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才俊是一個(gè)有才情而勤奮的人，他追求銘文、石刻磚瓦、秦漢碑文的真率夷曠，在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又在筆墨間表現(xiàn)著自己的思緒，極具表現(xiàn)力的線條和宣紙間有著頑強(qiáng)剛毅的對(duì)抗。書(shū)法院的學(xué)習(xí)對(duì)于才俊來(lái)講，無(wú)論在章法構(gòu)字都有著脫胎換骨的變化，才俊很年輕，相信他能在書(shū)法的道路上走得更遠(yuǎn)。 

——戴武(中國(guó)書(shū)協(xié)篆刻委員會(huì)委員、中國(guó)藝術(shù)研究院篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員)

與陳才俊兄是在李勝洪先生的個(gè)展上相識(shí)的，他作為中國(guó)書(shū)法院學(xué)員及李院長(zhǎng)同鄉(xiāng)義務(wù)為我們秘書(shū)組幫忙，純樸真誠(chéng)、聰明勤快，給我留下了很好的印象。后來(lái)有意關(guān)注他的創(chuàng)作更是令人側(cè)目，其書(shū)以漢隸為基，廣涉博取，視野宏闊。所作篆隸行草，寬博恣肆、意蘊(yùn)醇厚、才情橫溢，在生拙大氣的碑派書(shū)風(fēng)中揉入帖的雅致和靜穆，甚為可喜。相信才俊兄經(jīng)書(shū)法院的深造后，定將以更開(kāi)放的胸襟，更扎實(shí)的功夫吐故納新、盡洗時(shí)調(diào)而臻理想之境！

——林峰（中國(guó)書(shū)協(xié)青少年委員會(huì)委員、中國(guó)藝術(shù)研究院博士）

陳才俊是中國(guó)書(shū)法院九屆學(xué)員，我們也是因此而相識(shí)，我在書(shū)法院工作，他在書(shū)法院學(xué)習(xí)；通過(guò)交談，我發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)很有禮貌的年輕人，舉止間傳達(dá)出年輕學(xué)子的睿智和活力。我十分認(rèn)可這種謙遜的舉止，唯如此，才能夠保持不斷進(jìn)步的熱情與提升的空間。

我看到的陳才俊書(shū)法作品以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，行草書(shū)、篆書(shū)也有涉獵，篆刻也挺好。對(duì)書(shū)法作品的賞評(píng)，我主張因時(shí)而異：即，少年看才情、中年看學(xué)養(yǎng)、晚年看功力。陳才俊二十出頭，正值風(fēng)華年少，而我從他的作品中看到了他優(yōu)異的藝術(shù)靈性與才華。

當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作在經(jīng)典與民間取法之間游走、互為補(bǔ)充、互為損益，甚至取法民間隸書(shū)已成為當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作的一個(gè)主流，突出表現(xiàn)在那種常見(jiàn)的“蠶頭雁尾”少了、不見(jiàn)了。這其中原因，與楚簡(jiǎn)、簡(jiǎn)牘、磚瓦銘文等書(shū)法文物的發(fā)現(xiàn)和出土，以及當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作名人名家的示范導(dǎo)演息息相關(guān)。他們已經(jīng)不滿足于在《曹全》、《禮器》、《乙瑛》等正統(tǒng)的隸書(shū)碑刻中尋找表達(dá)語(yǔ)言了，而是將自己的筆觸拓展，上至先秦篆籀、石鼓文，下至漢隸八分銘石、磚瓦陶文、公文牘牒、摩崖石刻等等，無(wú)不為我所用。很顯然，陳才俊的隸書(shū)作品，對(duì)《好大王碑》、《開(kāi)通褒斜道石刻》、《石門(mén)頌》等取法良多，他于結(jié)字尤其用心，對(duì)于結(jié)字的大小、欹側(cè)、疏密充滿靈感，常有出新之舉、令人眼前一亮。這是他的長(zhǎng)處，很多人做不到這一點(diǎn)，在大小、疏密、動(dòng)靜、欹側(cè)等等一系列矛盾的關(guān)系中，如何處理好這種矛盾關(guān)系并使之達(dá)到平衡之美，需要不凡的藝術(shù)駕馭能力，而陳才俊在作品中很好的把握住了結(jié)字的勢(shì)，并以此為亮點(diǎn)，讀來(lái)令人欣喜。

