本文介紹有關(guān)格律詩(shī)詞寫作的規(guī)則。歷史上的大詩(shī)人，他們的很多詩(shī)詞都是名篇，或描寫了祖國(guó)山河的壯麗，或如實(shí)記載了一個(gè)重要的歷史事件，或深刻反映了民間疾苦；詩(shī)篇或氣勢(shì)宏偉，或情深意切，在符合格律詩(shī)詞的規(guī)則方面也是樣板，達(dá)到思想性藝術(shù)性相結(jié)合的高峰。但細(xì)究有時(shí)也能發(fā)現(xiàn)，大詩(shī)人在平仄、押韻、對(duì)仗偶有違例之舉。
遵循格律，靈活調(diào)整。李白七律《登金陵鳳凰臺(tái)》：“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能閉日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁?！?首、頸、尾聯(lián)的平仄格律，都符合首句押韻的格式，但頷聯(lián)卻不是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，而是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。中唐著名詩(shī)人錢起七律《贈(zèng)闕下裴舍人》：“二月黃鸝飛上林，春城紫禁曉陰陰。長(zhǎng)樂(lè)鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。陽(yáng)和不散窮途恨，霄漢長(zhǎng)懸捧日心。獻(xiàn)賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對(duì)華簪?！币灿玫氖巧鲜銎截聘衤桑茁?lián)不是“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”，而是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”，正好相反。有趣的是，首聯(lián)的出句和對(duì)句調(diào)換一下位置，平仄完全符合，而意思沒(méi)有變化。是否唐代傳抄時(shí)顛倒了，亦未可知。
實(shí)在難改，便不拗救。杜甫的七律《登樓》：“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟?！钡谌⒌谄呔涠际恰捌狡截曝破狡截啤钡母衤?，第三句第一字仄聲拗，第三字平聲救。第七句第一字拗，第三字還是仄聲，沒(méi)有補(bǔ)救。杜甫在更有名的一首七律《蜀相》：“蜀相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。”第五句的第一第二、兩字應(yīng)是仄聲，但三顧茅廬是歷史改不得，而“三”字又是平聲，只好這樣。如果把句內(nèi)第三字“頻”換仄聲字，那么頸聯(lián)就是自救和互救完美的結(jié)構(gòu)：“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”。估計(jì)是不好換，也就算了。
押韻通韻 敢押仄韻。有的格律詩(shī)押韻體現(xiàn)了一點(diǎn)自由度。劉長(zhǎng)卿的一首非常有名的懷古詩(shī)七律《長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅》：“三年謫宦此棲遲，萬(wàn)古唯留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)。漢文有道恩猶薄，湘水無(wú)情吊豈知？寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯？”詩(shī)中末尾“涯”字屬“九佳”部，如何能與支部通韻呢？
格律詩(shī)押仄韻，能吟唱出一種剛烈悲壯或幽涼凄絕的氣氛，往往有特殊的藝術(shù)效果。古詩(shī)和絕句都有押仄韻的，但律詩(shī)一般不押仄韻。為何有此規(guī)則，尚未查到原因。有人說(shuō)律詩(shī)不可押仄韻，未免失之武斷。唐著名詩(shī)人劉長(zhǎng)卿五律《湘中紀(jì)行》：“秋月照瀟湘，月明聞蕩槳。石橫晚瀨急，水落寒沙廣。眾嶺猿嘯重，空江人語(yǔ)響。清暉朝復(fù)暮，如待扁舟賞。”唐代另一著名詩(shī)人劉禹錫的五律《蒙池》：“瀠渟幽壁下，深凈如無(wú)力。風(fēng)起不成文，月來(lái)同一色。地靈草木瘦，人遠(yuǎn)煙霞逼。往往疑列仙，圍棋在巖側(cè)?！边@兩首五律押的都是仄韻。清乾隆進(jìn)士法式善，官至待講學(xué)士，工五言。雖是蒙古族，正黃旗，但從他的官位可以看出是個(gè)有學(xué)問(wèn)的，因?yàn)榍〉奈膶W(xué)功底很深，待講學(xué)士無(wú)法濫竽充數(shù)。法式善有天到八大處的七處游玩，寫了一首五律《寶珠洞》：“行到翠微頂，翠微全在下。峭壁不洗濯，孤青自淡冶。山聲石上來(lái)，暮色天地寫。土灶燃松柴，放出煙一把?！毖旱囊彩秦祈?。
