歌唱者的氣息經(jīng)過(guò)聲帶的閉合振動(dòng)才能產(chǎn)生聲波（聲音），脫離聲帶只是一股氣流，無(wú)聲可言。帕瓦羅蒂明確的回答了有關(guān)聲帶支點(diǎn)的提問(wèn)。他說(shuō)：“要發(fā)聲過(guò)程中，我自始至終都感覺(jué)到聲帶在閉合振動(dòng)，強(qiáng)聲、弱聲都一樣?！彼€多次示范發(fā)出斷音a、a、a、a、……并提醒我們“要感覺(jué)橫膈膜里面的氣息往上運(yùn)動(dòng)，聲帶有力閉合，橫膈膜不用勁，聲帶很快就會(huì)累?！迸镣吡_蒂發(fā)出的斷音聲音飽滿、明亮、純凈，讓人一聽(tīng)就非常明確，仿佛可透過(guò)他粗壯的脖頸看到兩片聲帶在有節(jié)奏的、積極的閉合。
歌唱者發(fā)出正常的聲音高主要取決于聲帶的張力和振動(dòng)體積。這個(gè)觀點(diǎn)的理論根據(jù)來(lái)自眾所周知的物理學(xué)的基要常識(shí)：物體振動(dòng)體積大音高就低，反之就高?？上ЫY(jié)合到歌唱中，就有很多人，包括一些成名的歌唱家把概念搞糊涂了。他們往往認(rèn)為樂(lè)音的高低主要由氣息壓力或沖力來(lái)決定，發(fā)聲中聲帶始終處于一種被動(dòng)狀態(tài)。在這種概念指導(dǎo)下，發(fā)出的聲音沉重，缺乏光彩，唱高音很費(fèi)勁，或根本就上不去。這樣唱必將縮短歌唱的壽命。聲樂(lè)界有件軼事，意大利一位歌唱家寫信給另一歌唱家說(shuō)：“為什么我唱不了幾年就離開(kāi)舞臺(tái)，而你卻永葆青春？”……復(fù)信說(shuō)：“你是用聲音的本錢在歌唱，而我是用聲音的利息在歌唱?！?br>聲帶閉合振動(dòng)發(fā)聲有兩大學(xué)說(shuō)。一種認(rèn)為是氣息吹動(dòng)聲帶，聲帶是被動(dòng)的閉合振動(dòng)的，叫做“空氣動(dòng)力學(xué)說(shuō)?！绷硪环N則認(rèn)為聲帶在神經(jīng)控制下能自動(dòng)閉合振動(dòng)，換句話說(shuō)，氣息還沒(méi)沖擊聲帶，在神經(jīng)的控制下，聲帶已經(jīng)開(kāi)始自動(dòng)振動(dòng)，這叫“神經(jīng)時(shí)值學(xué)說(shuō)”。這兩種論點(diǎn)誰(shuí)是誰(shuí)非應(yīng)由生理科學(xué)家去探討，歌唱的人們更關(guān)心的是怎樣才能找到聲帶張力的問(wèn)題。
喉頭前部上連舌骨、舌根，但舌骨、舌根并不參與喉頭內(nèi)部的活動(dòng)，它們是被動(dòng)的。舌根、舌骨如果壓迫喉頭，就會(huì)影響喉頭內(nèi)部的正常運(yùn)動(dòng)，聲帶張力也就受影響。相反，舌根、舌骨如果把喉頭往上扯起，也會(huì)影響喉頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。
保證喉頭內(nèi)部正常運(yùn)動(dòng)，就得發(fā)揮咽腔往后往上牽拉喉頭的肌肉群和喉頭下部下降喉頭的肌肉群的力量。
歌唱者可以用很多感覺(jué)來(lái)達(dá)到上述目的。如歌唱時(shí)感覺(jué)喉頭在胸骨之間或更低的位置發(fā)聲，就使下降喉頭的肌肉群使上勁。感覺(jué)聲音往后咽壁甚至往后腦上去，達(dá)到的是咽腔肌肉群把喉頭往后往上拉。帕瓦羅蒂在回答這問(wèn)題時(shí)說(shuō)：“咽這部位在歌唱時(shí)是有力量的，唱多了會(huì)很累。我并沒(méi)感覺(jué)要形成什么咽腔管狀，但我是從聲柱的感覺(jué)來(lái)得到的?！迸镣吡_蒂“聲柱”的感覺(jué)和有人感覺(jué)的“吸管”基本是相同的，咽腔往上和喉頭下部往下?tīng)坷土α渴窃趯?duì)抗中取得平衡的，兩個(gè)相反方向力量大小只有歌唱者本人在發(fā)聲實(shí)踐中才能進(jìn)行合理的調(diào)整。中國(guó)京劇唱法比意大利美聲唱法喉頭位置要高一些，發(fā)出高音也很方面，只是聲音不如美聲唱法寬厚而已。
帕瓦羅蒂按著喉頭示范說(shuō)：“喉頭和下巴在唱歌時(shí)要壓下來(lái)，象半打哈欠一樣。”這種壓下來(lái)的講法粗心者可能會(huì)產(chǎn)生誤會(huì)，但他談到舌頭問(wèn)題時(shí)又說(shuō)：“舌頭要放松舔著下牙床，練習(xí)中如果舌部隆起，要用茶匙把它壓下去，總之，要采用各種手段使舌頭得到放松的狀態(tài)?！扒昂髢删湓掃B起來(lái)就消除可能產(chǎn)生的誤解。舌頭放松，舌骨也就不會(huì)壓迫喉頭，壓喉頭就變成降喉頭了。
以上講了一些基本常識(shí)，為的是解釋帕瓦羅蒂說(shuō)的“喉嚨要放松，同時(shí)聲帶要積極閉合振動(dòng)“的觀點(diǎn)。這和他強(qiáng)調(diào)的橫膈膜力量并不矛盾，因?yàn)槁曇羰菤庀⒔?jīng)聲帶閉合振動(dòng)得到的。如果氣息不足，又要唱出聲振全場(chǎng)的音量，靠喉頭、聲帶使勁必然是聲嘶力竭。目前，我國(guó)聲樂(lè)界還有人對(duì)聲帶支點(diǎn)抱一種保守的態(tài)度，怕使用聲帶會(huì)壞嗓子，卻不明白不積極主動(dòng)找到聲帶的張力，只靠氣息沖擊聲帶發(fā)聲是最容易壞嗓子的方法。另有人認(rèn)由過(guò)于注意聲帶支點(diǎn)，聲音會(huì)停留在喉頭里，這也是不全面的理解。要知道，聲帶閉合振動(dòng)，舌根、舌骨不壓迫喉頭，不堵塞通道，是不以人意志為轉(zhuǎn)移的，而是以水波紋的形式往外擴(kuò)散的。聲音停留在喉嚨里的原因，也大有可能是氣息不流暢所造成，犯有這種毛病的歌唱者要明智地在喉嚨聲音通道和氣息流暢這兩個(gè)問(wèn)題上找原因。
經(jīng)過(guò)正確的訓(xùn)練，美聲唱法男女聲聲帶閉合振動(dòng)的原理是一樣的，就是隨著音高上升，聲帶張力不斷增強(qiáng)，振動(dòng)體積逐漸減少，這種方法發(fā)出的聲音所有聲區(qū)音質(zhì)都能充滿金屬色彩。
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