，提倡不接受任何邏輯的束縛，非自然合理的存在，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的混亂，甚至是一種矛盾沖突的組合。這種任由想象的模式深深影響到服裝領(lǐng)域，帶動(dòng)出一種史無(wú)前例、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)理念 歐普藝術(shù)風(fēng)格 歐普藝術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)60年代的歐美。OP是Optical的縮寫(xiě)形式，意思是視覺(jué)上的光學(xué)。“歐普藝術(shù)”所指代的是利用人類(lèi)視覺(jué)上的錯(cuò)視所繪制而成的繪畫(huà)藝術(shù)。因此“歐普藝術(shù)”又被稱(chēng)作“視覺(jué)效應(yīng)藝術(shù)”或者“光效應(yīng)藝術(shù)”。 歐普藝術(shù)影響下的服裝服飾，按照一定的規(guī)律形成視覺(jué)上的動(dòng)感，服飾圖案的設(shè)計(jì)上以歐普藝術(shù)的視覺(jué)感為最大的特點(diǎn)。
極限主義藝術(shù)風(fēng)格 極限主義藝術(shù)風(fēng)格起源于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，它強(qiáng)調(diào)的是一種“理性、冷峻、簡(jiǎn)約”的藝術(shù)風(fēng)格。這種強(qiáng)調(diào)“單純、簡(jiǎn)單”的觀念，逐漸成為20世紀(jì)90年代美國(guó)時(shí)裝界所追求表現(xiàn)的一種具代表性的，極限主義藝術(shù)風(fēng)格影響下的服飾以簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)理念影響到國(guó)際時(shí)裝的流行趨勢(shì)，成為20世紀(jì)末的一項(xiàng)具代表性的服飾風(fēng)格的變革。
Bohemian一般譯為波西米亞
波西米亞風(fēng)格的裝扮，文化學(xué)者把他定義為是嬉皮與雅皮的雜交品種，在總體感覺(jué)上靠近
畢加索的晦澀的抽象畫(huà)和斑駁陳舊的中世紀(jì)宗教油畫(huà)，還有迷綜錯(cuò)亂的天然大理石花紋，雜蕪、凌亂而又驚心動(dòng)魄。暗灰、深藍(lán)、黑色、大紅、桔紅、玫瑰紅，還有網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)行一氣的“玫瑰灰”便是這種風(fēng)格的基色。沒(méi)有底氣的人一穿上便被無(wú)情地淹沒(méi)在層層疊疊的色彩和錯(cuò)覺(jué)中。
東歐的，德國(guó)的，
吉卜賽的，墨西哥的，松松垮垮的，
少數(shù)民族的，色澤暗淡的，刺繡多多的，層層疊疊的，最后使人看上去有點(diǎn)飲酒過(guò)量精神渙散的——
波西米亞風(fēng)格可是決不局限于波西米亞這個(gè)地方，它的范圍比我們想象的大多了。
“哥特式”(g。thic)一詞源于中世紀(jì)的建筑，
是一種發(fā)祥于北法蘭西、普及于整個(gè)歐洲的國(guó)際性藝術(shù)樣式，包含了繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè)和文學(xué)等所有文化現(xiàn)象。十二至十六世紀(jì)初期歐洲出現(xiàn)的一種以新型建筑為主的藝術(shù)，包括雕塑、繪畫(huà)和工藝美術(shù)。這種建筑風(fēng)格，一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門(mén)的教堂式樣，而廣泛地運(yùn)用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長(zhǎng)的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌花窗，造成一種向上升華、天國(guó)神秘的幻覺(jué)。反映了基督教盛行的時(shí)代觀念和中世紀(jì)城市發(fā)展的物質(zhì)文化面貌。代表作品有法國(guó)的巴黎圣母院、德國(guó)的科隆教堂、英國(guó)的林肯教堂、意大利的米蘭教堂等。 哥特式藝術(shù)形式意志的基本性質(zhì)是指一種無(wú)止息的驅(qū)動(dòng)力，沉靜是這個(gè)驅(qū)動(dòng)力的目標(biāo)。然而，哥特式形式意志在尋找沉靜、求取解脫的過(guò)程中，并不能獲得真正的沉靜和滿足。