律詩(shī)偶用古詩(shī)格調(diào)。三平調(diào)為各詩(shī)書所不容，但大詩(shī)人的筆下偶爾也會(huì)出現(xiàn)。就以《唐詩(shī)三百首》為例，李白的五律《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》首聯(lián)對(duì)句“西下峨嵋峰”，王維的五律《終南別業(yè)》尾聯(lián)對(duì)句“談笑無(wú)還期”，劉春虛五律《闕題》首聯(lián)對(duì)句“春與清溪長(zhǎng)”，常建的五律《破山寺后禪院》頸聯(lián)對(duì)句“潭影空人心”，岑參的七律《和賈至舍入早朝大明宮之作》頷聯(lián)對(duì)句“玉階仙仗擁千官”，崔曙的七律《九日登望仙臺(tái)呈劉明府》尾聯(lián)對(duì)句“陶然共醉菊花杯”，末尾三字都是平聲。說(shuō)這些詩(shī)寫得不好，或說(shuō)作者不懂格律詩(shī)，都是說(shuō)不通的，有的詩(shī)集注解上就說(shuō)此句“三平調(diào)古詩(shī)格”，真是用心良苦。
對(duì)仗整齊，也有特例。大詩(shī)人作律詩(shī)，頷聯(lián)和頸聯(lián)都對(duì)仗，詩(shī)中的對(duì)聯(lián)，絕大多數(shù)極為工整，但也不是沒(méi)有例外。杜甫的五律《天末懷李白》：“涼風(fēng)起天末，君子意如何。鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅?！鳖i聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)未對(duì)。無(wú)獨(dú)有偶，孟浩然的五律《早寒有懷》也是只對(duì)了頸聯(lián)：“木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有問(wèn)，平海夕漫漫?！?/p>
唐代詩(shī)人常建的五律《破山寺后禪院》：“清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空日心。萬(wàn)籟此皆寂，唯聞鐘磬聲?！?和上述兩特例不同，這首詩(shī)頷聯(lián)沒(méi)有對(duì)仗，首聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗，屬于五律的變體，有的詩(shī)書稱之為“偷春格”（意為頷聯(lián)的對(duì)仗提到首聯(lián)首聯(lián)去了，好比春天提前到了）。杜甫的七律《諸葛武侯廟》：“諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛。伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失肖曹。運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞?！痹?shī)中頷聯(lián)對(duì)句“萬(wàn)古云霄一羽毛”聯(lián)想奇特，贊譽(yù)巧妙，經(jīng)常被引用，但頷聯(lián)沒(méi)有對(duì)仗。因?yàn)槭茁?lián)和頸聯(lián)對(duì)仗了，故也屬“偷春格”。
唐代崔顥的七律《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！边@首七律頷聯(lián)，無(wú)論是句子結(jié)構(gòu)還是用詞，都沒(méi)有對(duì)上。但不少詩(shī)家仍然把它推為唐代七言律詩(shī)第一，李白說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭?！?/p>
了解詩(shī)詞發(fā)展歷史，尊重詩(shī)詞變革成果。如何理解大詩(shī)人在平仄、押韻、對(duì)仗偶有違例之舉的現(xiàn)象？
或說(shuō)：唐代對(duì)格律詩(shī)的評(píng)價(jià)，符合規(guī)則不是絕對(duì)的，好的詩(shī)在遵守寫作規(guī)則方面也可能有小的不足，但瑕不掩瑜。
