雕塑時(shí)光專題69:《陶器》
1．長(zhǎng)頸須惠器：7世紀(jì)晚期一8世紀(jì)早期，灰釉炻器，高55cm
1921年出土于三重縣懸蟹穴古墳。是該類型最大的須惠器，長(zhǎng)頸敞口，也是這一時(shí)期直至約12世紀(jì)最精美的陶器之一。灰釉為明綠色。根據(jù)其器型，很可能屬于日本須惠器的第二階段。
日本列島的陶瓷制造傳統(tǒng)歷史悠久，溫焙燒的陶偶可追溯于繩紋時(shí)代之初，日本陶工用混有沙子和有機(jī)材的粗糙黏土制作器皿，以泥條盤筑法塑造陶器，在開敞的窯爐中低溫焙燒。雖可作炊具和存放谷物，但多孔而易碎。
2．須惠器儲(chǔ)藏罐：14世紀(jì)早期，炻器，高49cm
在京都北面能登半島的一端，一舊稱珠洲（今石川）的鄉(xiāng)村，陶工采用窯爐和大型須惠器的裝飾風(fēng)格來制造陶罐，適于存放谷物及其他用途。用木拍整形后，陶工用梳形工具細(xì)心刮陶器表面，產(chǎn)生這里見到的回旋于器身的線紋。
3．志野茶具：16世紀(jì)晚期，施釉炻器，高7cm
志野器是日本最早施白釉的陶器。此器原屬一套茶具，但后來的擁有者加裝了一個(gè)象牙蓋，用于茶道中存放茶葉。顆粒狀的釉是早期志野陶器的特征。幾筆鐵色裝飾令人想到布滿松樹的山嶺和圍繞山間茅舍的柵欄。
5世紀(jì)，當(dāng)朝鮮高溫焙燒陶器技術(shù)傳入后，開啟了日本陶瓷史的新階段。朝鮮陶工使用從地下深處開采并經(jīng)仔細(xì)篩選的細(xì)膩又易于捏塑的優(yōu)質(zhì)黏土替代粗質(zhì)黏土，在新引入的轉(zhuǎn)輪上塑形。這種黏土須高溫焙燒，朝鮮陶工也帶來先進(jìn)的傾斜單室窯，日本稱為穴窯，一般長(zhǎng)約10米、寬2米、高1.5米。這樣的窯爐可以達(dá)到1000 -1100度的高溫和還原（低氧）環(huán)境。
4．本阿彌光悅：銘“七里”茶碗，17世紀(jì)早期，低溫陶器，口徑11.9 cm
樂燒碗以手工塑形的軟質(zhì)泥坯在低溫中熔燒，然后施釉，通常紅色或黑色，屬于宅茶喜用的茶碗。本阿彌光悅制作的樂燒茶碗特色之一是高貴的直線側(cè)面輪廓。此茶碗是本阿彌光悅七盞最具代表性的茶碗之一，銘“七里”。在二次焙燒前，本阿彌光悅刮去某些地方的釉層，露出泥坯，意在產(chǎn)生視覺和觸覺的趣味。
5．尾形乾山：楓葉紋陶罐，1725- 1750年，泥釉陶和釉上琺瑯，高13.9cm
此罐的大膽圖案是尾形乾山(1663 -1743年)在江戶入谷作坊所制陶器的特色。陶坯施白色泥釉，然后使用模板，在綠釉中留下白色楓葉圖案，再在白色楓葉中添加更小的紅、黃、藍(lán)、綠色楓葉圖案，留出白邊。楓葉是日本傳統(tǒng)母題，但器型源自荷蘭人帶到長(zhǎng)崎的代爾夫特或馬略爾卡陶器，相似的作品僅存兩例。
日本人稱此新的陶器風(fēng)格為須惠器。日本的須惠器在造型上比中國大陸的相應(yīng)陶器簡(jiǎn)單，反映了品味上的文化差異。
6．猿投窯有蓋罐：10世紀(jì)，灰釉炻器，高28.5cm
約9至10世紀(jì)起，猿投窯（日本中部，今名古屋附近）所產(chǎn)高品質(zhì)陶器以受中國青瓷影響的有意灰釉陶逐漸代替了較早時(shí)期偶爾出現(xiàn)的灰釉須惠器。類似此例的廣腹陶罐當(dāng)時(shí)數(shù)量很多，但如今鮮見完好帶蓋者。均勻的釉色很可能是在罐體上直接潑灑一層薄木灰的結(jié)果。受控制的滴釉是該風(fēng)格的特征。
8世紀(jì)晚期至12世紀(jì)，在日本中部出現(xiàn)了猿投窯的灰釉陶。約12世紀(jì)中葉，日本海岸的珠洲窯進(jìn)一步擴(kuò)展了須惠器，其市場(chǎng)遠(yuǎn)達(dá)北海道。
古瀨戶系陶器被認(rèn)為有五個(gè)發(fā)展階段，從12至16世紀(jì)，始于北宋風(fēng)格四耳灰釉罐，終于明代風(fēng)格釉下藍(lán)（青花）盤和碗，反映了中國陶瓷的時(shí)代變化。此瓶高肩收腹，是中間繁榮時(shí)期的例證．制于14世紀(jì)。此時(shí)至少有60個(gè)瀨戶窯開工，所產(chǎn)陶器受南宋龍泉和景德鎮(zhèn)陶瓷影響甚深。圍繞器身的三道刻紋證明年代的判定。
8．織水壺：17世紀(jì)早期，施釉炻器，直徑20.6cm
織部陶器傳統(tǒng)上與桃山時(shí)代的武士兼茶人古田織部（1544- 1615年）相關(guān)，以不同尋常的器型、獨(dú)特的圖案和活潑的釉色運(yùn)用為特征。此壺使用銅綠釉和無色釉下的鐵色顏料，圖案融合了梅花枝芽和色域。該壺原用于在茶道中給儲(chǔ)水器皿加水。可能產(chǎn)于美濃（今岐阜縣）的窯爐，約1610 -1635年開工。
一些日本最著名的陶器受到茶道(圖3和4)的簡(jiǎn)樸形式啟發(fā)，室內(nèi)陳設(shè)簡(jiǎn)潔，或許僅有掛軸和壁龕內(nèi)的插花。主人親自為客人制茶，而非讓仆人端上，這是一種質(zhì)樸的禮儀。用于此場(chǎng)合的陶器通常風(fēng)格簡(jiǎn)潔，最著名的有志野（圖3）和（圖8）茶具和制陶大師野々村仁清（圖9）、尾形乾山、本阿彌光悅的作品。
9．野々村仁清：儲(chǔ)茶罐，17世紀(jì)中葉，鐵釉炻器，高24.8cm
野々村仁清（約1574-17世紀(jì)60年代）是最優(yōu)雅和最具創(chuàng)新精神的近代早期陶瓷藝術(shù)家之一。此儲(chǔ)茶罐是一件精美的例證。通過仔細(xì)去除釉下黑色，野々村仁清以筆法精湛的古代水墨畫方式創(chuàng)造出海浪拍擊山崖的圖像。
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