古人論藝，有文野之分?？鬃釉唬骸百|(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史?！彪`書(shū)創(chuàng)作同樣如是。若質(zhì)樸勝過(guò)文采，則顯粗野，若文采勝過(guò)質(zhì)樸，則顯虛浮。只有文采和質(zhì)樸兼?zhèn)?，才能氣盈格高。我將這句話搬來(lái)與陳才俊共勉，希望他能夠潛心書(shū)法研究，創(chuàng)作出更多更好的作品，在藝術(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)

——楊寧(中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、宜昌市書(shū)協(xié)副主席、中國(guó)書(shū)法院展覽館秘書(shū)長(zhǎng)) 

書(shū)法是帶著書(shū)寫(xiě)者的DNA的。我一直這樣認(rèn)為。

清劉熙載有言，“書(shū)者，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”再高妙的人也無(wú)法偽裝從字反映出來(lái)的氣質(zhì)性格及品行學(xué)養(yǎng)，而且越是有成就的藝術(shù)家就越會(huì)有其鮮明而突出的個(gè)性特征，這也就是所謂格調(diào)或風(fēng)格。

我看陳才俊的書(shū)法，已經(jīng)初見(jiàn)了這樣的端倪。他在中國(guó)書(shū)法院學(xué)習(xí)一年，總也是默默無(wú)聞的，靜靜地聽(tīng)課，靜靜地臨帖創(chuàng)作，而且和同學(xué)們相處都是不緊不慢不溫不火的，那么有涵養(yǎng)有風(fēng)度而斯文。而我看他的字，又似乎與他的這種性格相悖，又是那么奔放，那么老到，那么大氣而真誠(chéng)。其實(shí)這才是他的真實(shí)性格。我在藝術(shù)圈里發(fā)現(xiàn)了很多這樣的現(xiàn)象：一個(gè)英俊瀟灑者而偏偏寫(xiě)一些劍拔弩張的“丑”字，一個(gè)不修邊幅者又往往寫(xiě)一手漂亮的“二王”；外表的斯文，表現(xiàn)在筆下的是一種狂放不羈的恣肆，而性情揮灑不拘小節(jié)者又深藏一種細(xì)膩精微的美妙。我搞不清這種現(xiàn)象的原因，但我知道這才是藝術(shù)的本真。

才俊的書(shū)法以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，他對(duì)這一古老的書(shū)體有自己的理解。他不泥古，沒(méi)有照搬照抄，亦步亦趨，也沒(méi)有求新求變無(wú)端狂怪，而是把隸書(shū)的張揚(yáng)的筆畫(huà)用一種平和線條和結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)。在我看來(lái)，他似乎是用一種寫(xiě)帖的筆法去演繹碑刻，用筆細(xì)膩賦予隸書(shū)溫和的靈魂，憑添了一種寧?kù)o的內(nèi)涵。他也不追求變型，但結(jié)字新穎，把它們都寫(xiě)得那么安穩(wěn)，各自守侯著一方凈土，不去侵占別人的領(lǐng)地。整體發(fā)散著一種純真與和諧的美麗。品讀其字，不能不陶醉其中，如喝一杯濃郁的清茶，其香醇正，其味雋永。

然而，陳才俊尚年輕，寫(xiě)字的時(shí)間也不是很長(zhǎng)，需要填補(bǔ)的東西也很多，好在這一點(diǎn)他是十分清醒的。相信他經(jīng)過(guò)中國(guó)書(shū)法院一年歷練，聆聽(tīng)來(lái)自全國(guó)各地名家大家的理論及技法的教誨和指導(dǎo)，他會(huì)融匯到筆底，也會(huì)上升到一個(gè)新的階段。對(duì)于這樣孜孜以求，堅(jiān)持不懈而又虛心好學(xué)的年輕人，我抱有深深的期待，并祝福他越走越遠(yuǎn)。

——姜玉波(中國(guó)書(shū)法院教學(xué)部主任、中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員)

