機(jī)場(chǎng)、參加派對(duì)、開(kāi)漫長(zhǎng)的會(huì)議等）。有時(shí)總公司不匯錢來(lái)，他就無(wú)法給員工支薪，壓力之沉重，令他身心疲憊，累得連話也不想多說(shuō)。而且他舊病復(fù)發(fā)，本該早兩個(gè)月就動(dòng)手術(shù)，但因公事一拖再拖，所以他不得不辭職休養(yǎng)，否則一定會(huì)弄垮身體。最后他在辭職信上說(shuō)，希望1963年1月前離職。結(jié)果陸運(yùn)濤極力挽留，只批準(zhǔn)他放病假，直到后來(lái)他身體確實(shí)撐不下去才正式離職。1964年，我父親病得很重，有一次竟要送他到瑪麗醫(yī)院搶救，最后才幸運(yùn)地逃過(guò)一劫。
●影業(yè)大亨鄒文懷
（鄒文懷，早年出身邵氏集團(tuán)，1970年自行創(chuàng)立嘉禾電影，公司在20世紀(jì)70、80年代與邵氏兄弟兩雄對(duì)峙。鄒文懷因此與邵逸夫同被視為香港電影業(yè)的泰山北斗。）
那時(shí)我父母也認(rèn)識(shí)了后來(lái)的影業(yè)大亨鄒文懷、名導(dǎo)演胡金銓等，他們都是美國(guó)之音的同事。我父親在1996年去世時(shí)，鄒文懷還用他的勞斯萊斯載我們到火葬場(chǎng)，也是我生平第一次坐勞斯萊斯。關(guān)于我家與鄒文懷的關(guān)系，現(xiàn)在也不妨談?wù)?。他是上海圣約翰大學(xué)1949年的新聞系畢業(yè)生，跟我母親相差八屆。來(lái)香港后，他在1951年進(jìn)美新處主持美國(guó)之音，1959年入邵氏，1970年創(chuàng)立嘉禾。
60年代中期，鄒文懷在邵氏晉升為制片主任。那時(shí)我父親剛離開(kāi)電懋不久，邵氏正急速擴(kuò)張，一年要拍五十二部電影，又不能粗制濫造，鄒文懷便找上我父親。他希望父親可以擔(dān)任邵氏編劇部總監(jiān)，又知道父親厭惡辦公室政治，所以不用他上班，只要他指點(diǎn)一下公司的編劇就夠了。我父親覺(jué)得條件合適，就在1965年加入了邵氏。
當(dāng)時(shí)邵氏有兩個(gè)編劇把我父親視為老師，就是邱剛健和丁善璽，他們會(huì)把寫好的劇本給我父親修改。這些工作對(duì)父親來(lái)說(shuō)很輕松，而且還沒(méi)有辦公室政治。但畢竟這兩個(gè)徒弟是邵氏的人，而邵氏又是電懋的死對(duì)頭，所以他們每次來(lái)我家做客，一碰上有人按門鈴，父親便會(huì)叫他們立刻躲進(jìn)廚房—如果訪客是電懋的人，氣氛便會(huì)很尷尬。當(dāng)時(shí)父親雖已離開(kāi)電懋，但不時(shí)還有人來(lái)找他改劇本，甚至問(wèn)他該怎么寫。
當(dāng)年拍電影跟現(xiàn)在一樣，只要找到一條成功的方程式，便會(huì)不斷重復(fù)。像李小龍不停地拍功夫片，即使他死了，還是有人按照那模式繼續(xù)拍下去，希望成為第二個(gè)李小龍。當(dāng)這模式走到末路，市場(chǎng)上不受歡迎了，才會(huì)出現(xiàn)成龍的功夫喜劇。當(dāng)年邵氏一套慣用的模式就是用黃梅調(diào)拍楊貴妃。邵氏的電影其實(shí)不難拍，訣竅不過(guò)是為某個(gè)明星度身定造一些劇情而已。但編劇偶爾也會(huì)忽發(fā)奇想，希望拍一些冷門題材，這時(shí)我父親便會(huì)協(xié)助他們分析，看看是否可行。有次邵氏想拍足球電影，我父親便評(píng)論：四分之三的觀眾是女人，她們不看足球，剩余的四分之一男人又有多少是踢足球的呢？結(jié)論是這種電影不可能賣座。如此說(shuō)來(lái)，他一定不會(huì)同意周星馳開(kāi)拍《少林足球》了。