哥特式形式意志融會(huì)于混亂的迷狂中，融會(huì)于超感官狂喜的強(qiáng)烈渴望，融會(huì)于一種悲愴，可以說(shuō)哥特式靈魂追求的是一個(gè)超越實(shí)際與感官的世界。正如哥特理論家沃林格爾所言；“正是這被提升了的歇斯底里，才是哥特式現(xiàn)象最突出的標(biāo)志”，。”人們感受到的是心理的沉醉，并最終獲得從感覺(jué)世界中解脫出來(lái)的無(wú)上自由感。中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生了深刻的變革，其思想、文化和藝術(shù)也達(dá)到了空前的發(fā)展。這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，通常被稱(chēng)為“哥特式” 風(fēng)格。哥特式藝術(shù)指12世紀(jì)至16世紀(jì)歐洲出現(xiàn)的以建筑為主的藝術(shù)，包括雕塑、繪畫(huà)和工藝術(shù)。哥特式藝術(shù)是夸張的、不對(duì)稱(chēng)的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征。表現(xiàn)在建筑上，就有尖拱券、小尖塔、垛墻、飛扶壁和彩玻璃鑲嵌等典型元素。Gothic作為名詞，只能指稱(chēng)哥特式建筑和哥特式字體。但作為形容詞加在藝術(shù)或時(shí)裝之前，就可以指稱(chēng)哥特式藝術(shù)或哥特式時(shí)裝。在20世紀(jì)最后幾年中，這個(gè)詞在時(shí)裝報(bào)刊上出現(xiàn)的頻率也非常之局。哥特式藝術(shù)是一種浪漫心藝術(shù)哥特式家具多類(lèi)似于建筑物的設(shè)計(jì)，高聳的椅背帶有燭柱式的尖頂。椅背的中部或頂蓋的眉沿均由細(xì)密的拱卷透雕或浮雕裝飾。椅的下部并不是都用腳柱來(lái)支撐，可以看到許多類(lèi)似箱子的形式，門(mén)框透雕內(nèi)嵌飾著鏡板，這種裝飾風(fēng)格與以穩(wěn)定沉重為基調(diào)的建筑物結(jié)合，使空間似乎變得失去重量，加之滿鑲彩色玻璃大窗的采光直射，使人產(chǎn)生飄渺虛幻，向往天堂的情緒
哥特風(fēng)格的幾個(gè)主要分支主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
一、建筑領(lǐng)域：極具特的建筑風(fēng)格——筆直的立柱，高挑的天頂，多尖的拱門(mén)，這些均可見(jiàn)于許多教堂中。
二、文學(xué)領(lǐng)域：充斥詭異、神秘及怪誕彩的歷險(xiǎn)故事，故事發(fā)生的地界往往是幽暗、孤寂的古堡廢墟。一些作家十分熱衷于描寫(xiě)人心的黑暗、空虛面，妄想、恐怖、神秘…這些題材都在哥特文學(xué)作品中被廣泛地運(yùn)用。
三、藝術(shù)領(lǐng)域：也指一種特殊的印刷體或手寫(xiě)體，字母華。在視覺(jué)藝術(shù)上，浪漫派的畫(huà)家同樣偏愛(ài)黑暗、凄涼的景致
四、服裝領(lǐng)域：受建筑風(fēng)格的影響，哥特服裝風(fēng)格主要體現(xiàn)為高高的冠戴、尖頭的鞋、衣襟下端呈尖形和鋸齒等銳角的感覺(jué)。而織物或服裝表現(xiàn)出來(lái)的富于光澤和鮮明的調(diào)是與哥特式教堂內(nèi)彩玻璃的效果一脈相通的。
五、音樂(lè)領(lǐng)域：由在70年代末期后朋克風(fēng)格演變而來(lái)，這種音樂(lè)中彌漫著不安、焦慮、悲觀和灰暗的氣氛，搖滾樂(lè)風(fēng)灰暗調(diào)。
羅馬風(fēng)格
羅馬家具的起源于羅馬人發(fā)明的圓頂拱卷式建筑風(fēng)格，由11世紀(jì)開(kāi)始到12世紀(jì)的哥特式家具為止。
羅馬風(fēng)格的家具在床塌的表現(xiàn)上，多以橫托面采用長(zhǎng)串連續(xù)拱卷裝飾，椅子多為小扶手椅，喜歡運(yùn)用旋制的木柱作腳部支持，靠背與扶手以連續(xù)的車(chē)子件或拱卷造型做裝飾形式，也有在椅腳上部制成動(dòng)物的頭或鳥(niǎo)爪形狀，其造型給人以堅(jiān)定、安靜、沉著和樸實(shí)的感覺(jué)。
柜在當(dāng)時(shí)也是一個(gè)重要的家具種類(lèi)。與羅馬風(fēng)格的柜類(lèi)家具亦多將頂端制成山尖形式，邊角及門(mén)均結(jié)合有青銅飾件和圓帽燈，既使整體的框架結(jié)構(gòu)得以加固，又起到了較好的裝飾美化作用。
地中海風(fēng)格元素
地中海周邊國(guó)家眾多，民風(fēng)各異，但是獨(dú)特的氣候特征還是讓各國(guó)的地中海風(fēng)格呈現(xiàn)出一些一致的特點(diǎn)。