或說(shuō)：大詩(shī)人在遣詞造句和格律詩(shī)詞規(guī)則發(fā)生不可調(diào)和的矛盾時(shí)，他們不為規(guī)則束縛，首先是把事情寫清，把理講明，在創(chuàng)作上是敢于標(biāo)新立異的。
以上兩條都是對(duì)的，但我覺(jué)得還必須從唐詩(shī)的發(fā)展歷程來(lái)理解。唐詩(shī)的發(fā)展，發(fā)源于六朝，逐步成熟于唐朝。初唐是格律詩(shī)醞釀形成時(shí)期，詩(shī)歌的主要?jiǎng)?chuàng)作傾向，是沿襲六朝華艷風(fēng)尚。唐初三四十年間，文人固守六朝華艷風(fēng)尚，講求辭藻，排比格律，綺麗媚婉，風(fēng)格卑弱，一度詩(shī)風(fēng)不振。初唐四杰（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）努力擺脫齊梁詩(shī)風(fēng)影響，積極開(kāi)拓詩(shī)歌的題材的領(lǐng)域，探索詩(shī)的格律形式，給詩(shī)壇帶來(lái)生氣，掀起了詩(shī)歌的變革之風(fēng)。隨后，沈佺期和宋之問(wèn)繼承了“初唐四杰”變革探索的成果，完善了五、七言律詩(shī)的形式。
唐代詩(shī)人沈佺期(約656～約714或715)，字云卿。相州內(nèi)黃(今屬河南)人。上元二年 (675)進(jìn)士及第，累遷考功員外郎。曾因受賄入獄。出獄后復(fù)職，遷給事中。中宗即位，因諂附張易之被流放。神龍三年(707),召拜起居郎兼修文館直學(xué)士，常侍宮中。后歷中書舍人、太子少詹事。宋之問(wèn)（656年?～712年），字延清，一名少連，汾州（今山西汾陽(yáng)市）人，一說(shuō)虢州弘農(nóng)（今河南靈寶）人。宋之問(wèn)上元二年（675年）進(jìn)士及第，以才名與楊炯被召分直內(nèi)文學(xué)館，后又與楊炯同入崇文館充學(xué)士（皇帝的文學(xué)顧問(wèn)）。天授元年（690年）武后稱帝，改國(guó)號(hào)為周，敕召宋之問(wèn)與楊炯于洛陽(yáng)西入閣。宋之問(wèn)諂附武后及其媚臣張易之。神龍?jiān)辏?05年）正月，宰相張柬之與太子典膳郎王同皎等逼武后退位，誅殺二張，迎立唐中宗，宋之問(wèn)與杜審言等友皆遭貶謫。后又因傾附安樂(lè)公主，遭太平公主忌恨，進(jìn)言中宗．于景龍三年（7O9年）被貶越州（今浙江紹興市）長(zhǎng)史。先天元年（712年）八月，唐玄宗李隆基即位后，宋之問(wèn)被賜死于徙所。沈佺期、宋之問(wèn)政治上無(wú)所建樹(shù)，品行也多有可譏（特別是宋之問(wèn)賣友求榮，殺侄奪詩(shī)），但對(duì)詩(shī)的聲律化有重大貢獻(xiàn)?！短茣酚涊d，沈宋二人的詩(shī)“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，如錦繡成文，學(xué)者宗之”。沈宋使律詩(shī)的格律、押韻、對(duì)仗等各方面都達(dá)到了成熟定型的地步，明確劃開(kāi)了近體詩(shī)與古體詩(shī)的界限，并運(yùn)用這種形式，寫出了優(yōu)秀的作品，令人耳目一新。使后來(lái)詩(shī)人得有轍可循，佳作泉涌。沈宋堪稱承先啟后、繼往迎來(lái)的兩位詩(shī)人。
在沈宋之前，格律詩(shī)有不夠規(guī)范的現(xiàn)象，是有它的歷史原因的。我以為不能把這種現(xiàn)象作為規(guī)律，更不宜把違律出格錯(cuò)韻的詩(shī)作為樣板簡(jiǎn)單地模仿，哪怕是著名詩(shī)人的詩(shī)句。否則，便是東施效顰，貽笑大方?，F(xiàn)代人學(xué)習(xí)寫作格律詩(shī)詞，還是應(yīng)以詩(shī)壇公認(rèn)的要求為標(biāo)準(zhǔn)。我曾見(jiàn)有的網(wǎng)友追求“一平救四孤”，把詩(shī)句寫得很拗口，這是走了歪路了。李白的五律《夜泊牛渚懷古》：“牛渚西江夜，青天無(wú)片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛?！边@首五律（平仄格律完全符合律詩(shī)，已收入《新編唐詩(shī)三百首》）全詩(shī)沒(méi)有對(duì)仗，這也就是李白的詩(shī)。您是李白嗎？您現(xiàn)在這樣寫，就要受到評(píng)論家的批評(píng)了。
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