●邵氏編劇邱剛健
（邱剛健，曾任香港邵氏電影公司編劇，編劇代表作有《阮玲玉》、《夜宴》、《人在紐約》、《胭脂扣》等。）
關(guān)于父親那兩個(gè)徒弟，我覺(jué)得邱剛健比較有趣。他非常熱愛(ài)電影，在臺(tái)灣跟朋友合辦了一本電影雜志，叫《劇場(chǎng)》。來(lái)港加入邵氏后，他送了好幾本《劇場(chǎng)》給我父親，但父親沒(méi)有看，就堆在我房間的書柜上。當(dāng)時(shí)我的房間很小，只有一個(gè)鐵柜和一張床。我有空就會(huì)看這些雜志，我記得有些內(nèi)容很冷門，純粹是滿足編者的個(gè)人興趣，應(yīng)該沒(méi)什么銷路。我倒從中學(xué)到不少新事物，例如他們?cè)?jīng)把法國(guó)新浪潮電影的劇本翻譯成中文，其中有讓-呂克·戈達(dá)爾的劇本，很意識(shí)流，沒(méi)頭沒(méi)尾的。那本雜志除了翻譯，還有一些原創(chuàng)作品。我印象最深的，是邱剛健寫的一篇《我是上帝》，十幾頁(yè)都是四個(gè)字“我是上帝” “我是上帝” “我是上帝”……這不是純粹為了滿足作者的個(gè)人興趣嗎？
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< 宋淇因病退出邵氏 >
其實(shí)邵氏對(duì)我父親很好，知道他抱病在身，從不硬性要求他必須做完什么工作，也不用做行政管理工作，只需監(jiān)管劇本。1965至1967年，我父親擔(dān)任邵氏的編劇總監(jiān)，月入大概三千多塊，在當(dāng)時(shí)算很高，我母親在美國(guó)新聞處月入才千余元。當(dāng)然，我父親是一個(gè)很有經(jīng)驗(yàn)的人，自小被祖父熏陶，年輕時(shí)又辦過(guò)劇社，加上他在電懋也是負(fù)責(zé)監(jiān)管劇本。他在邵氏為劇本把關(guān)，電影甚受歡迎，所以公司也覺(jué)得聘請(qǐng)他物有所值，不用擔(dān)心花冤枉錢拍爛片。
當(dāng)年的六叔邵逸夫?qū)臼聞?wù)管得很嚴(yán)，每部戲他都要親自審批；而電懋老板陸運(yùn)濤因?yàn)殚L(zhǎng)期在馬來(lái)西亞，不太理公司的事。六叔特別信任父親，大凡由父親處理的事情，都不必怎么向六叔交代。舉個(gè)例子，父親說(shuō)有一部《大決斗》，由姜大衛(wèi)、狄龍主演，張徹導(dǎo)演。這部片不是純武俠片，而是講民初時(shí)期的黑幫斗爭(zhēng)，兩個(gè)主角和一個(gè)黑幫中人大戰(zhàn)，殺得血肉橫飛，最后所有人都死精光。六叔看了試片后說(shuō)，打斗場(chǎng)面不夠，需要補(bǔ)拍。大家都苦惱如何補(bǔ)拍打斗場(chǎng)面，因?yàn)樗腥硕家呀?jīng)尸橫遍地了，最后父親建議，不如就讓另一幫壞人出現(xiàn)，跟兩個(gè)已經(jīng)腸穿肚爛的男主角繼續(xù)打吧。補(bǔ)拍就這樣過(guò)關(guān)了。
雖然父親不用到公司上班，但畢竟工作量還是很大的。且邵氏片場(chǎng)遠(yuǎn)在清水灣，出入不便。我父親去片場(chǎng)工作，往往要致電公司，召一部小巴接送；若自己不去片場(chǎng)，編劇便要親自上來(lái)，令他覺(jué)得很不好意思。他還整天生病，一病就進(jìn)瑪麗醫(yī)院，自己不能工作，更會(huì)阻礙別人的進(jìn)度。結(jié)果他還是因?yàn)樯眢w問(wèn)題而不得不辭職。
