三腔共鳴指的是頭腔共鳴,口腔共鳴和胸腔共鳴。
歌唱的共鳴器官有胸腔,喉腔,咽腔,口腔,鼻腔等,而根據(jù)聲音特色和聲區(qū)劃分,分別有頭腔共鳴,口腔共鳴和胸腔...從原理上來說,我們要以三腔連成一個整體,不能單獨孤立使用其中任何一個共鳴。
語言發(fā)音時也需要三腔共鳴，區(qū)別于歌唱共鳴，這里具體指的三腔是嗓腔共鳴、鼻腔共鳴與胸腔共鳴，三腔一線。就國際通用語言英語來說，發(fā)音主要分為美式及英式英語。其中，美式英語的發(fā)音比較隨意，情感豐富自然，要求嗓腔與胸腔發(fā)音為主，表達(dá)中心思想或強調(diào)語氣時常以斷詞、斷句及抑揚頓挫方式處理，在特定語言環(huán)境中鼻腔發(fā)音才會出現(xiàn)；而英式英語大多發(fā)音比較正統(tǒng)，發(fā)音準(zhǔn)確，要求三腔共鳴，尤其在正式場合表達(dá)語氣時常會加重鼻音達(dá)到強調(diào)效果。
要取得較好的歌唱共鳴，首先要做到發(fā)音器官各部分的協(xié)調(diào)與配合。下面就如何在歌唱發(fā)聲中獲得歌唱共鳴的方法做一些介紹。
1 口腔共鳴： 發(fā)聲時口腔上下自然打開，笑肌微提，下顎自然放下并略向后拉，上鄂要有上提的感覺。這樣，聲帶所產(chǎn)生的聲波就會隨著氣息的流動推送離開咽喉向口腔運動，并在口腔的前上方，即硬腭前部形成反射而引起震動，這就是“口腔共鳴”。這種口腔共鳴效果明亮、靠前，很容易和頭腔共鳴聯(lián)系起來，同時，可以減少咽喉的負(fù)擔(dān)，對聲帶起到保護(hù)作用，唱中聲區(qū)的音用的較多。
2 頭腔共鳴： 在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，把由聲帶所發(fā)出的聲波在硬腭上的集中反射點略向后移，下顎放下來，軟腭和小舌頭盡量上提，與打哈欠或打噴嚏前的預(yù)備動作相似。是口腔、鼻腔、咽腔之間的通道和空間展寬，聲波便沿著上鄂骨傳送到鼻咽腔、鼻腔和各竇腔內(nèi)，引起振動。這時應(yīng)注意防止氣息過多直接從鼻腔送出，否則便出現(xiàn)了“鼻音”。頭腔共鳴效果清脆、明亮、豐滿，富有光彩和金屬聲，唱高聲區(qū)的音用的較多。
3 胸腔共鳴 發(fā)聲時，咽部程半打哈欠狀態(tài)，下顎自然下垂，聲帶所發(fā)出的聲波的反射點從硬腭移向下齒根上，使聲波在喉頭和氣管周圍引起更廣泛震動，同時傳送到胸腔引起共鳴。此時，應(yīng)防止故意把聲音下壓，使咽部肌肉過于緊張造成“喉音”。胸腔共鳴效果結(jié)實、深厚，唱低音區(qū)的音用得較多。
三腔共鳴指的是頭腔共鳴,口腔共鳴和胸腔共鳴。
歌唱的共鳴器官有胸腔,喉腔,咽腔,口腔,鼻腔等,而根據(jù)聲音特色和聲區(qū)劃分,分別有頭腔共鳴,口腔共鳴和胸腔...從原理上來說,我們要以三腔連成一個整體,不能單獨孤立使用其中任何一個共鳴腔。
頭腔共鳴 所謂頭腔共鳴是聲樂發(fā)聲的一種方法。頭腔共鳴是沿襲了科學(xué)知識尚不發(fā)達(dá)的19世紀(jì)的聲樂術(shù)語，是一種練聲方法。頭腔共鳴感覺的獲得是在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，把聲波在硬腭上的集中反射點稍向后面移動一些，把下胛放下來（好像把上牙床往上提高一些的感覺），同時，軟腭和小舌頭也隨之上抬，舌根則有放下一些的感覺，使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣些，聲波沿著上腭傳遞向鼻咽腔、鼻腔和諸竇，引起聲波的回蕩。它在發(fā)高音（頭聲區(qū)）時為主要的共鳴器官，口腔、咽腔次之，胸腔更次之。
口腔共鳴 口腔共鳴是聲樂發(fā)聲方法之一?？谇还缠Q的獲得是要在發(fā)音時，口腔自然上下打開，笑肌微提，下腭自然放下，上腭有上提的感覺?；敉ㄟ^聲帶附近的肌肉、軟骨和氣息的傳送，使聲波沿著硬腭向上齒背方向推送。這時，聲波隨著氣息的推送離開喉咽部分流暢向前，在口腔的前上部分引起振動，聲音即在硬腭前部集中反射，這時兼有鼻腔打開、暢通的感覺。這種共鳴使聲音明亮靠前，但過多的口腔共鳴，容易使聲音出現(xiàn)“白聲”。發(fā)中音（中聲區(qū)的音）時，以口胸腔共鳴
所謂胸腔共鳴是沿襲了科學(xué)尚不發(fā)達(dá)的19世紀(jì)的說法，是一種練聲方法，一種聲樂術(shù)語。胸腔共鳴感覺的獲得是使咽喉部作半打哈欠狀，發(fā)聲時，下腭自然下垂，喉咽部適當(dāng)開大一些，把在硬腭上聲波振動的反射點移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，再由氣管附近傳送到胸腔引起共鳴，這時，似乎感覺到是把聲音唱到胸部去一樣。唱低音（發(fā)胸聲區(qū)的音）時，以胸腔為主要共鳴器官，口腔、咽腔次之，頭腔更次之。
腔、咽腔為主要共鳴器官。頭腔次之，胸腔更次之