通常，“地中海風(fēng)格”的家居，會(huì)采用這么幾種設(shè)計(jì)元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門(mén)，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門(mén)窗。
當(dāng)然，設(shè)計(jì)元素不能簡(jiǎn)單拼湊，必須有貫穿其中的風(fēng)格靈魂。地中海風(fēng)格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍(lán)色的浪漫情懷，海天一色、艷陽(yáng)高照的純美自然”。
“地中海風(fēng)格”的建筑特色是，拱門(mén)與半拱門(mén)、馬蹄狀的門(mén)窗。建筑中的圓形拱門(mén)及回廊通常采用數(shù)個(gè)連接或以垂直交接的方式，在走動(dòng)觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透視感。
此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運(yùn)用半穿鑿或者全穿鑿的方式來(lái)塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個(gè)情趣之處。
“地中海風(fēng)格”對(duì)中國(guó)城市家居的最大魅力，恐怕來(lái)自其純美的色彩組合。
西班牙蔚藍(lán)色的海岸與白色沙灘，希臘的白色村莊在碧海藍(lán)天下簡(jiǎn)直是制造夢(mèng)幻，南意大利的向日葵花田流淌在陽(yáng)光下的金黃、法國(guó)南部薰衣草飄來(lái)的藍(lán)紫色香氣、北非特有沙漠及巖石等自然景觀的紅褐、土黃的濃厚色彩組合。
地中海的色彩確實(shí)太豐富了，并且由于光照足，所有顏色的飽和度也很高，體現(xiàn)出色彩最絢爛的一面。所以地中海的顏色特點(diǎn)就是，無(wú)須造作，本色呈現(xiàn)。
地中海風(fēng)格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配。
藍(lán)與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍(lán)天連成一片，甚至門(mén)框、窗戶、椅面都是藍(lán)與白的配色，加上混著貝殼、細(xì)沙的墻面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍(lán)與白不同程度的對(duì)比與組合發(fā)揮到極致。
黃、藍(lán)紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍(lán)紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調(diào)的色彩組合，十分具有自然的美感。
土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍(lán)，加上黃銅，帶來(lái)一種大地般的浩瀚感覺(jué)。
線條是構(gòu)造形態(tài)的基礎(chǔ)，因而在家居中是很重要的設(shè)計(jì)元素。地中海沿岸對(duì)于房屋或家具的線條不是直來(lái)直去的，顯得比較自然，因而無(wú)論是家具還是建筑，都形成一種獨(dú)特的渾圓造型。
白墻的不經(jīng)意涂抹修整的結(jié)果也行成一種特殊的不規(guī)則表面。
在構(gòu)造了基本空間形態(tài)后，地中海風(fēng)格的裝飾手法也有很鮮明的特征。
家具盡量采用低彩度、線條簡(jiǎn)單且修邊渾圓的木質(zhì)家具。地面則多鋪赤陶或石板。
馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風(fēng)格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類(lèi)、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再進(jìn)行創(chuàng)意組合。
在室內(nèi)，窗簾、桌巾、沙發(fā)套、燈罩等均以低彩度色調(diào)和棉織品為主。素雅的小細(xì)花條紋格子圖案是主要風(fēng)格。
獨(dú)特的鍛打鐵藝家具，也是地中海風(fēng)格獨(dú)特的美學(xué)產(chǎn)物。同時(shí)，地中海風(fēng)格的家居還要注意綠化，爬藤類(lèi)植物是常見(jiàn)的居家植物，小巧可愛(ài)的綠色盆栽也?？匆?jiàn)。