我記得他在邵氏工作時(shí)，有一回病發(fā)幾乎要了他的命。1967年5月至10月，香港左派在“文化大革命”的影響下，展開(kāi)對(duì)抗港英政府的暴動(dòng)。由最初的罷工、示威，發(fā)展至后來(lái)的暗殺、炸彈和槍戰(zhàn)，簡(jiǎn)稱“六七暴動(dòng)”。有些日子由下午5點(diǎn)到早上5點(diǎn)實(shí)行宵禁，沒(méi)人可以上街。當(dāng)時(shí)我姐姐已畢業(yè)，在中環(huán)上班，母親則在美國(guó)新聞處工作。有一天突然實(shí)行宵禁，兩人都沒(méi)辦法回九龍，就是這天，父親突然在家肺部出血。打999叫救護(hù)車也沒(méi)有用，因?yàn)橄荒苄熊?。父親情急智生，想起可以找附近的朋友送他到伊麗莎白醫(yī)院。那朋友就是秦羽的丈夫——一位姓李的醫(yī)生。
秦羽亦名秦亦孚，在張愛(ài)玲編劇的電影《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》里，她飾演林黛（飾葉緯芳）的姐姐葉緯苓，秦羽之前在電懋做編劇與制片，與父親經(jīng)常接觸。她的母親是近代中國(guó)史名人—馬君武曾寫詩(shī)調(diào)侃張學(xué)良失了東北是因?yàn)椤摆w四風(fēng)流朱五狂”，“趙四”是他的女朋友趙四小姐趙一荻，而“朱五”就是北洋政要朱啟鈐膝下的五小姐朱湄筠，也就是秦羽的母親。
言歸正傳，當(dāng)年因?yàn)橄稚喜粶?zhǔn)行車，但因?yàn)槔钺t(yī)生車牌寫著“MD”—也就是醫(yī)生（Medical Doctor），故不受宵禁所限。父親被送到醫(yī)院后需要止血、輸血，還要留院一段時(shí)間，編劇們也不好意思來(lái)醫(yī)院找他談劇本了。但公司始終要每年拍五十二套戲，父親為自己生病而拖累工作很愧疚，覺(jué)得浪費(fèi)了他們的時(shí)間、金錢。父親跟我說(shuō)過(guò)，如果臉皮厚點(diǎn)，也可以得過(guò)且過(guò)地做下去，但實(shí)在是對(duì)人家不公平，結(jié)果只好請(qǐng)辭。
宋以朗
《宋家客廳：從錢鍾書到張愛(ài)玲》
講述文化沙龍主人宋淇傳奇一生
《宋家客廳》是宋以朗圍繞其父宋淇的一部傳記。宋淇（1919—1996），文藝評(píng)論家和翻譯家，在文學(xué)批評(píng)、紅學(xué)研究、翻譯、電影等諸多領(lǐng)域均有建樹(shù)；與張愛(ài)玲、錢鍾書、傅雷、吳興華、夏志清等有深交，長(zhǎng)期以朋友身份擔(dān)任張愛(ài)玲的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人和顧問(wèn)，張愛(ài)玲去世前將遺物（包括遺稿 ）交給宋淇、鄺文美夫婦保管。
作者在私家資料、家族記憶和公開(kāi)資料的基礎(chǔ)上完成本書的敘述，書中涉及的大量細(xì)節(jié)不僅還原了宋淇的一生，披露了那一代文化人的相知相惜，破解了不少疑團(tuán)和誤解，也構(gòu)建了一部“細(xì)節(jié)文化史”，使讀者得以窺見(jiàn)20世紀(jì)華語(yǔ)文學(xué)、翻譯、電影和大時(shí)代的一個(gè)側(cè)影。
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