酣暢淋漓   古拙大氣

——陳才俊書(shū)法篆刻漫談

謝春華

才俊初次給我的印象是他在網(wǎng)上曬出的一批篆刻作品圖版，那種黑色底子襯托出鏡面朱砂的印蛻、配有倒影的印章實(shí)物，旁邊還附有釋文和印面、印身的長(zhǎng)短尺寸，乍一看簡(jiǎn)直就是一件件文物，觀眾看時(shí)仿佛置身于博物館中。這種對(duì)色彩恰如其分的表達(dá)，對(duì)篆刻作品全方位的展示，讓人耳目一新，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，加之高清的圖像，可以讓讀者放大細(xì)品局部，游刃有余。后來(lái)了解到，這得益于才俊早年自荊州求學(xué)于海南，大學(xué)四年攻讀藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的經(jīng)歷。

因酷愛(ài)書(shū)法篆刻，才俊在本科畢業(yè)后只身赴京深造于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院，成為該院研究生課程班的學(xué)員之一。在這里，他如饑似渴地接收各種創(chuàng)作理念、學(xué)術(shù)思潮，不斷充實(shí)自身的專業(yè)知識(shí)，為日后的書(shū)法篆刻實(shí)踐作積累。

功夫不負(fù)有心人，一流的導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)，加上個(gè)人的才情與勤奮，北京求學(xué)歸來(lái)，他在創(chuàng)作上成果斐然，先后參加全國(guó)第七屆新人新作展、第四屆隸書(shū)展、第四屆青年展等十余次全國(guó)性專業(yè)展覽。其推出的網(wǎng)絡(luò)教學(xué)模式也備受關(guān)注，在湖北省內(nèi)外書(shū)壇嶄露頭角，獨(dú)樹(shù)一幟，不少書(shū)法愛(ài)好者受益?；貧w家鄉(xiāng)湖北短短幾年時(shí)間，憑著創(chuàng)作實(shí)力和穩(wěn)重肯干，才俊成為湖北省書(shū)法家協(xié)會(huì)隸書(shū)專業(yè)委員會(huì)委員、省青年書(shū)協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)兼?zhèn)髁?xí)班教師，為湖北青年書(shū)壇注入了一股清流。

才俊在書(shū)法篆刻上以隸書(shū)為主攻方向，旁涉篆、行、草諸體，兼及篆刻，屬于全能型人才。我以為有這樣幾個(gè)藝術(shù)特色：

一、酣暢淋漓的墨法應(yīng)用。對(duì)于漲墨、宿墨的運(yùn)用，才俊在書(shū)法創(chuàng)作中駕輕就熟，可以說(shuō)已經(jīng)構(gòu)成了他作品中重要的一個(gè)視覺(jué)元素，同時(shí)也強(qiáng)化了書(shū)寫(xiě)過(guò)程中濃、淡、干、濕、枯墨色的對(duì)比，豐富了水墨層次。本來(lái)是一件精心設(shè)計(jì)過(guò)的作品，但卻讓人絲毫看不出有做作的痕跡，一切顯得那樣輕松自然、信手拈來(lái)、生動(dòng)有味，這在當(dāng)下“形式至上”依然存在的展覽體和“美術(shù)化”作品濫觴之時(shí)，難能可貴。

二、古拙大氣的刀筆情懷。才俊的隸書(shū)取法《石門(mén)頌》《好大王》《張遷碑》等，有沉雄、厚重、蒼茫之氣，字法上在平正中追求奇崛，并嘗試將部分篆法或簡(jiǎn)牘帛書(shū)融入，增添了幾分古雅；筆法上方圓兼施，中、側(cè)鋒并用，起收處或藏鋒逆入，或順勢(shì)砸下，或戛然而止，有精到處，也不乏亂頭粗服，二者相得益彰，宛若國(guó)畫(huà)的“工兼寫(xiě)”之法則，適合多樣審美追求的觀眾欣賞；章法上隨興所至，有時(shí)一段文本內(nèi)容無(wú)法全部抄錄，或隨機(jī)改變?yōu)樾∽掷m(xù)寫(xiě)，或轉(zhuǎn)換為其他書(shū)體表現(xiàn)，或借助畫(huà)面空白來(lái)調(diào)劑，或以印章來(lái)補(bǔ)救，或以跋語(yǔ)來(lái)銜接，總有多種辦法來(lái)把持篇章格局。他的篆刻與書(shū)法格調(diào)一致，有典雅的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆朱文印，但更多的則是寫(xiě)意印風(fēng)，于先秦古璽、秦磚漢瓦等用功頗多，汲取了當(dāng)代石開(kāi)、曾翔等篆刻家的部分技法，并通過(guò)用刀，將書(shū)寫(xiě)中輔毫的運(yùn)動(dòng)軌跡提煉出來(lái)，通過(guò)印面真實(shí)展現(xiàn)，這一點(diǎn)很有創(chuàng)意，更豐富了篆刻線條的張力。

