一、哥窯概況

哥窯，宋代五大名窯之一，歷來受到收藏家、鑒賞家、考古學家等專家學者的重視和關注。哥窯瓷器體現(xiàn)出宋人的那種喜好不事雕琢、追求清麗秀挺的審美風格。宋瓷本身非常講究輕松靈動的美感，這是古人的尚玉精神在瓷器制作上的反映。哥窯瓷器的釉色以月色、粉青、大綠最為流行。常見器形有爐、瓶、碗、盤、洗、罐等，均為宮廷用瓷式樣?，F(xiàn)主要藏于北京、上海、臺灣等地博物館。

哥窯瓷器在宋代五大名窯中最具神秘感。首先，盡管歷代史書對哥窯窯址有所記載，但現(xiàn)實當中，確定的宋代哥窯遺址始終沒有被發(fā)現(xiàn)。其次，文物界最講究“物以稀為貴”。據(jù)統(tǒng)計，全世界大約僅有一百余件哥窯瓷器存世，極為難得。再次，哥窯瓷器造型端莊古樸，器身釉色滋潤腴厚，燒制工藝非常繁雜。它渾然天成的開片及裂紋效果，即便是由經(jīng)驗豐富的工匠操控，也不一定能呈現(xiàn)出預期的藝術效果，因此傳世者彌足珍貴。

二、哥窯瓷器特征

1. 釉色

哥窯瓷器屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為意志可以控制。釉面不光潔，但有一層如“酥油”般的光澤。釉質(zhì)較深濁，不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達4毫米。其燒造方法為“裹足支釘燒”或“圈足墊餅燒”，后者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。

2.胎質(zhì)

哥窯瓷器胎質(zhì)有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。

3. 金絲鐵線

哥窯瓷器釉面布滿龜裂的紋片，通常稱之為“開片”。這種由細小裂紋所形成的片紋，大小有別、裂紋顏色也深淺不一。由于器形不同和釉料收縮區(qū)域不一致，在器物上造成了外觀效果的差異，形成所謂細眼者俗稱“魚子紋”；紋片細碎者又稱“百圾碎”；較粗疏的黑色龜裂和細密的黃色裂紋交錯著，呈現(xiàn)深淺顏色層次的碎紋，叫做“金絲鐵線”。一般來說，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。

總之，開片與底色形成色澤上的對比，深淺相近、密而不疏、曲而不直，非常自然貼切。一件器物的周身布滿這種碎裂的紋片，好似隆冬江河中的冰裂變化萬千，在藝術上別具一種古樸、自然的天趣，富有很高的觀賞價值，為歷代文人雅士所鐘愛。

4.紫口鐵足

哥窯瓷器土脈微紫，質(zhì)薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面布滿裂紋。因為土質(zhì)含鐵量較高，燒胚時發(fā)生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有涂釉的底部顯現(xiàn)瓷胚本來的鐵色，叫“鐵足”，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗稱“紫口鐵足”，但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有“紫口”而無“鐵足”。

5. 底足

哥窯瓷器的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內(nèi)墻深長，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來。

6. 攢珠聚球

“攢珠聚球”是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最容易被人忽視的特征。“攢珠”指的是哥窯瓷器的釉內(nèi)氣泡細密，似顆顆小水珠，滿布在器物內(nèi)壁和外壁，或內(nèi)身和外身上。實際上，真正的哥窯瓷器釉內(nèi)氣泡不僅僅只是“攢珠”，還顯現(xiàn)出一種比“攢珠”稍大一點的“聚球”。

球比珠大，是指哥窯瓷器有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起?！熬矍蚴健钡臍馀荼取皵€珠式”的氣泡數(shù)量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁，像一個很厚的環(huán)?！皵€珠聚球”是劃分真假哥窯瓷器的一條必不可少的依據(jù)。

三、哥窯瓷器價值

傳世哥窯瓷器主要收藏于北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、國外一些大型博物館及少數(shù)收藏家手中，總數(shù)僅百件左右，以至于連哥窯破損殘片也被視為珍稀之物，完整器更是寥寥無幾。

在拍賣市場上，只要有宋代哥窯精品出現(xiàn)，就一定能夠受到市場的追捧。1992年香港佳士得拍賣會上，一件宋代哥窯八方貫耳瓶拍出1000多萬港元。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，如果不是因為當時收藏界有人持不同看法，這件瓷器的價格還要高。2004年，在紐約佳士得拍賣會上，曾經(jīng)出現(xiàn)過一件宋代哥窯六瓣葵花式盤，是來自美國著名收藏家斯蒂芬·君尼庫克三世的舊藏，最終被專門搜集宋代瓷器的日本收藏家富田雅孝以146.35萬美元的高價購得。近兩年來，內(nèi)陸拍賣市場也有標明為“宋哥窯”的瓷器露面，但由于市場對拍品的爭議，成交價格總是維持在1千萬元人民幣左右。