三、創(chuàng)作材料的多樣選擇。才俊對(duì)材料的把握是多元的，這在他的眾多作品中得以全面呈現(xiàn)，書(shū)法上或選用精美的絹本，或粗糙的麻紙，或富麗的泥金，或民間的絲皮，或陳年的徽宣，或古舊的蠟箋……多樣的材質(zhì)造就了多樣的作品，呈現(xiàn)出的肌理、暈染效果極大地滿足和豐富了大眾的視覺(jué)欣賞。篆刻材質(zhì)上，才俊在經(jīng)歷傳統(tǒng)的石章治印后，近些年醉心于陶瓷印章的刻制，利用陶土與刀的相互碰撞，結(jié)合陶土燒烤后的細(xì)微變異與裂紋，加之釉彩的提煉加工，諸多因素的結(jié)合成就一方印章，既不失古雅又有現(xiàn)代美感。這種有益的探索極大拓展了才俊的篆刻視野。

四、書(shū)印之外的學(xué)養(yǎng)提升。當(dāng)代很多書(shū)法篆刻創(chuàng)作人才，往往忽略對(duì)理論研究，對(duì)文學(xué)、歷史等其他領(lǐng)域的涉獵，導(dǎo)致知識(shí)相對(duì)狹隘，修養(yǎng)不高。才俊注意到這一點(diǎn)，他參與了武漢弘堂書(shū)社，積極參加各類讀書(shū)會(huì)活動(dòng)，無(wú)論是書(shū)法篆刻史料，還是詩(shī)詞楹聯(lián)學(xué)習(xí)，或是誦讀經(jīng)史子集，他皆能潛心修煉，且能將只言片語(yǔ)整理成篇，這在他對(duì)一些藏拓的磚刻銘文題跋中得以體現(xiàn)，那種對(duì)碑版的理解，對(duì)金石的詮釋，言辭樸實(shí)而有深度，娓娓道來(lái)又不失法理，跋文、書(shū)法雙暢，讓人喜愛(ài)有加。

才俊為藝至誠(chéng)，為人低調(diào)，做事實(shí)在，他的名字預(yù)示了他作為當(dāng)代書(shū)法篆刻青年才俊的必然。我期待他在今后的日子里，一如既往，創(chuàng)作出更多更好的作品。

（作者系中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、湖北省書(shū)協(xié)理事、湖北省書(shū)協(xié)學(xué)術(shù)專業(yè)委員會(huì)委員、恩施州書(shū)協(xié)主席）

隸書(shū)  漢長(zhǎng)壽安樂(lè)磚題跋

篆書(shū)  我寄條幅

隸書(shū)  張伯英中堂

隸書(shū)  兵衛(wèi)二條屏

隸書(shū)  誡子書(shū)手卷

隸書(shū)  發(fā)上等愿斗方

隸書(shū)  東漢刑徒磚題跋

隸書(shū)  楚書(shū)斗方

隸書(shū)  佳味我聞對(duì)聯(lián)

隸書(shū)  東壁斗方

隸書(shū)  落景小品

草書(shū)  弟昨還條幅

隸書(shū)  問(wèn)恨對(duì)聯(lián)

隸書(shū)  鳥(niǎo)在橫幅

隸書(shū)  琴淡心清對(duì)聯(lián)

隸書(shū)  餐霞中堂

隸書(shū)  黃鶴樓詩(shī)二條屏

隸書(shū)  識(shí)量斗方

隸書(shū)  登樓臨水對(duì)聯(lián)

靜者安

我不負(fù)墨  墨將許我

煙云供養(yǎng)

永樂(lè)

五花馬千金求

強(qiáng)其骨

月光如水水如天

歲歲昌吉

出門(mén)一笑大江橫

大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)

萬(wàn)象在旁

守望硯田

以五車為富

無(wú)量壽佛 造像

西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人

亦復(fù)如是

王勇

觀書(shū)喜夜長(zhǎng)

韶年

花香不在多

敬其事  后其食

生歡喜心

鑿山骨

左圖且書(shū)  右琴與壺

黑白通玄

?；垭p修

三人行 有吾師

得時(shí)者昌

三更燈火